Опера-сериа (dramma per musica)
Либретто: Пьетро Метастазио
Премьера: 1764 год, Вена, Бургтеатр
Язык: итальянский
Суть сюжета
Действие происходит в Древней Греции во время Олимпийских игр. Царь Сикиона Клистен обещает руку своей дочери Аристеи победителю состязаний. Ликид, которого все считают сыном критского царя, любит Аристею, но не надеется на победу. Он уговаривает своего друга Мегакла выступить под его именем. Мегакл соглашается из чувства благодарности за спасённую жизнь, побеждает, но вынужден отказаться от Аристеи в пользу друга, хотя сам давно любит её. Ситуацию осложняет прибывшая в Олимпию Арджена — знатная критянка, переодетая пастушкой. Она была помолвлена с Ликидом и надеется вернуть его любовь. В финале раскрывается, что Ликид — на самом деле сын Клистена, брошенный в младенчестве, и брат-близнец Аристеи. Все препятствия снимаются: Ликид соединяется с Ардженой, а Мегакл — с Аристеей.
Действующие лица
• Клистен (тенор) — царь Сикиона
• Аристея (сопрано) — дочь Клистена
• Мегакл (кастрат-сопрано) — друг Ликида
• Ликид (кастрат-сопрано) — предполагаемый сын критского царя, возлюбленный Аристеи
• Арджена (сопрано) — знатная критянка, переодетая пастушкой, возлюбленная Ликида
• Аминта (контральто) — доверенное лицо Ликида
• Алсид (тенор) — наставник Ликида, воспитатель Арджены
Краткое содержание
Акт I
Олимпия. Клистен объявляет, что отдаст свою дочь Аристею победителю предстоящих игр. Ликид, прибывший в Олимпию, любит Аристею, но не чувствует в себе сил для победы. Он уговаривает своего друга Мегакла выступить под его именем. Мегакл, обязанный Ликиду жизнью, соглашается, хотя сам давно и глубоко любит Аристею. Арджена, переодетая пастушкой, прибывает в Олимпию в поисках Ликида — её возлюбленного, с которым она была разлучена. Ликид, увидев Арджену, смущён, но не может признаться в своей прежней любви, так как теперь стремится к Аристее.
Акт II
Мегакл побеждает в состязаниях и объявляет себя Ликидом. Клистен в восторге, Аристея счастлива. Но Мегакл, верный данному слову, отказывается от награды, заявляя, что он не тот, за кого себя выдаёт. Аристея в отчаянии — она любит Мегакла, но не может быть с ним, так как он отрёкся от победы. Клистен в гневе требует объяснений. Ликид, видя страдания друга и Аристеи, пытается всё исправить, но запутывается в собственной лжи. Арджена узнаёт, что Ликид предпочёл ей другую, и проклинает его.
Акт III
Клистен, узнав о подлоге, приказывает заключить Ликида в темницу. Мегакл умоляет царя о милосердии к другу. Арджена, несмотря на свою обиду, тоже просит за Ликида. Клистен, поражённый благородством Арджены, узнаёт от неё подробности прошлого Ликида. Внезапно выясняется, что Ликид — на самом деле сын Клистена, брошенный в младенчестве, и брат-близнец Аристеи. Клистен прощает сына. Ликид соединяется с Ардженой, а Мегакл — с Аристеей.
История создания
Флориан Леопольд Гассман, чешско-австрийский композитор, создал свою "Олимпиаду" для венского Бургтеатра в 1764 году. К тому времени Гассман уже был известен как автор опер и балетов при венском дворе, а также как один из основателей Венской придворной оперы. "Олимпиада" стала одной из самых успешных опер композитора, написанной в период его творческого расцвета. Венская премьера прошла с большим успехом и способствовала укреплению репутации Гассмана как одного из ведущих оперных композиторов своего времени. Опера была написана для первоклассного венского оркестра и ведущих певцов, собранных при императорском дворе.
Музыка и особенности
Музыка Гассмана в "Олимпиаде" представляет собой синтез итальянской мелодичности и австрийской симфонической традиции. Композитор, обладавший глубокими познаниями в инструментовке и драматургии, создал партитуру, отличающуюся богатством оркестровых красок и драматической выразительностью. Арии написаны в традиционной форме da capo, но Гассман часто отходит от строгой схемы, вводя неожиданные гармонические обороты и динамические контрасты. Особого внимания заслуживают оркестровые речитативы, в которых композитор достигает подлинного трагедийного накала. Оркестр у Гассмана играет активную роль, создавая развёрнутые симфонические эпизоды, которые предвосхищают развитие оперного жанра в венском классицизме.
Известные арии и фрагменты
Акт I
• "Ты ждёшь, о дорогая" ("Aspettarò finché") — Мегакл
• "Я слышу в небесах" ("Sento nel ciel") — Ликид
• "Не говори, что я жестока" ("Non dir, che sia crudel") — Арджена
Акт II
• "Если любовь есть чувство" ("Se cerca, se dice") — Мегакл
• "Пусть буду я изгнан" ("Siam navi all'onde algenti") — Ликид
• "О боги, что делать" ("O dei, che farò") — Аристея
Акт III
• "Страшно, о боги" ("Tremenda, o dei") — Клистен
• "Прощай, о Ликид" ("Addio, o Licida") — Мегакл
• Финал
Постановки и судьба оперы
Венская премьера 1764 года имела огромный успех и способствовала росту популярности Гассмана при императорском дворе. В последующие годы "Олимпиада" ставилась в Праге, Дрездене и других европейских городах. Гассман, пользовавшийся покровительством императора Иосифа II, неоднократно возвращался к этой партитуре, создавая новые редакции для разных составов исполнителей. В XX веке, с возрождением интереса к музыке эпохи классицизма, "Олимпиада" Гассмана вновь привлекла внимание исследователей, однако полной сценической постановки в наше время не осуществлялось.
Интересные факты
• Флориан Леопольд Гассман был одним из основателей Венской придворной оперы (ныне Венская государственная опера) и её первым директором.
• Гассман был другом и соратником Кристофа Виллибальда Глюка, вместе с которым он работал над реформой оперного жанра.
• Венский Бургтеатр, где состоялась премьера, был главным театром австрийской столицы и пользовался покровительством императорского двора.
• Гассман был не только оперным, но и балетным композитором, а также педагогом — среди его учеников был Антонио Сальери.
• Композитор скончался в Вене в 1774 году в возрасте сорока четырёх лет, оставив после себя богатое наследие, включающее оперы, балеты, симфонии и камерную музыку.
Как этот композитор обошёлся с оригиналом
Флориан Леопольд Гассман следует либретто Метастазио, сохраняя всех персонажей и основные сюжетные линии, восходящие к античным сюжетам об Олимпийских играх и истории критского царского дома. Его подход к первоисточнику отмечен стремлением к симфонизации оперной формы и драматической выразительности. Гассман не добавляет новых сцен и не меняет фабулу, но значительно расширяет роль оркестра, превращая речитативы в развёрнутые симфонические эпизоды. Музыкальная интерпретация композитора привносит в античный сюжет ту драматическую силу и оркестровое богатство, которые станут отличительной чертой венского классицизма. Гассман особенно тщательно разрабатывает сцены внутренней борьбы героев — сомнения Мегакла, отчаяние Аристеи, раскаяние Ликида, — используя для этого всю мощь симфонического оркестра.