Опера-сериа (dramma per musica)
Либретто: Апостоло Дзено (в переработке)
Премьера: 1748 год, Милан, Реджо Дукаль Театро
Язык: итальянский
Суть сюжета
Действие происходит в Эфесе во II веке нашей эры. Римский император Луций Вер, соправитель Марка Аврелия, одержал победу над парфянами. Царь Парфии Вологез считается погибшим в битве, а его невеста Береника, царица Армении, оказывается в плену у римлян. Луций Вер влюбляется в Беренику, забывая о своей наречённой Луцилле, дочери Марка Аврелия. Вернувшийся Вологез инкогнито пытается освободить свою возлюбленную. После цепи интриг, поединков в амфитеатре и попыток отравления финал остаётся счастливым: Вологез и Береника воссоединяются, а Луций Вер возвращается к Луцилле.
Действующие лица
• Луций Вер (тенор) — римский император
• Луцилла (сопрано) — дочь императора Марка Аврелия, наречённая Луция Вера
• Береника (сопрано) — царица Армении, невеста Вологеза
• Вологез (кастрат-сопрано) — царь Парфии
• Аннио (тенор) — друг Луция Вера
• Флавия (сопрано) — сестра Луция Вера
• Хор римских воинов, парфянских пленников, придворных
Краткое содержание
Акт I
Эфес. Луций Вер празднует победу над парфянами. Среди пленниц — Береника, царица Армении. Луций Вер влюбляется в Беренику и забывает о своей наречённой Луцилле. Вологез, оставшийся в живых, тайно проникает в Эфес под чужим именем, чтобы освободить свою возлюбленную. Луцилла страдает от равнодушия императора. Аннио, друг Луция Вера, пытается образумить императора.
Акт II
Луций Вер предлагает Беренике стать его женой. Она отказывается, сохраняя верность Вологезцу. Вологез и Береника встречаются тайно. Луций Вер узнаёт о присутствии Вологеза в городе и приказывает арестовать его. Луцилла ревнует и проклинает неверного жениха.
Акт III
Вологез приговорён к смерти. Береника умоляет Луция Вера о пощаде. Луцилла и Аннио также просят за Вологеза. Луций Вер, увидев верность Береники и Вологеза и поняв несправедливость своего приговора, смягчается. Он освобождает Вологеза, соединяет его с Береникой и возвращается к Луцилле. Опера завершается всеобщим ликованием.
История создания
Бальдассаре Галуппи вернулся в Италию в 1748 году. За спиной у него были Лондон, Вена, успех, деньги, слава. В Лондоне он ставил свои оперы, конкурировал с Генделем, пользовался покровительством королевской семьи. В Вене его музыку ценил сам император. Теперь он был в Милане, чтобы поставить "Луция Вера".
Галуппи был уроженцем Венеции, но имя его давно перестало быть только венецианским. Его знали во всей Европе. Он писал комические оперы, которые шли в Париже и Лондоне, и серьёзные, которые ставили в Неаполе и Вене. Он был учеником Франческо Гаспарини, но давно перерос своего учителя.
Миланский Реджо Дукаль Театро, где должен был идти "Луций Вер", был одним из лучших в Италии. Три тысячи мест, великолепная акустика, роскошные декорации. Галуппи привык к таким сценам. Он знал, как писать для больших театров, как держать внимание огромной публики, как угодить и знатокам, и профанам.
Опера была написана быстро. Галуппи работал с такой же лёгкостью, с какой писал свои знаменитые комические оперы. Либретто Дзено, многократно переработанное, было ему знакомо. Он не стал его переделывать. Он взял проверенную конструкцию и наполнил её своей музыкой.
Музыка и особенности
От "Луция Вера" Галуппи сохранилась одна ария. Это ария "Ты, который правишь на небе" ("Tu che reggi in ciel"). Она хранится в Национальной библиотеке Франции, в Париже, и ждёт своего часа.
Ария написана в форме да капо. Мелодия льётся свободно, без излишней виртуозности. Это музыка уверенного мастера, который не нуждается в эффектах, чтобы доказать своё мастерство. Галуппи умел писать и сложные колоратуры, и простые кантилены. Здесь он выбрал второе.
Но это только одна ария. Остальные двадцать пять или тридцать номеров исчезли. Мы не знаем, как звучал Луций Вер, как пели Береника и Луцилла, как строились ансамбли. Сохранилась только эта ария, и по ней мы пытаемся представить, каким был тот самый "Луций Вер" 1748 года.
Постановки и судьба оперы
Миланская премьера прошла, видимо, с успехом. Галуппи получил заказы на новые оперы. Он продолжал работать, писал комические оперы, которые принесли ему мировую славу, и серьёзные, которые забывались быстрее.
"Луций Вер" не стал его главным произведением. Он не вошёл в историю, как "Деревенский философ" или "Артаксеркс". Это была ещё одна версия популярного либретто, которую написал известный композитор для хорошего театра. Таких опер в XVIII веке были сотни.
Сегодня Галуппи помнят главным образом как автора комических опер. Его "Луций Вер" известен только специалистам, да и те знают о нём немного. Сохранилась одна ария. Этого слишком мало, чтобы судить о целом.
Интересные факты
• Бальдассаре Галуппи был прозван Буранелло по месту своего рождения — острову Бурано близ Венеции. Это прозвище осталось с ним на всю жизнь.
• В Лондоне, где Галуппи работал в 1740-х годах, его оперы конкурировали с операми Генделя. Публика ходила и на тех, и на других.
• Галуппи был другом Карло Гольдони. Великий драматург написал для него несколько либретто, в том числе для знаменитой комической оперы "Деревенский философ".
• В 1765 году Галуппи был приглашён в Россию императрицей Екатериной Второй. Он прожил в Петербурге три года, написал несколько опер и руководил придворной капеллой.
• Галуппи умер в Венеции в 1785 году, оставив после себя более ста опер. Большая часть их забыта.
• Ария "Tu che reggi in ciel" из "Луция Вера" сохранилась в Париже, в Национальной библиотеке Франции. Она ждёт своего исполнителя.
Как этот композитор обошёлся с оригиналом
Галуппи не был первым, кто писал оперу на либретто "Луций Вер". До него это делали десятки композиторов. Он не стремился к оригинальности. Он брал готовый сюжет, который был проверен временем, и писал на него музыку.
В этом и был его талант. Галуппи умел делать привычное свежим, старое — новым. Его музыка была узнаваема, но не повторяла других. Он не ломал традиции, но работал в них так, что его оперы звучали иначе, чем у его предшественников.
"Луций Вер" не стал его главным произведением. Но он был частью той огромной работы, которую Галуппи делал всю жизнь: писать музыку, которая нравится публике, которая заполняет театры, которая даёт работу певцам. Он был профессионалом высшего класса, и даже в такой проходной опере, как "Луций Вер", это чувствуется.
Сегодня, слушая единственную сохранившуюся арию, мы не можем оценить её в контексте целого. Но мы можем представить, что в 1748 году, в миланском театре, под звуки этой музыки, три тысячи зрителей рукоплескали Галуппи. И этого, наверное, достаточно.