Опера-сериа (dramma per musica)
Либретто: неизвестный автор (на основе итальянской версии либретто Карло Сиджизмондо Капече)
Премьера: 1725 год, Лондон, Королевский театр (Хеймаркет)
Язык: итальянский
Суть сюжета
Телемак, сын Улисса, отправляется на поиски отца, пропавшего после Троянской войны. Его корабль прибивает бурей к острову волшебницы Калипсо, где он встречает Ментора — наставника, в облике которого скрывается богиня Минерва. Калипсо, утомлённая одиночеством, влюбляется в Телемака, но тот отвергает её. Между тем Улисс, освободившись от чар Цирцеи, приближается к Итаке. Телемак продолжает путь, и в финале происходит долгожданное воссоединение отца и сына.
Действующие лица
• Телемак (сопрано, травести) — сын Улисса и Пенелопы
• Улисс (бас) — царь Итаки
• Калипсо (сопрано) — волшебница, влюблённая в Телемака
• Ментор (тенор) — наставник Телемака (под личиной которого скрывается Минерва)
• Эриксия (сопрано) — нимфа, приближённая Калипсо
• Антиной (тенор) — один из женихов Пенелопы на Итаке
• Пенелопа (сопрано) — жена Улисса
Краткое содержание
Акт I
Остров Калипсо. Волшебница томится в одиночестве и просит Юпитера прислать ей нового возлюбленного. К берегам прибивает корабль Телемака. Калипсо влюбляется в юношу. Ментор предостерегает Телемака от чар волшебницы. На Итаке женихи, особенно Антиной, продолжают осаждать Пенелопу.
Акт II
Калипсо пытается соблазнить Телемака, но он остаётся верен памяти отца. Улисс, освободившись от чар Цирцеи, приближается к Итаке. Ментор открывает Телемаку, что он — Минерва, и направляет его к отцу.
Акт III
Итака. Улисс, переодетый нищим, встречает сына. Они узнают друг друга и замышляют месть. Пенелопа назначает женихам состязание. Улисс натягивает свой лук и убивает женихов. Пенелопа узнаёт мужа. Телемак возвращается к матери. Калипсо остаётся одна, примирившись со своей участью.
История создания
Георг Фридрих Гендель обратился к сюжету о Телемаке в 1725 году, в период расцвета своей оперной деятельности в Лондоне. К этому времени он уже создал такие шедевры, как "Юлий Цезарь" (1724) и "Тамерлан" (1724). Либретто "Телемака" было заимствовано из итальянской версии, созданной несколькими годами ранее для оперы Алессандро Скарлатти, но подверглось значительной переработке. Премьера состоялась в Королевском театре на Хеймаркет. Опера не имела того оглушительного успеха, который сопутствовал "Юлию Цезарю", но была благосклонно принята публикой.
Музыка и особенности
"Телемак" занимает особое место в оперном творчестве Генделя. Опера написана в традиционной для того времени форме оперы-сериа с чередованием речитативов и арий da capo. Партия Телемака, написанная для сопрано-травести, требует от певца исключительной виртуозности и драматического мастерства. Музыка Калипсо передаёт сложную гамму чувств — от властной страсти до смирения. Оркестровка отличается богатством красок, особенно в сценах, связанных с магией и превращениями. В отличие от более ранних опер Генделя, здесь больше внимания уделяется психологической разработке характеров, особенно в сценах Калипсо и Пенелопы.
Известные арии и фрагменты
• Акт I — ария Калипсо
• Акт I — ария Телемака
• Акт II — ария Ментора
• Акт II — сцена Калипсо
• Акт III — ария Улисса
• Акт III — финальный квартет
Постановки и судьба оперы
После лондонской премьеры 1725 года опера не возобновлялась на сцене. В XIX веке она была забыта. В XX веке, с возрождением интереса к творчеству Генделя, "Телемак" привлёк внимание исследователей. Партитура оперы сохранилась в архивах. Первая современная постановка состоялась в 1980-е годы в рамках фестивалей старинной музыки. Сегодня опера исполняется эпизодически, оставаясь в тени более знаменитых шедевров Генделя.
Интересные факты
• Партия Телемака написана для сопрано-травести, что было обычной практикой для Генделя в 1720-е годы.
• Опера основана на том же либретто, что и более ранняя опера Алессандро Скарлатти (1718), но Гендель существенно переработал музыкальный материал.
• В 1725 году, когда была создана опера, Гендель уже был директором Королевской академии музыки в Лондоне.
• Сюжет о Телемаке был чрезвычайно популярен в XVIII веке благодаря роману Франсуа Фенелона "Приключения Телемака" (1699), который переиздавался десятки раз.
• Опера не получила широкого распространения отчасти потому, что сезон 1725 года был отмечен конкуренцией Генделя с другими оперными труппами Лондона.
Как этот композитор обошёлся с оригиналом
Гендель в своей опере опирался не столько на "Одиссею" Гомера, сколько на дидактический роман Франсуа Фенелона "Приключения Телемака" (1699), который был чрезвычайно популярен в XVIII веке. В отличие от гомеровского текста, где Телемак играет второстепенную роль, Фенелон сделал его центральным героем, отправив в странствия, полные моральных испытаний. Гендель сохраняет основные эпизоды романа: остров Калипсо, наставничество Ментора (Минервы), возвращение на Итаку и воссоединение с отцом. Однако он значительно сокращает дидактическую составляющую, делая акцент на любовной линии Калипсо и Телемака, что соответствовало требованиям оперного жанра. В отличие от классического сюжета, где Улисс возвращается сам, здесь его возвращение и узнавание сына происходят почти одновременно, что создаёт более драматически насыщенную развязку. Композитор не добавляет новых сцен, но музыкальными средствами подчёркивает психологические состояния героев, особенно Калипсо, чья страсть и одиночество переданы с большой выразительностью.