Опера-сериа (dramma per musica)
Либретто: Джованни Пьетро Тальяцукки (по трагедии Вольтера "Семирамида")
Премьера: 27 марта 1754 года, Берлин, Королевская придворная опера
Язык: итальянский
Суть сюжета
В основе сюжета лежит полулегендарная история о царице Вавилона Семирамиде, которая после смерти своего мужа Нина правит одна. Она вступает в любовную связь с князем Ассуром, вместе они убивают царя Нина, но Семирамида сохраняет это в тайне и продолжает править. У неё есть сын Ниний, которого она воспитывает под именем Арсаса, скрывая его истинное происхождение. Спустя годы тень убитого царя требует отмщения, и Семирамида сталкивается с неизбежным возмездием за своё преступление.
Действующие лица
• Семирамида (сопрано) — царица Ассирии
• Ниний (сопрано) — сын Семирамиды и Нина, выступающий под именем Арсас, влюблён в Ацему
• Ассур (альт) — князь царской крови, сообщник Семирамиды в убийстве Нина
• Ацема (сопрано) — княжна царской крови, возлюбленная Арсаса
• Осроя (тенор) — верховный жрец
• Митрана (сопрано) — начальник стражи Семирамиды
• Тень Нина (баритон) — призрак убитого царя
Краткое содержание
Акт I
Вавилон. Царица Семирамида готовится передать власть тому, кто достоин занять трон. Среди претендентов — князь Ассур, некогда помогавший ей убить мужа, и юный Арсас, победитель скифов, в котором Семирамида не узнаёт своего сына. Арсас любит княжну Ацему, но Семирамида сама воспылала к нему страстью. Ассур, подозревая неладное и ревнуя царицу к юноше, начинает плести интриги. Верховный жрец Осроя получает знамение о том, что грядут великие события.
Акт II
Во дворце Семирамида признаётся Арсасу в любви и предлагает ему трон и свою руку. Арсас в смятении — он любит Ацему, но не может открыто противоречить царице. Ассур, видя, что теряет власть, вступает в открытый конфликт. Тень Нина является во сне Семирамиде, предрекая скорую гибель. В храме происходит таинственное знамение: гробница царя Нина открывается, и жрецы объявляют, что тень требует жертвы. Ацема, отвергнутая Семирамидой, в отчаянии.
Акт III
В усыпальнице царей готовится страшный ритуал. Арсас должен спуститься в гробницу Нина. Там ему является призрак отца, открывает тайну его происхождения и требует отомстить убийцам. Когда Семирамида приходит в гробницу, чтобы защитить Арсаса от козней Ассура, тень Нина вершит правосудие: Семирамида погибает от руки Ассура, который в темноте принимает её за Арсаса. Умирая, она успевает благословить сына. Осроя провозглашает Арсаса новым царём под именем Ниния, а Ассура уводят на суд. Все прославляют справедливость богов.
История создания
Опера "Семирамида" была создана Карлом Генрихом Грауном по случаю дня рождения королевы-матери Софии Доротеи, супруги Фридриха Вильгельма I и матери царствующего Фридриха Великого. Либретто на итальянском языке написал придворный поэт Джованни Пьетро Тальяцукки, взяв за основу трагедию Вольтера "Семирамида", премьера которой состоялась в 1748 году. Концепция либретто была создана при участии самого короля Фридриха II. Премьера состоялась 27 марта 1754 года в Берлинской королевской придворной опере. Постановка была осуществлена с необычайной пышностью: декорации создал знаменитый Джузеппе Галли-Бибиена, балеты поставил королевский балетмейстер Дени.
Музыка и особенности
Опера Грауна представляет собой один из наиболее значительных образцов немецкой придворной оперы середины восемнадцатого века на итальянском языке. Музыка сочетает виртуозность итальянской школы с северной серьёзностью и вниманием к драматической выразительности. Композитор использует богатый оркестровый состав: две флейты, два гобоя, два фагота, две валторны, струнные и continuo. Особого внимания заслуживают сцены с участием тени Нина — они решены в мрачных тонах с использованием низких инструментов и необычных гармоний. В опере также присутствуют развёрнутые хоровые сцены и три балета: "Балет жрецов" в конце первого акта, балет фурий в конце второго акта и "Балет ликующего народа" в финале.
Известные арии и фрагменты
Акт I
• "Твои пылающие желания" (I tuoi desiri ardenti) — Осроя
• Ария Семирамиды — название в либретто уточняется
• Ария Арсаса — название в либретто уточняется
Акт II
• Ария Ассура — название в либретто уточняется
• Ария Ацемы — название в либретто уточняется
• Сцена с тенью Нина — оркестровый фрагмент
Акт III
• Ария Семирамиды в гробнице — название в либретто уточняется
• Финальный хор
Постановки и судьба оперы
После берлинской премьеры 1754 года опера более не ставилась и была забыта на долгие столетия. Партитура сохранилась в рукописном виде в европейских собраниях. В двадцатом веке, с возрождением интереса к музыке барокко, началось исследование творчества Грауна, однако полной сценической реконструкции "Семирамиды" до настоящего времени не осуществлялось. Отдельные номера из оперы иногда исполняются в концертах, посвящённых творчеству композитора.
Интересные факты
• Опера была создана по случаю дня рождения королевы-матери Софии Доротеи, которая скончалась лишь три года спустя, в 1757 году.
• В создании концепции либретто принимал участие сам король Пруссии Фридрих Великий, который был покровителем Грауна и заказчиком многих его опер.
• Источником либретто послужила трагедия Вольтера "Семирамида", написанная в 1748 году — всего за шесть лет до оперы.
• Декорации для премьеры создал Джузеппе Галли-Бибиена, представитель знаменитой династии театральных художников, работавших при всех европейских дворах.
• В опере предусмотрены три развёрнутых балета, что было характерно для придворных постановок середины восемнадцатого века.
Как этот композитор обошёлся с оригиналом
Граун и либреттист Тальяцукки создают версию, радикально отличающуюся от традиционной метастазиевской трактовки. Взяв за основу трагедию Вольтера, они возвращаются к архаическому, мрачному варианту мифа, где Семирамида — не жертва обстоятельств, а преступница, убившая мужа. В отличие от первоначальной легенды, где царица узурпирует власть, но правит успешно, здесь центральным становится мотив возмездия и родового проклятия. Появление тени Нина и трагическая гибель царицы в финале — это отказ от благополучных развязок, характерных для итальянской оперы-сериа, и сближение с эстетикой французской классицистской трагедии. Даже любовная линия здесь подчинена не столько чувству, сколько року.