Опера-сериа (dramma per musica). Пастиччо
Композиторы: Георг Фридрих Гендель, Леонардо Лео, Иоганн Адольф Хассе, Никола Порпора, Антонио Вивальди (пастиччо)
Либретто: Пьетро Метастазио
Премьера: 4 ноября 1732 года, Лондон, театр Кингс Театр на Хеймаркет
Язык: итальянский
Суть сюжета
В основе сюжета лежат исторические события сорок шестого года до нашей эры, связанные с гражданской войной в Римской республике. После разгрома армии Помпея при Фарсале его сторонники во главе с Катоном Младшим укрываются в Утике. Юлий Цезарь, одержавший победу над Помпеем, преследует остатки республиканской армии. Катон, убеждённый республиканец и непримиримый враг единовластия, отказывается признать власть диктатора. Перед лицом неминуемого поражения и плена он принимает решение покончить с собой, чтобы не пережить гибель Римской республики и не сдаться на милость победителя.
Действующие лица
• Катон (контральто-кастрат) — римский сенатор, непримиримый враг Цезаря
• Цезарь (бас) — римский полководец, диктатор
• Марция (сопрано) — дочь Катона, тайно влюбленная в Цезаря
• Арбак (контральто) — нумидийский принц, друг Катона, влюбленный в Марцию
• Эмилия (сопрано) — вдова Помпея, стремящаяся отомстить Цезарю
• Фульвий (тенор) — посланник сената, сторонник Цезаря, влюбленный в Эмилию
Краткое содержание
Действие происходит в Утике, в имении Катона.
Акт I
Катон обеспокоен приближением войск Цезаря. Он решает заручиться поддержкой нумидийского принца Арбака и предлагает ему руку своей дочери Марции. Арбак, давно влюбленный в Марцию, с радостью соглашается. Однако Марция, тайно любящая Цезаря, просит Арбака отложить свадьбу. Катон покидает их, благословив Арбака как сына.
Цезарь является в Утику безоружным, надеясь на мирные переговоры с Катоном. Он предлагает союз и просит руки Марции. Эмилия, вдова Помпея, узнав о прибытии Цезаря, призывает Катона не верить ему и отомстить за смерть мужа. Катон призывает её к молчанию. Эмилия клянется отомстить Цезарю собственноручно.
Цезарь остается наедине с Марцией и признается ей в любви. Марция упрекает его в том, что он стал врагом её отца, но Цезарь убеждает её в неизменности своих чувств. Катон возвращается и требует, чтобы свадьба Марции с Арбаком состоялась немедленно. Марция в отчаянии.
Акт II
Эмилия подозревает Марцию в любви к Цезарю и упрекает её. Марция защищает Цезаря. Входит Цезарь и, видя слезы Марции, обещает сделать всё возможное, чтобы примириться с Катоном.
Арбак сообщает Катону, что нумидийские войска готовы выступить на его стороне. Катон приказывает начать сражение. Однако Фульвий приносит весть о том, что Арбак предал их и нумидийцы перешли на сторону Цезаря. Разгневанный Катон проклинает предателя.
Арбак клянется в верности Катону. Марция умоляет отца не верить слухам и не казнить Арбака. Фульвий подтверждает, что сам видел, как нумидийцы присоединились к войскам Цезаря. Эмилия убеждает Катона, что это Цезарь подкупил нумидийцев. Катон приказывает арестовать Арбака и запирает Марцию во дворце.
Акт III
Эмилия и Фульвий наблюдают за битвой. Цезарь одерживает победу, и армия Катона разбита. Фульвий умоляет Эмилию забыть о мести, но вдова Помпея непреклонна.
Цезарь, войдя в Утику, находит Марцию и обещает ей, что сохранит жизнь её отцу. Катона приводят к Цезарю. Цезарь предлагает ему мир и почет, но Катон с презрением отвергает все предложения. Он требует свободы для себя и своих сторонников.
Понимая, что республика погибла, Катон удаляется в свои покои. Он требует принести ему меч. Оставшись один, Катон пронзает себя мечом. На предсмертный крик сбегаются Марция, Цезарь, Арбак, Эмилия и Фульвий. Умирая, Катон завещает дочери следовать велению сердца. Цезарь, потрясенный величием духа своего врага, оплакивает его смерть и приказывает похоронить Катона с высшими почестями.
