Опера-сериа (dramma per musica)
Либретто: неизвестный автор (на основе текста Франческо Сильвани)
Премьера: 1743 год, Венеция, Театро Сан-Самуэле
Язык: итальянский
Суть сюжета
Действие происходит в древней Армении в I веке до нашей эры. Царь Тигран Великий, один из могущественных правителей своего времени, оказывается в центре сложных любовных и политических интриг. Его супруга Оронта мучима ревностью: она подозревает мужа в неверности с Береникой, сестрой Тиграна. Клеветники и завистники, возглавляемые вельможей Теодатом, плетут заговоры, пытаясь разрушить царскую семью. Одновременно разворачивается история любви между Аридено, верным военачальником, и Береникой. Ложные обвинения, ревность, придворные интриги и угроза войны с Римом ставят всех героев на грань катастрофы. В финале истина торжествует: козни раскрыты, Тигран доказывает свою верность Оронте, а влюблённые соединяются.
Действующие лица
• Тигран (кастрат-сопрано) — царь Армении, великий полководец, герой, раздираемый между долгом правителя и любовью к жене
• Оронта (сопрано) — царица Армении, супруга Тиграна, мучимая ревностью и подозрениями
• Береника (сопрано) — сестра Тиграна, тайно влюблённая в Аридено
• Аридено (тенор) — молодой военачальник, преданный Тиграну, возлюбленный Береники
• Теодат (тенор) — армянский вельможа, завидующий могуществу царя и плетущий интриги, главный антагонист
• Симако (бас) — приближённый Теодата, исполнитель его коварных планов
• Лесбо (сопрано, травести) — наперсник Тиграна, верный слуга
Краткое содержание
Акт I
Дворец Тиграна в Арташате. Царь готовится к войне с Римом, но его мысли заняты отношением с женой. Оронта убеждена, что Тигран охладел к ней и тайно любит Беренику, которая живёт при дворе. На самом деле Береника любит Аридено, но вынуждена скрывать свои чувства. Теодат, завидующий могуществу царя, начинает плести интриги, нашептывая Оронте о мнимой неверности мужа. Оронта, доведённая до отчаяния, устраивает Тиграну сцену ревности. Царь, не понимая причин гнева жены, удаляется в поход. Аридено и Береника встречаются тайно, но их свидание едва не раскрыто. Симако подслушивает их разговор и сообщает о нём Теодату.
Акт II
Лагерь Тиграна. Царь одерживает победу над врагами, но возвращается мрачным: Оронта покинула дворец. Теодат убеждает Тиграна, что Аридено предал его и тайно сносится с врагами. Тигран, измученный подозрениями, приказывает арестовать Аридено. Береника в отчаянии. Оронта, скрывающаяся в уединении, получает ложное известие о смерти Тиграна и впадает в глубокую скорбь.
Акт III
Темница. Аридено готовится к казни, не теряя достоинства. Береника умоляет Тиграна о пощаде. Лесбо представляет царю доказательства невиновности Аридено и предательства Теодата. Оронта узнаёт, что Тигран жив и что все её подозрения были результатом клеветы. Теодат и Симако изобличены. Тигран освобождает Аридено и благословляет его брак с Береникой. Оронта и Тигран примиряются. Опера завершается всеобщим ликованием.
История создания
Кристоф Виллибальд Глюк, будущий великий реформатор оперы, создал оперу "Тигран" в 1743 году для венецианского Театро Сан-Самуэле. Это был период, когда молодой композитор, уроженец Эрлангена, только начинал завоёвывать итальянскую оперную сцену. Глюк приехал в Италию в 1737 году, учился в Милане у Джованни Баттисты Саммартини, а затем начал карьеру оперного композитора. К 1743 году он уже был известен как автор опер для Милана, Кремоны и Венеции.
Венеция была в то время одним из главных оперных центров Италии, и постановка в Театро Сан-Самуэле была важным этапом в карьере Глюка. Театро Сан-Самуэле, открытый в 1660-х годах, был одним из старейших оперных театров Венеции, где на протяжении десятилетий ставились оперы ведущих итальянских композиторов. Премьера "Тиграна" состоялась в 1743 году, когда Глюку было двадцать девять лет. Это была уже его шестая опера.
