Опера-сериа (dramma per musica)
Либретто: Гаэтано Роккафорте (адаптация либретто Маттео Нориса)
Премьера: 7 февраля 1755 года, Рим, Театро Арджентина
Язык: итальянский
Суть сюжета
Действие происходит в Риме в IV веке до нашей эры, во время войны римлян с латинами. Консул Тит Манлий Торкват, прославившийся своей суровой дисциплиной, назначает своего сына Тита Манлия младшего трибуном. Он запрещает ему вступать в бой без приказа. Однако молодой Манлий, увидев, что его друг Гемин, римский офицер, ранен и вот-вот будет убит латинским военачальником, нарушает запрет, вступает в поединок и убивает противника. За это отец приговаривает сына к смерти. Несмотря на мольбы народа, сената и невесты Манлия Сервилии, консул остаётся непреклонен. Манлий с достоинством принимает смерть. Однако по воле случая он остаётся жив, и в финале отец прощает его.
Действующие лица
• Тит Манлий (тенор) — римский консул, отец Манлия
• Манлий (кастрат-сопрано) — его сын, возлюбленный Сервилии
• Сервилия (сопрано) — дочь сенатора, невеста Манлия
• Вителлия (сопрано) — дочь латинского вождя, возлюбленная Манлия
• Луций (бас) — отец Сервилии
• Гемин (тенор) — римский офицер, друг Манлия
• Хор римских воинов, сенаторов, народа
Краткое содержание
Акт I
Рим. Консул Тит Манлий готовится к войне с латинами. Он назначает своего сына трибуном, строго запрещая ему вступать в бой без приказа. Манлий клянётся повиноваться. Сервилия, его невеста, умоляет его быть осторожным. Вителлия, дочь латинского вождя, влюблена в Манлия и надеется, что её отец победит римлян.
Акт II
Поле битвы. Гемин, друг Манлия, ранен и вот-вот будет убит. Манлий, нарушая запрет, вступает в поединок и убивает противника. Весть об этом доходит до консула. Тит Манлий, верный своей суровой дисциплине, приказывает арестовать сына.
Акт III
Форум в Риме. Тит Манлий приговаривает сына к смерти. Сервилия, Гемин, Луций и народ умоляют о помиловании. Консул остаётся непреклонен. Манлий с достоинством принимает смерть. Однако казнь не совершается: Тит Манлий, тронутый всеобщей мольбой и видя благородство сына, прощает его. Опера завершается всеобщим ликованием.
История создания
Гаэтано Латилла (1711–1788) — итальянский композитор неаполитанской школы, родившийся в Бари. Он получил музыкальное образование в Неаполе, в консерватории Сант-Онофрио, где его наставником был Франческо Дуранте — один из величайших педагогов своего времени. Латилла был автором как серьёзных, так и комических опер, а также церковной музыки. Он принадлежал к поколению композиторов, работавших в Неаполе и Риме в 1740–1770-х годах.
Опера "Тито Манлио" была создана Латиллой в 1755 году для римского Театро Арджентина. Премьера состоялась 7 февраля 1755 года в рамках карнавального сезона. Либретто написал Гаэтано Роккафорте (1712–1782) — римский либреттист, который в 1740–1750-х годах был одним из самых востребованных авторов в Риме и Неаполе. Его версия либретто "Тито Манлио" была адаптирована из более раннего текста Маттео Нориса (1719), использованного для оперы Вивальди.
Театро Арджентина, где состоялась премьера, был одним из трёх главных оперных театров Рима (наряду с Театро Капраника и Театро Тординона). Он был построен в 1732 году и на протяжении десятилетий принимал ведущих оперных композиторов своего времени.
Партитура оперы, к сожалению, не сохранилась. Либретто римского издания 1755 года сохранилось в нескольких экземплярах, в том числе в библиотеке консерватории Сан-Пьетро-а-Майелла в Неаполе.
Музыка и особенности
Гаэтано Латилла принадлежал к неаполитанской оперной школе, которую он воспринял от своего учителя Франческо Дуранте. Его музыка сочетала мелодическое изящество с драматической выразительностью, характерной для неаполитанской оперы-сериа середины восемнадцатого века.
В опере, вероятно, использовалась традиционная для оперы-сериа структура с чередованием речитативов и арий да капо. Каждая ария строилась по принципу А–Б–А, где повторение первой части украшалось виртуозной орнаментикой. Особого внимания заслуживали арии Тита Манлия, полные суровой власти и отцовской скорби, арии Манлия, передающие благородство и достоинство перед лицом смерти, и арии Сервилии, сочетающие нежность и отчаяние.
Оркестр, типичный для неаполитанской оперы, включал струнные, гобои, валторны и континуо.
Известные арии и фрагменты
Сведения об ариях из этой оперы не сохранились.
Постановки и судьба оперы
После римской премьеры 7 февраля 1755 года опера, вероятно, не получила широкого распространения. Партитура, по всей видимости, не сохранилась. Либретто римского издания 1755 года сохранилось в нескольких экземплярах. В двадцатом веке, с возрождением интереса к итальянской опере, отдельные упоминания об этой опере привлекли внимание исследователей, однако полной сценической постановки в наше время не осуществлялось.
Интересные факты
• Гаэтано Латилла был учеником Франческо Дуранте — одного из величайших педагогов своего времени.
• Либретто Гаэтано Роккафорте было адаптировано из текста Маттео Нориса, впервые использованного для оперы Вивальди (1719).
• Премьера состоялась в римском Театро Арджентина — одном из трёх главных оперных театров Рима.
• Латилла был также автором комических опер, в том числе "Крестьянки в Кальяри" (Le contadine in Cagliari, 1750) и "Крестьянки в Риме" (Le contadine a Roma, 1752).
• В 1750-х годах Латилла работал в Риме и Неаполе, где его оперы пользовались умеренным успехом.
• Сюжет оперы основан на реальном историческом событии — казни Тита Манлия младшего в 340 году до нашей эры, описанном Ливием.
• Латилла скончался в Неаполе в 1788 году, оставив после себя множество опер и церковных сочинений.
Как этот композитор обошёлся с оригиналом
Гаэтано Роккафорте, автор либретто, опирался на текст Маттео Нориса, созданный для оперы Вивальди в 1719 году, который, в свою очередь, восходил к историческим хроникам Тита Ливия. В отличие от исторических источников, где Тит Манлий Торкват остаётся непреклонным и казнит сына, в либретто появляется счастливый финал: консул смягчается и прощает сына. Роккафорте сохранил любовные линии, добавленные Норисом (Сервилия и Манлий, Вителлия и Манлий), создавая типичную для оперы-сериа структуру с любовными треугольниками.
Гаэтано Латилла, принадлежавший к неаполитанской школе, создал музыку, которая следовала традициям неаполитанской оперы-сериа. Ввиду утраты партитуры невозможно с уверенностью говорить о конкретных музыкальных решениях, отличавших эту версию от версий Вивальди (1719), Йоммелли (1743) и других композиторов. Однако можно предположить, что, как и в других его серьёзных операх, Латилла уделял большое внимание оркестровым речитативам, которые позволяли создавать развёрнутые драматические сцены. Опера завершалась счастливым финалом, где Тит Манлий прощал сына.