Опера-сериа (dramma per musica)
Либретто: неизвестный автор (на основе текста Франческо Сильвани)
Премьера: 1747 год, Милан, Реджо Дукаль Театро
Язык: итальянский
Суть сюжета
Действие происходит в древней Армении в I веке до нашей эры. Царь Тигран Великий, один из могущественных правителей своего времени, оказывается в центре сложных любовных и политических интриг. Его супруга Оронта мучима ревностью: она подозревает мужа в неверности с Береникой, сестрой Тиграна. Клеветники и завистники, возглавляемые вельможей Теодатом, плетут заговоры, пытаясь разрушить царскую семью. Одновременно разворачивается история любви между Аридено, верным военачальником, и Береникой. Ложные обвинения, ревность, придворные интриги и угроза войны с Римом ставят всех героев на грань катастрофы. В финале истина торжествует: козни раскрыты, Тигран доказывает свою верность Оронте, а влюблённые соединяются.
Действующие лица
• Тигран (кастрат-сопрано) — царь Армении, великий полководец, герой, раздираемый между долгом правителя и любовью к жене
• Оронта (сопрано) — царица Армении, супруга Тиграна, мучимая ревностью и подозрениями
• Береника (сопрано) — сестра Тиграна, тайно влюблённая в Аридено
• Аридено (тенор) — молодой военачальник, преданный Тиграну, возлюбленный Береники
• Теодат (тенор) — армянский вельможа, завидующий могуществу царя и плетущий интриги, главный антагонист
• Симако (бас) — приближённый Теодата, исполнитель его коварных планов
• Лесбо (сопрано, травести) — наперсник Тиграна, верный слуга
Краткое содержание
Акт I
Дворец Тиграна в Арташате. Царь готовится к войне с Римом, но его мысли заняты отношением с женой. Оронта убеждена, что Тигран охладел к ней и тайно любит Беренику, которая живёт при дворе. На самом деле Береника любит Аридено, но вынуждена скрывать свои чувства. Теодат, завидующий могуществу царя, начинает плести интриги, нашептывая Оронте о мнимой неверности мужа. Оронта, доведённая до отчаяния, устраивает Тиграну сцену ревности. Царь, не понимая причин гнева жены, удаляется в поход. Аридено и Береника встречаются тайно, но их свидание едва не раскрыто. Симако подслушивает их разговор и сообщает о нём Теодату.
Акт II
Лагерь Тиграна. Царь одерживает победу над врагами, но возвращается мрачным: Оронта покинула дворец. Теодат убеждает Тиграна, что Аридено предал его и тайно сносится с врагами. Тигран, измученный подозрениями, приказывает арестовать Аридено. Береника в отчаянии. Оронта, скрывающаяся в уединении, получает ложное известие о смерти Тиграна и впадает в глубокую скорбь.
Акт III
Темница. Аридено готовится к казни, не теряя достоинства. Береника умоляет Тиграна о пощаде. Лесбо представляет царю доказательства невиновности Аридено и предательства Теодата. Оронта узнаёт, что Тигран жив и что все её подозрения были результатом клеветы. Теодат и Симако изобличены. Тигран освобождает Аридено и благословляет его брак с Береникой. Оронта и Тигран примиряются. Опера завершается всеобщим ликованием.
История создания
Джованни Баттиста Лампуньяни — итальянский композитор, родившийся в Милане в 1707 году. Он получил музыкальное образование в миланской капелле, а затем продолжил обучение в Венеции. Лампуньяни был не только композитором, но и певцом, что давало ему глубокое понимание вокальной природы оперы. Он служил капельмейстером в миланском соборе, а также работал в театрах Милана, Венеции и Турина.
К 1747 году, когда была создана опера "Тигран", Лампуньяни уже был известным оперным композитором. Его оперы ставились в ведущих итальянских театрах, включая венецианский Театро Сан-Самуэле и миланский Реджо Дукаль Театро. В 1742 году в Лондоне была поставлена его "Олимпиада", что свидетельствовало о его европейской известности.
Опера "Тигран" была создана для миланского Реджо Дукаль Театро — одного из самых больших и престижных оперных театров Италии. Реджо Дукаль Театро, построенный в 1717 году по проекту архитектора Джузеппе Пьермарини, вмещал до трёх тысяч зрителей и был центром оперной жизни Ломбардии. Премьера состоялась в 1747 году, и это была одна из многих опер, которые Лампуньяни поставил в Милане.