Либретто "Тиграна", как и в большинстве опер на этот сюжет, восходило к тексту Франческо Сильвани "Добродетель, торжествующая над любовью и ненавистью" (1691), который к тому времени уже многократно использовался другими композиторами. Однако Глюк, вероятно, работал с новой редакцией либретто, адаптированной специально для венецианской сцены.
В том же 1743 году Глюк также поставил в Венеции оперу "Покинутая Дидона" (Didone abbandonata) на либретто Метастазио. Обе оперы имели успех и способствовали росту репутации молодого композитора. В последующие годы Глюк продолжал работать в Италии, а затем переехал в Вену, где создал свои знаменитые реформаторские оперы.
Музыка и особенности
"Тигран" относится к раннему периоду творчества Глюка, когда он ещё всецело следовал традициям итальянской оперы-сериа. В этой опере уже заметны черты, которые впоследствии приведут его к оперной реформе: стремление к драматической выразительности, внимание к психологической разработке характеров, усиление роли оркестра в речитативах.
Арии в "Тигране" написаны в форме da capo, но Глюк, в отличие от многих современников, стремится к большей драматической свободе. Особого внимания заслуживают сцены Оронты, где композитор достигает подлинной психологической глубины. В отличие от более ранних опер на этот сюжет, у Глюка больше внимания уделяется ансамблевым сценам — дуэтам и терцетам, которые предвосхищают его более поздние сочинения.
Оркестр Глюка, типичный для итальянской оперы того времени, включает струнные, гобои, валторны и continuo. Однако Глюк уже в этой ранней опере проявляет склонность к более богатой оркестровке, используя инструменты для создания драматических эффектов.
Известные арии и фрагменты
Сведения об ариях из этой оперы сохранились лишь фрагментарно. Известно, что одной из арий была "Tigrane, il tuo consiglio", которая, вероятно, принадлежала к числу наиболее эффектных номеров оперы. Современники отмечали, что музыка Глюка в "Тигране" отличалась "необычайной выразительностью и силой".
Постановки и судьба оперы
После венецианской премьеры 1743 года опера, вероятно, не возобновлялась. Глюк, переехав в Вену, сосредоточился на работе при императорском дворе и на создании своих реформаторских опер. "Тигран" остался в тени его более поздних сочинений, таких как "Орфей и Эвридика" и "Альцеста". Партитура оперы, по всей видимости, сохранилась в архивах, но в XX веке не привлекала большого внимания исследователей.
Интересные факты
• "Тигран" — одна из ранних опер Глюка, написанная им в возрасте двадцати девяти лет.
• В том же 1743 году Глюк поставил в Венеции оперу "Покинутая Дидона" (Didone abbandonata), которая также была хорошо принята публикой.
• Глюк учился в Милане у Джованни Баттисты Саммартини, одного из ведущих итальянских композиторов того времени.
• Венецианский Театро Сан-Самуэле, где состоялась премьера, был одним из старейших оперных театров Венеции, открытым ещё в 1660-х годах.
• Глюк, начав свою карьеру как композитор итальянских опер-сериа, впоследствии стал одним из главных реформаторов оперного жанра.
• "Тигран" был написан за девятнадцать лет до "Орфея и Эвридики" (1762) — оперы, с которой началась реформа Глюка.
Как этот композитор обошёлся с оригиналом
Кристоф Виллибальд Глюк в своей опере следовал либретто, восходящему к тексту Франческо Сильвани (1691), которое к 1743 году уже было хорошо знакомо итальянской публике. В отличие от исторических источников, где Тигран предстаёт как великий завоеватель, в либретто акцент сделан на психологической драме ревности и верности. Глюк, со своей стороны, создал музыку, которая уже в этой ранней опере предвосхищает его будущую реформу. В отличие от своих предшественников, Глюк уделяет особое значение речитативам, превращая их в полноценные драматические сцены. Это особенно заметно в сцене отчаяния Оронты, где речитатив с оркестром достигает подлинного трагедийного накала. Глюк также уделяет большое внимание ансамблевым сценам, которые у более ранних композиторов встречались реже.
Опера завершается счастливым финалом, как и требовалось по канонам оперы-сериа. Однако Глюк, даже в этой ранней работе, стремится к большей психологической достоверности. Примирение Тиграна и Оронты происходит не просто как формальность, а как результат внутреннего очищения и обновлённой любви. Это придаёт опере ту драматическую силу, которая впоследствии сделает Глюка одним из величайших оперных композиторов своего времени.