Опера-сериа (dramma per musica)
Либретто: Пьетро Метастазио
Премьера: 6 января 1744 года, Берлин, Королевский оперный театр
Язык: итальянский
Суть сюжета
В основе сюжета лежат исторические события сорок шестого года до нашей эры, связанные с гражданской войной в Римской республике. После разгрома армии Помпея при Фарсале его сторонники во главе с Катоном Младшим укрываются в Утике. Юлий Цезарь, одержавший победу над Помпеем, преследует остатки республиканской армии. Катон, убеждённый республиканец и непримиримый враг единовластия, отказывается признать власть диктатора. Перед лицом неминуемого поражения и плена он принимает решение покончить с собой, чтобы не пережить гибель Римской республики и не сдаться на милость победителя.
Действующие лица
• Катон (тенор) — римский сенатор, непримиримый враг Цезаря
• Цезарь (сопрано) — римский полководец, диктатор
• Марция (сопрано) — дочь Катона, тайно влюбленная в Цезаря
• Арбак (сопрано) — нумидийский принц, друг Катона, влюбленный в Марцию
• Эмилия (сопрано) — вдова Помпея, стремящаяся отомстить Цезарю
• Фульвий (сопрано) — посланник сената, сторонник Цезаря, влюбленный в Эмилию
Краткое содержание
Действие происходит в Утике, в имении Катона.
Акт I
Катон обеспокоен приближением войск Цезаря. Он решает заручиться поддержкой нумидийского принца Арбака и предлагает ему руку своей дочери Марции. Арбак, давно влюбленный в Марцию, с радостью соглашается. Однако Марция, тайно любящая Цезаря, просит Арбака отложить свадьбу. Катон покидает их, благословив Арбака как сына.
Цезарь является в Утику безоружным, надеясь на мирные переговоры с Катоном. Он предлагает союз и просит руки Марции. Эмилия, вдова Помпея, узнав о прибытии Цезаря, призывает Катона не верить ему и отомстить за смерть мужа. Катон призывает её к молчанию. Эмилия клянется отомстить Цезарю собственноручно.
Цезарь остается наедине с Марцией и признается ей в любви. Марция упрекает его в том, что он стал врагом её отца, но Цезарь убеждает её в неизменности своих чувств. Катон возвращается и требует, чтобы свадьба Марции с Арбаком состоялась немедленно. Марция в отчаянии.
Акт II
Эмилия подозревает Марцию в любви к Цезарю и упрекает её. Марция защищает Цезаря. Входит Цезарь и, видя слезы Марции, обещает сделать всё возможное, чтобы примириться с Катоном.
Арбак сообщает Катону, что нумидийские войска готовы выступить на его стороне. Катон приказывает начать сражение. Однако Фульвий приносит весть о том, что Арбак предал их и нумидийцы перешли на сторону Цезаря. Разгневанный Катон проклинает предателя.
Арбак клянется в верности Катону. Марция умоляет отца не верить слухам и не казнить Арбака. Фульвий подтверждает, что сам видел, как нумидийцы присоединились к войскам Цезаря. Эмилия убеждает Катона, что это Цезарь подкупил нумидийцев. Катон приказывает арестовать Арбака и запирает Марцию во дворце.
Акт III
Эмилия и Фульвий наблюдают за битвой. Цезарь одерживает победу, и армия Катона разбита. Фульвий умоляет Эмилию забыть о мести, но вдова Помпея непреклонна.
Цезарь, войдя в Утику, находит Марцию и обещает ей, что сохранит жизнь её отцу. Катона приводят к Цезарю. Цезарь предлагает ему мир и почет, но Катон с презрением отвергает все предложения. Он требует свободы для себя и своих сторонников.
Понимая, что республика погибла, Катон удаляется в свои покои. Он требует принести ему меч. Оставшись один, Катон пронзает себя мечом. На предсмертный крик сбегаются Марция, Цезарь, Арбак, Эмилия и Фульвий. Умирая, Катон завещает дочери следовать велению сердца. Цезарь, потрясенный величием духа своего врага, оплакивает его смерть и приказывает похоронить Катона с высшими почестями.
История создания
Карл Генрих Граун, ведущий композитор берлинского двора короля Фридриха Второго, обратился к либретто Метастазио "Катон в Утике" в начале 1744 года. Опера создавалась для Королевского оперного театра в Берлине, одного из самых роскошных театров Европы того времени. Премьера состоялась шестого января 1744 года. Успех постановки был настолько значительным, что композитор создал новую редакцию оперы с дополнительным прологом, премьера которой состоялась в июле того же года. Позднее, в декабре 1744 года, опера была поставлена также в Вене.
Музыка и особенности
Опера Грауна представляет собой образец зрелой немецкой оперы-сериа, соединяющей итальянскую певучесть с основательностью немецкого музыкального мышления. Партитура включает развернутый оркестровый состав: флейты, гобои, фаготы, валторны, струнные и континуо. Особого внимания заслуживает увертюра, которая существует и как самостоятельное концертное произведение. Арии написаны в форме да капо и отличаются виртуозностью вокальных партий. В опере также присутствует хор, что было характерно для придворных постановок берлинского театра.
Известные арии и фрагменты
Увертюра
• Симфония (Sinfonia) — оркестровое вступление
Акт I
• "С таким прекрасным именем на челе" ("Con si bel nome in fronte") — Катон
Акт II
• "Луч надежды" ("Un raggio di speme") — Арбак
Акт III
• "Лист, что венчает" ("La fronda che circonda") — Фульвий
• "Смущенная, растерянная" ("Confusa, smarrita") — Марция
• "В разбитом сердце" ("Nel seno a questo core") — Цезарь
Постановки и судьба оперы
После триумфальных премьер в Берлине и Вене в 1744 году опера Грауна пользовалась успехом, но впоследствии, как и большинство опер-сериа восемнадцатого века, была забыта. В двадцать первом веке интерес к сочинению возродился. Опера была исполнена на фестивале в Бад-Лаухштедте, а затем записана на компакт-диски. Современные постановки позволили оценить это сочинение как одну из вершин творчества Карла Генриха Грауна и важный этап в развитии немецкой оперы восемнадцатого века.
Интересные факты
• Карл Генрих Граун был старшим братом Иоганна Готлиба Грауна, также известного композитора и скрипача, работавшего при берлинском дворе.
• Либретто "Катона в Утике" было переработано для берлинской постановки с учетом вкусов короля Фридриха Второго.
• В берлинской постановке участвовал знаменитый певец-кастрат Феличе Сальимбени, для которого были написаны виртуозные арии.
• Помимо опер, Граун написал знаменитую ораторию "Смерть Иисуса", которая исполнялась в Германии на протяжении всего девятнадцатого века.
• Опера содержит несколько номеров с участием хора, что было редкостью для итальянской оперы-сериа того времени.
Как этот композитор обошёлся с оригиналом
Карл Генрих Граун следует либретто Метастазио, сохраняя всех основных персонажей и сюжетные линии. Однако как немецкий композитор, работавший при дворе Фридриха Второго, он привносит в оперу черты французской музыкальной традиции, особенно в сценах с участием хора и развернутых балетных дивертисментов. Его интерпретация характеров отличается психологической глубиной и вниманием к драматической составляющей. Историческая основа сюжета — гибель Катона — сохранена, но трагический финал дополнен величественным хоровым эпизодом, прославляющим добродетель и мужество павшего героя, что соответствовало эстетике берлинского придворного театра.