Либретто "Тиграна", как и в большинстве опер на этот сюжет, восходило к тексту Франческо Сильвани "Добродетель, торжествующая над любовью и ненавистью" (1691). К 1747 году это либретто уже многократно использовалось другими композиторами, и его сюжет был хорошо знаком публике. Для постановки в Милане, вероятно, была сделана новая редакция либретто, учитывающая особенности местной сцены и состав певцов.
Музыка и особенности
Джованни Баттиста Лампуньяни принадлежал к североитальянской оперной школе, которая отличалась от неаполитанской большей мелодической изобретательностью и вниманием к драматической выразительности. Его музыка сочетала виртуозное вокальное письмо с изяществом и психологической глубиной. Как певец, Лампуньяни особенно хорошо понимал природу человеческого голоса, что отражалось в его ариях.
В "Тигране" Лампуньяни, вероятно, использовал традиционную для оперы-сериа структуру с чередованием речитативов и арий da capo. Однако его арии отличались большей мелодической свободой и естественностью, чем у многих современников. Особого внимания заслуживали сцены ревности Оронты и отчаяния Тиграна, в которых композитор достигал подлинной психологической глубины.
Оркестр Лампуньяни, типичный для итальянской оперы, включал струнные, гобои, валторны и continuo. В его операх значительное место занимали оркестровые речитативы, которые позволяли создавать развёрнутые драматические сцены. Композитор также уделял большое внимание ансамблевым сценам — дуэтам и терцетам, которые предвосхищали развитие оперного жанра во второй половине века.
Известные арии и фрагменты
Сведения об ариях из этой оперы не сохранились. По аналогии с другими операми Лампуньяни, в "Тигране", вероятно, были:
• Ария гнева Оронты в первом акте
• Ария отчаяния Тиграна во втором акте
• Тюремная ария Аридено в третьем акте
• Примирительный дуэт Тиграна и Оронты
• Финальный хор
Постановки и судьба оперы
После миланской премьеры 1747 года опера, вероятно, не возобновлялась. Лампуньяни продолжал работать в Милане, где пользовался авторитетом как опытный оперный мастер. Его оперы регулярно ставились в Реджо Дукаль Театро до 1750-х годов. В 1753 году Лампуньяни скончался в Милане.
Партитура "Тиграна", по всей видимости, не сохранилась. В XX веке исследователи творчества Лампуньяни пытались обнаружить рукописи его опер, но большинство из них было утрачено. Сегодня Джованни Баттиста Лампуньяни известен главным образом специалистам по истории североитальянской оперы. Его наиболее сохранившимися сочинениями являются церковные произведения, которые хранятся в миланском соборе.
Интересные факты
• Джованни Баттиста Лампуньяни был не только композитором, но и певцом, что давало ему глубокое понимание вокальной природы оперы.
• Лампуньяни дружил с известным либреттистом Карло Гольдони, который в своих мемуарах упоминал композитора как "мастера приятного и изящного стиля".
• В 1742 году Лампуньяни поставил свою "Олимпиаду" (L'Olimpiade) в Лондоне, что свидетельствовало о его европейской известности.
• Лампуньяни служил капельмейстером в миланском соборе, где написал множество церковных сочинений.
• Реджо Дукаль Театро в Милане, где состоялась премьера "Тиграна", был построен в 1717 году и до сих пор существует под названием Театро Лас-Калес.
• Лампуньяни писал не только оперы, но и церковную музыку, которая была широко известна в Милане.
Как этот композитор обошёлся с оригиналом
Джованни Баттиста Лампуньяни в своей опере следовал либретто, восходящему к тексту Франческо Сильвани (1691), которое к 1747 году уже было хорошо знакомо итальянской публике. В отличие от исторических источников, где Тигран предстаёт как великий завоеватель, а его отношения с женой и сестрой не изобилуют драматическими коллизиями, в либретто акцент сделан на психологической драме ревности и верности. Лампуньяни, принадлежавший к североитальянской школе, вероятно, создал музыку, которая сочетала мелодическое изящество с драматической выразительностью. В отличие от неаполитанских композиторов, стремившихся к внешней виртуозности, Лампуньяни, вероятно, делал акцент на естественности и психологической достоверности. Опера завершалась счастливым финалом, как и требовалось по канонам оперы-сериа, но, вероятно, примирение Тиграна и Оронты было передано с той теплотой и искренностью, которые отличали лучшие образцы североитальянской оперы середины XVIII века.