Опера-сериа (dramma per musica)
Либретто: Пьетро Метастазио
Премьера: июнь 1739 года, Падуя, Театро Обицци
Язык: итальянский
Суть сюжета
Царица Дидона, бежавшая из Тира после убийства её мужа братом Пигмалионом, основала новый город Карфаген. К её берегам прибивает бурей троянского героя Энея, направляющегося в Италию исполнять веление богов — основать новое государство. Дидона и Эней воспламеняются страстью. Однако Юпитер напоминает герою о его миссии, и тот покидает Карфаген. В отчаянии Дидона приказывает сложить погребальный костёр и бросается в огонь.
Действующие лица
• Дидона (сопрано) — царица Карфагена
• Эней (кастрат-сопрано) — троянский герой
• Ярба (тенор) — мавританский царь, под именем Арбаче
• Селена (сопрано) — сестра Дидоны, тайно влюблённая в Энея
• Осмида (кастрат-альт) — приближённый царицы
• Арасп (тенор) — наперсник Ярбы
Краткое содержание
Акт I
Приморская площадь в Карфагене с видом на строящиеся крепостные стены. Дидона принимает иноземных гостей, среди которых Эней, потерпевший кораблекрушение, и Ярба, скрывшийся под именем Арбаче. Царица, слушая рассказ Энея о гибели Трои, чувствует, как в её сердце зарождается неведомое доселе волнение. Ярба замечает этот интерес и приходит в ярость, но вынужден скрывать свои истинные чувства. Селена также не может отвести взгляда от благородного троянца.
Акт II
В дворцовых садах Дидона признаётся Энею в любви. Троянец отвечает ей взаимностью. Внезапно появляется Ярба и открывает своё истинное лицо, требуя от Дидоны руки. Он угрожает войной. Эней, не желая быть причиной гибели Карфагена, решает подчиниться воле богов и отплыть в Италию. Селена страдает от безответной любви, видя, что Эней не замечает её чувств.
Акт III
В порту Эней готовится к отплытию. Дидона прибегает в отчаянии, умоляя его остаться. Она проклинает его, затем снова умоляет, но троянец непреклонен. Простившись, он поднимается на корабль. Дидона в исступлении приказывает сложить погребальный костёр и бросается в огонь. Ярба со своим войском входит в Карфаген, но победа не приносит ему радости.
История создания
Джованни Баттиста Лампуньяни, миланский композитор, получивший известность благодаря своим операм для театров Северной Италии, создал свою версию "Покинутой Дидоны" для падуанского Театро Обицци. Премьера была приурочена к традиционной июньской ярмарке, когда в город съезжались купцы и знать со всей Ломбардии. Лампуньяни к тому времени уже зарекомендовал себя как опытный оперный композитор, работавший в Милане, Венеции и Турине. Его обращение к знаменитому либретто Метастазио стало естественным этапом в творческой карьере, а падуанская публика тепло приняла новое сочинение.
Музыка и особенности
Лампуньяни принадлежал к тому поколению итальянских композиторов, которые работали в период расцвета оперы-сериа и стремились найти баланс между виртуозностью и драматической выразительностью. В его музыке чувствуется влияние как неаполитанской школы, так и североитальянских традиций. Арии Лампуньяни отличаются мелодической плавностью и прозрачностью фактуры, при этом композитор не избегает и сложных колоратур, предоставляя певцам возможность блеснуть мастерством. Особого внимания заслуживают оркестровые эпизоды, в которых Лампуньяни проявляет себя как тонкий колорист.
Известные арии и фрагменты
Акт I
• "Я царица и я люблю" ("Son regina e sono amante") — Дидона
• "Скажи мне, ветерок" ("Dimmi, che l'aura") — Эней
• "Трепещу, о милый" ("Tormento il più crudele") — Ярба
Акт II
• "Если верность и любовь" ("Se fedeltà e amore") — Осмида
• "Птичка, попавшая в силки" ("L'augelletto in lacci stretto") — Арасп
• "Ужели я страдаю" ("Son io, che peno") — Селена
Акт III
• "Живи, гордый, и царствуй" ("Vivi superbo e regna") — Эней
• "Плачь, моя горькая участь" ("Piangi, mio fato amaro") — Дидона
• Сцена смерти Дидоны
Постановки и судьба оперы
После падуанской премьеры опера Лампуньяни не получила широкого распространения за пределами Венето. Отчасти это объясняется огромной популярностью самого либретто — каждый год появлялись новые версии, и публика быстро переключала внимание на свежие постановки. Тем не менее, "Покинутая Дидона" Лампуньяни сохранилась в рукописях и представляет интерес для исследователей как образец работы североитальянского мастера в жанре оперы-сериа. В XX веке отдельные арии из неё изредка исполнялись в концертах, но полной сценической постановки не осуществлялось.
Интересные факты
• Джованни Баттиста Лампуньяни был не только композитором, но и певцом, что давало ему глубокое понимание вокальной природы оперы.
• Помимо опер, Лампуньяни сочинял церковную музыку и несколько лет служил капельмейстером в миланском соборе.
• В падуанской постановке партию Осмиды исполнял известный кастрат, имя которого, к сожалению, не сохранилось в исторических документах.
• Лампуньяни поддерживал дружеские отношения с Карло Гольдони, который в своих мемуарах упоминал композитора как "мастера приятного и изящного стиля".
• Композитор скончался в Милане в 1753 году, оставив после себя более пятнадцати опер и значительное количество духовных сочинений.
Как этот композитор обошёлся с оригиналом
Джованни Баттиста Лампуньяни следует либретто Метастазио с большой точностью, сохраняя всех персонажей и основные сюжетные линии, восходящие к "Энеиде" Вергилия. Его интерпретация первоисточника отмечена стремлением к лиризму и мелодической красоте. В отличие от сухого изложения мифа, музыка Лампуньяни придаёт образам героев большую человечность и теплоту. Композитор не добавляет новых сцен и не меняет мотивацию поступков, но акцентирует те моменты, где раскрываются чувства персонажей, оставаясь при этом в строгих рамках классической фабулы.