История создания
В 1732 году Георг Фридрих Гендель, работавший в Лондоне в качестве импресарио Королевской академии музыки, обратился к популярному либретто Метастазио "Катон в Утике". В отличие от обычной практики сочинения оригинальной оперы, он создал пастиччо — сборную оперу, составленную из арий разных композиторов. Основой послужила музыка Леонардо Лео из его венецианской постановки 1729 года, к которой Гендель добавил номера из опер Иоганна Адольфа Хассе, Николы Порпоры, Антонио Вивальди и Леонардо Винчи. Премьера состоялась четвертого ноября 1732 года в театре Кингс Театр на Хеймаркет и собрала звездный состав исполнителей: партию Катона пел знаменитый Сенезино, Цезаря — выдающийся бас Монтаньяна, а Марцию — примадонна Анна Мария Страда.
Музыка и особенности
Как пастиччо, опера представляет собой уникальный музыкальный коллаж, собранный Генделем с учетом возможностей его труппы. Композитор существенно переработал исходный материал Лео: партия Цезаря была транспонирована из сопрано-кастрата в бас для Монтаньяны, а партия Арбака, написанная Лео для Фаринелли, была значительно упрощена. Гендель также изменил распределение арий между персонажами, адаптируя музыку под конкретных певцов. Музыкальный материал отличается стилистическим разнообразием, объединяя неаполитанскую певучесть Винчи и Лео, драматизм Порпоры и виртуозность Хассе. Оркестровое сопровождение было частично переписано Генделем для придания цельности звучанию.
Известные арии и фрагменты
Акт I
• Симфония (Sinfonia) — оркестровое вступление
• "С таким прекрасным именем на челе" ("Con si bel nome in fronte") — Катон
• "Луч надежды" ("Un raggio di speme") — Арбак
• "Не страшись морских пучин" ("Non paventa del mar le procelle") — Цезарь
Акт II
• "Лишенная дорогого супруга" ("Priva del caro sposo") — Эмилия
• "Безумство, если вы скрываете" ("È follia se nascondete") — Марция
Акт III
• "Плыву по жестокому морю" ("Vo solcando un mar crudele") — Марция
• "Ты меня знаешь и знаешь, кто я" ("Mi conosci e sai chi sono") — Катон
Постановки и судьба оперы
Премьерные представления прошли в ноябре 1732 года. Несмотря на звездный состав, опера не имела большого успеха и была поставлена всего несколько раз. После этого сезона пастиччо более не возобновлялось при жизни композитора. В девятнадцатом и большей части двадцатого века опера была забыта. Возрождение интереса началось в двадцать первом веке в связи с общим подъемом интереса к музыке барокко и творчеству Генделя. В 2015 году состоялось концертное исполнение в Лондоне, позволившее современной публике впервые услышать это редкое сочинение.
Интересные факты
• Это одно из немногих пастиччо, созданных Генделем за его долгую карьеру в Лондоне.
• Гендель использовал в опере арии из опер Вивальди, что делает "Катона в Утике" редким свидетельством пересечения творческих путей двух великих современников.
• Партия Цезаря была написана для баса Монтаньяны, обладавшего исключительным по красоте и силе голосом.
• В пастиччо вошли арии из опер, написанных специально для величайших певцов эпохи — Фаринелли, Карестини и Куццони.
• Современные музыковеды высоко ценят это пастиччо как уникальный документ, демонстрирующий вкусы и предпочтения лондонской публики тридцатых годов восемнадцатого века.
Как этот композитор обошёлся с оригиналом
Будучи пастиччо, опера не является оригинальным сочинением Генделя на сюжет Метастазио. Однако роль Генделя как составителя и адаптатора была определяющей. Он отобрал музыку, которая, по его мнению, лучше всего подходила для драматической ситуации, и переработал ее под конкретных певцов своей труппы. В результате получилось самостоятельное художественное целое, где арии разных композиторов, объединенные либретто Метастазио, создают единую драматическую линию. Гендель сохранил всех основных персонажей и сюжетные повороты, но адаптировал музыкальный материал под вокальные возможности своих солистов, транспонируя партии и упрощая сложные пассажи там, где это было необходимо.