Опера-сериа (dramma per musica)
Либретто: Пьетро Метастазио
Премьера: 28 августа 1736 года, Вена, дворцовый театр Фаворита в Лаксенбурге
Язык: итальянский
Суть сюжета
В основе сюжета лежат исторические события, связанные с детством Кира Великого, основателя Персидской империи. Царю Мидии Астиагу было предсказано, что его внук свергнет его с престола. Чтобы избежать этого, он приказывает убить новорожденного сына своей дочери Манданы. Однако приближенный Арпаг не решается исполнить жестокий приказ и отдает младенца пастуху Митридату, который воспитывает мальчика под именем Альцея. Спустя годы начинают распространяться слухи о том, что настоящий Кир жив. В дело вмешивается самозванец, и разворачивается сложная интрига, приводящая к узнаванию истинного наследника.
Действующие лица
• Астиаг (тенор) — царь Мидии, отец Манданы
• Мандана (сопрано) — дочь Астиага, мать Кира
• Кир (кастрат) — под именем Альцея, пастух, истинный сын Манданы и Камбиса
• Арпаг (контральто) — приближенный Астиага, отец Арпаличе
• Арпаличе (сопрано) — дочь Арпага, подруга Манданы
• Митридат (бас) — царский пастух
• Камбис (кастрат) — персидский принц, супруг Манданы, отец Кира, в пастушеском одеянии
Краткое содержание
Действие происходит в лагере на границах Мидии, где расположены пастушеские хижины.
Акт I
Царь Мидии Астиаг, терзаемый страхом перед предсказанием, прибывает на границу царства для совершения жертвоприношения Диане. Его сопровождают дочь Мандана и приближенный Арпаг. Тем временем на опушке леса пастух Митридат живет со своим приемным сыном Альцеем, который на самом деле является Киром, сыном Манданы и Камбиса. Альцей не знает своего происхождения.
Мандана узнает от Арпаличе, дочери Арпага, что по стране ходят слухи о живом сыне царской дочери, которого должен был убить Арпаг. Появляется самозванец, выдающий себя за Кира. Астиаг, встревоженный этими слухами, призывает Арпага и требует правды. Арпаг признается, что не убил младенца, а оставил его в лесу, надеясь на милосердие богов. Астиаг в ярости.
Акт II
На обширной равнине, среди руин древнего города, разворачиваются дальнейшие события. Арпаг, тайно стремящийся к мести, подстрекает вельмож против царя. Альцей встречает Мандану, и между ними возникает необъяснимая симпатия, которую оба не могут понять.
Камбис, отец Кира, тайно прибывает в Мидию в пастушеской одежде, чтобы найти сына. Он встречает Митридата и постепенно узнает правду. Самозванец продолжает плести интриги, но его обман начинает раскрываться.
Акт III
У великолепного храма Дианы собираются все действующие лица для жертвоприношения. Самозванец разоблачен и убит. В решающий момент раскрывается истинное происхождение Альцея: он признан сыном Манданы и Камбиса, то есть настоящим Киром. Астиаг, чья жизнь оказывается в опасности из-за заговора Арпага, спасен своим великодушным внуком. Раскаявшись в своей жестокости, он передает Киру царскую диадему.
История создания
Либретто "Кир признанный" было написано Пьетро Метастазио в 1736 году и стало шестнадцатым в ряду его драм. Оно было создано специально для придворных торжеств в Вене. Музыку заказали Антонио Кальдаре, который с 1716 года служил вице-капельмейстером императорского двора. Премьера состоялась двадцать восьмого августа 1736 года в дворцовом театре Фаворита в Лаксенбурге по случаю дня рождения императрицы Елизаветы Кристины, супруги Карла VI. Это была одна из последних работ Кальдары — композитор скончался в декабре того же года.
Музыка и особенности
Кальдара принадлежал к числу композиторов, соединявших венецианские и неаполитанские традиции с элементами австрийской музыкальной культуры. Его музыка отличается сочетанием яркого мелодического начала с отточенным полифоническим мастерством. В опере "Кир признанный" композитор использует богатый оркестровый состав, выразительные речитативы и виртуозные арии в форме да капо. Партитура включает двадцать девять вокальных номеров, распределенных между всеми персонажами. Особого внимания заслуживают арии, в которых Кальдара мастерски передает психологические состояния героев — страх Астиага, нежность Манданы, смятение Кира.
Известные арии и фрагменты
Акт I
• Симфония (Sinfonia) — оркестровое вступление
• Ария Астиага
• Ария Манданы
• Ария Кира
Акт II
• Ария Арпага
• Ария Арпаличе
• Ария Камбиса
Акт III
• Ария Кира
• Финальный хор
Постановки и судьба оперы
Премьера в Лаксенбурге 28 августа 1736 года прошла с большим успехом при императорском дворе. Декорации для спектакля создал выдающийся театральный архитектор Джузеппе Галли-Бибиена, а балеты поставил балетмейстер Алессандро Филибуа. Либретто было издано в Вене типографией Джованни Пьетро ван Гелена. После смерти Кальдары опера, как и большинство его сочинений, была забыта. В девятнадцатом и двадцатом веках "Кир признанный" не исполнялся, но либретто Метастазио продолжало жить — на него писали оперы многие другие композиторы, включая Галуппи, Лео, Йоммелли и Хассе.
Интересные факты
• Антонио Кальдара был одним из самых плодовитых композиторов в истории музыки — ему принадлежит около 3500 произведений, включая 69 опер, 38 ораторий и около 100 кантат.
• Либретто "Кир признанный" стало основой для почти двух десятков опер разных композиторов на протяжении восемнадцатого века.
• Декорации для премьеры создал Джузеппе Галли-Бибиена, представитель знаменитой династии театральных архитекторов.
• Балетные сцены в опере были поставлены Алессандро Филибуа на музыку Никола Маттеиса, дирижера инструментальной музыки императорского двора.
• Это была одна из последних опер Кальдары — композитор скончался через четыре месяца после премьеры.
Как этот композитор обошёлся с оригиналом
Антонио Кальдара создал первую музыкальную версию нового либретто Метастазио, работая в тесном сотрудничестве с поэтом при императорском дворе. Композитор строго следует драматургической структуре, предложенной Метастазио, и сохраняет всех персонажей. Его музыкальное решение отличается торжественностью, соответствующей придворному характеру постановки. Историческая основа сюжета — легенда о детстве Кира — раскрывается через систему арий, каждая из которых становится характеристикой персонажа. Как первый интерпретатор этого текста, Кальдара задал определенные музыкальные традиции, которым впоследствии следовали другие композиторы, обращавшиеся к этому либретто. Особое внимание композитор уделяет внутреннему миру героев, их сомнениям и душевным терзаниям, предвосхищая психологизм опер второй половины восемнадцатого века.