Опера-сериа (dramma per musica)
Либретто: Пьетро Метастазио (с изменениями Джампьетро Тальяцукки)
Премьера: 16 марта 1755 года, Берлин, Королевский оперный театр
Язык: итальянский
Суть сюжета
В основе сюжета лежат события последних лет правления римского императора Валентиниана Третьего. Полководец Эций, возвратившись в Рим после победы над Аттилой, оказывается жертвой придворных интриг. Патриций Максим, чья жена была обесчещена императором, замышляет убийство Валентиниана и пытается втянуть в заговор Эция, который обручен с его дочерью Фульвией. Император, подозревающий Эция в честолюбивых замыслах, приказывает его казнить. Лишь в финале истина открывается, и Эций получает прощение.
Действующие лица
• Эций (кастрат-сопрано) — римский полководец
• Валентиниан Третий (кастрат-сопрано) — римский император
• Фульвия (сопрано) — дочь Максима, возлюбленная Эция
• Максим (тенор) — римский патриций
• Онория (сопрано) — сестра императора, тайно влюбленная в Эция
• Вар (бас) — префект преторианцев, друг Эция
Краткое содержание
Акт I
Эций с триумфом возвращается в Рим после победы над гуннами. Император Валентиниан встречает его с почестями, но втайне опасается растущей популярности полководца. Патриций Максим, замышляющий убийство императора, пытается привлечь Эция к заговору. Фульвия, дочь Максима и возлюбленная Эция, узнает о планах отца и приходит в ужас. Валентиниан предлагает Эцию жениться на своей сестре Онории, но Эций объявляет о своей любви к Фульвии, навлекая на себя гнев императора.
Акт II
Максим совершает покушение на императора, но Валентиниан остается жив. Заговорщик обвиняет во всем Эция. Фульвия знает правду, но отец угрожает ей. Вар советует девушке согласиться на брак с императором, чтобы спасти Эция. Однако Фульвия перед всем двором признается в любви к Эцию, чем навлекает на него смертную казнь. Эция заключают в темницу.
Акт III
Онория просит брата пощадить Эция. Валентиниан делает вид, что прощает полководца, но тайно приказывает Вару убить его. Вар не решается исполнить приказ. Тем временем заговорщики во главе с Максимом штурмуют дворец. Эций спасает императора. Правда о заговоре Максима открывается. Фульвия и Эций просят Валентиниана помиловать ее отца, и император дарует прощение. Опера завершается всеобщим ликованием.
История создания
Карл Генрих Граун, придворный капельмейстер Фридриха Великого, создал свою версию "Эция" для берлинского Королевского оперного театра. Премьера состоялась 16 марта 1755 года и была приурочена ко дню рождения королевы-матери Софии Доротеи. Либретто Метастазио было переработано итальянским поэтом Джампьетро Тальяцукки, состоявшим на службе при берлинском дворе. Эта опера стала одной из многих, созданных Грауном для придворной сцены, наряду с "Роделиндой", "Клеопатрой", "Артаксерксом" и другими. В том же 1755 году Граун также написал свою знаменитую ораторию "Смерть Иисуса" и оперу "Монтесума".
Музыка и особенности
Опера Грауна представляет собой образец берлинской школы середины восемнадцатого века. Композитор, следуя традициям итальянской оперы-сериа, использовал в ней структуру с чередованием речитативов и виртуозных арий. Однако, в отличие от многих современников, Граун менее широко пользовался приемами виртуозного письма и проявлял большую склонность к лирике. Музыка "Эция" отличается мелодической красотой и тонкой передачей эмоциональных состояний. Особого внимания заслуживает увертюра к опере, написанная для двух валторн, струнных и континуо. Партитура оперы сохранилась в нескольких рукописных копиях, включая экземпляр из Саксонской государственной библиотеки в Дрездене.
Известные арии и фрагменты
Акт I
• "Помни, что меня нужно беречь, о дорогая" ("Pensa a serbarmi, o cara") — ария Эция
• "Дорогой отец" ("Caro padre") — ария Фульвии
• "Насколько вы счастливы" ("Quanto mai felici siete") — ария Онории
Акт II
• "Иди, несомая яростью" ("Va', dal furor portata") — ария Максима
• "Принеси ему тот кинжал" ("Recagli quell'acciaro") — ария Эция
• "Это притворное чувство" ("Quel finger affetto") — ария Фульвии
Акт III
• "Взгляни сначала, если на этом челе" ("Guarda pria se in quella fronte") — ария Эция
• "Ты страдаешь из-за неблагодарной" ("Peni tu per un'ingrata") — ария Онории
• "Ах, не я говорю" ("Ah, non son io che parlo") — ария Фульвии
• Увертюра (Sinfonia) для двух валторн, струнных и континуо
• Финальный хор
Постановки и судьба оперы
Премьера 16 марта 1755 года в Берлине стала главным придворным событием, приуроченным ко дню рождения королевы-матери. Опера была исполнена с участием лучших певцов итальянской труппы, выписанных Фридрихом Великим. После этого опера, вероятно, не возобновлялась. В девятнадцатом веке она была забыта, как и большинство опер Грауна. В двадцатом веке интерес к творчеству композитора возродился, однако полных сценических постановок "Эция" не осуществлялось. В двадцать первом веке увертюра к опере была издана в Нью-Йорке под редакцией Томаса Мартино, что позволяет исполнять этот фрагмент в концертах.
Интересные факты
• Опера была поставлена в том же году, что и знаменитая оратория Грауна "Смерть Иисуса" (Der Tod Jesu), которая исполнялась в Германии ежегодно на протяжении почти двухсот лет.
• Либретто для этой оперы было переработано Джампьетро Тальяцукки, который служил придворным поэтом при берлинском дворе.
• Партитура оперы хранится в Саксонской государственной библиотеке в Дрездене.
• Увертюра к опере была издана в 2013 году нью-йоркским издательством Mannheim Editions.
• Граун написал для берлинской сцены двадцать семь итальянских опер, из которых "Эций" — одна из последних (композитор умер через четыре года после ее премьеры).
• В том же 1755 году в Берлине была поставлена другая опера Грауна — "Монтесума" на либретто самого короля Фридриха Великого.
• Всего за свою жизнь Граун создал около тридцати шести опер.
Как этот композитор обошёлся с оригиналом
Граун, работая с либретто Метастазио в берлинской версии 1755 года, использовал переработанный текст Джампьетро Тальяцукки. Это была обычная практика для того времени: либретто адаптировались к конкретным условиям постановки и вкусам придворной публики. Однако сюжетная канва, историческая основа и основные драматические коллизии, заложенные Метастазио, остались неизменными. Композитор, следуя традициям итальянской оперы-сериа, но с характерной для него склонностью к лирике, создал музыку, отличающуюся мелодической выразительностью. В отличие от более пышной и грандиозной дрезденской версии Хассе, поставленной в том же году, опера Грауна была более камерной и соответствовала вкусам берлинского двора. Граун, как и другие композиторы его времени, не столько переосмысливал сюжет, сколько предлагал свою музыкальную интерпретацию текста, сохраняя при этом верность его духу.