Опера-сериа (dramma per musica)
Либретто: Пьетро Метастазио
Премьера: 1766 год, Венеция, Театро Сан-Самуэле
Язык: итальянский
Суть сюжета
В основе либретто лежит полулегендарная история о царице Вавилона Семирамиде, которая после смерти своего мужа Нина правит одна, скрываясь под мужским именем и обликом. Сюжет строится вокруг мотива узнавания: царица, чья истинная личность и происхождение долгое время оставались тайной, в финале открывает своё имя и получает законное признание. История наполнена дворцовыми интригами, любовными перипетиями, ревностью и борьбой за власть.
Действующие лица
• Семирамида (сопрано) — царица Ассирии, правящая под именем Нина, влюблена в Считальче
• Считальче (кастрат) — индийский князь, известный Семирамиде под именем Идрена
• Тамири (сопрано) — бактрийская царевна
• Иркан (тенор) — скифский князь, влюблённый в Тамири
• Миртей (кастрат) — брат Семирамиды, не узнанный ею, влюблённый в Тамири
• Сибари (кастрат) — приближённый Семирамиды, тайно влюблённый в неё
Краткое содержание
Акт I
Вавилон. Царица Семирамида, правящая под именем своего покойного мужа Нина, готовится к торжествам по случаю выбора жениха для бактрийской царевны Тамири. В город съезжаются многочисленные женихи. Среди них — скифский князь Иркан, индийский князь Считальче, а также Миртей, брат Семирамиды, воспитанный при дворе бактрийского царя и не знающий своего происхождения. Семирамида узнаёт в Считальче своего возлюбленного, который некогда, обманутый клеветой Сибари, пытался её убить и сбросил в Нил. Тамири отвергает всех женихов, заявляя, что сердце её уже занято. Иркан в ярости, Миртей в отчаянии.
Акт II
Дворцовые покои. Сибари, опасаясь разоблачения своих старых интриг, пытается настроить Считальче против Семирамиды. Считальче, увидев царицу, испытывает смятение — она похожа на ту, которую он некогда любил и потерял. Миртей признаётся Тамири в любви, но та отвергает его. Семирамида тайно встречается со Считальче, между ними происходит объяснение, однако гордость и старые обиды мешают им открыться друг другу. Иркан требует от "царя Нина" справедливости и руки Тамири.
Акт III
Зал для аудиенций. Тамири, желая положить конец распрям, объявляет, что выберет того, кто окажется благороднейшим из князей. Сибари, доведённый до отчаяния ревностью, публично обвиняет Считальче в том, что он самозванец и убийца. Считальче вынужден рассказать свою историю: он любил девушку по имени Семирамида, дочь египетского царя, но, обманутый клеветой, в припадке ревности ранил её и сбросил в Нил. Семирамида, понимая, что пришло время открыть правду, объявляет, что она и есть та самая Семирамида. Она раскрывает и свою тайну: после спасения из Нила она пришла в Вавилон, вышла замуж за царя Нина, а после его смерти правит под его именем. Козни Сибари разоблачены, Считальче прощён, Миртей признан братом Семирамиды и получает руку Тамири. Все прославляют царицу и справедливость.
История создания
Опера "Признанная Семирамида" была создана Бальдассаре Галуппи на либретто Пьетро Метастазио. Премьера состоялась в 1766 году в венецианском Театро Сан-Самуэле. Это было возвращение композитора в родной город после трёх лет работы при дворе Екатерины II в Санкт-Петербурге, куда он был приглашён в качестве придворного капельмейстера и сочинителя музыки. Галуппи, прозванный "Буранелло" по месту своего рождения на острове Бурано, к этому времени был уже признанным мастером как в жанре оперы-сериа, так и оперы-буффа. Венецианская публика с нетерпением ожидала новой работы маэстро после его возвращения из России. Данная версия стала четвёртым обращением Галуппи к этому либретто и, вероятно, последним — композитор переработал оперу с учётом нового опыта, приобретённого за годы пребывания в Петербурге.
Музыка и особенности
Музыка Галуппи в этой версии отражает эволюцию стиля композитора под влиянием его работы в России и общих тенденций развития оперы во второй половине восемнадцатого века. Композитор смягчает строгую форму арии da capo, приближаясь к более свободным структурам. Оркестровка становится богаче и красочнее, что, вероятно, связано с опытом работы с большим придворным оркестром в Петербурге. В опере чувствуется стремление к большей драматической связности и уменьшению количества виртуозных украшений ради усиления эмоциональной выразительности. Галуппи, которого современный ему драматург Карло Гольдони сравнивал с Рафаэлем среди музыкантов, создаёт партитуру, где каждая ария становится тонко выписанным психологическим портретом персонажа.
Известные арии и фрагменты
Акт I
• "Между надеждой и страхом" (Fra speme e timore) — Считальче
• "В моей груди" (Nel mio seno) — Семирамида
• "Яростный скиф" (Lo scita feroce) — Иркан
Акт II
• "Если правда страдает" (Se la verità langue) — Сибари
• "Сладкий покой" (Dolce pace) — Тамири
• "Тени любимой" (Ombra amata) — Считальче
Акт III
• "Я та, кого ты ищешь" (Io son colei che cerchi) — Семирамида
• "Вернись, любовь моя" (Torna, mio bene) — финальный дуэт Семирамиды и Считальче
Постановки и судьба оперы
После венецианской премьеры 1766 года опера была поставлена в ряде итальянских городов. Это была последняя версия "Признанной Семирамиды" из четырёх, созданных Галуппи на протяжении его карьеры. Партитура этой версии сохранилась в европейских собраниях. В двадцатом веке, с возрождением интереса к творчеству Галуппи, отдельные арии из его опер исполнялись в концертах. Однако полной сценической реконструкции этой поздней версии оперы до настоящего времени не осуществлялось.
Интересные факты
• Галуппи создал четыре различные версии "Признанной Семирамиды" за свою карьеру — случай исключительный даже для плодовитого композитора восемнадцатого века.
• Премьера этой версии состоялась сразу после возвращения композитора из Санкт-Петербурга, где он руководил придворной капеллой и написал несколько опер для российской императрицы.
• В России Галуппи написал также музыку для православного богослужения на церковнославянские тексты, а его учеником стал Дмитрий Бортнянский.
• Современник Галуппи драматург Карло Гольдони сказал о нём, что он "среди музыкантов то же, что Рафаэль среди художников".
• В 1766 году Галуппи было уже шестьдесят лет, но он продолжал активно работать и создавать новые оперы.
Как этот композитор обошёлся с оригиналом
В своей последней, четвёртой версии оперы Галуппи переосмысляет миф о Семирамиде под влиянием опыта, приобретённого при русском дворе. В трактовке семидесятилетнего маэстро появляются черты величественности и монументальности, не свойственные его ранним работам. В отличие от первоначального мифа, где царица действует в одиночку, здесь подчёркнута её роль как части упорядоченного мироздания. Финал оперы решён не столько как личное счастье, сколько как торжество космической справедливости. Оркестровка становится более насыщенной, с активным использованием духовых, что отражает опыт работы с большим придворным оркестром в Петербурге.