Опера-сериа (dramma per musica)
Либретто: Пьетро Метастазио
Премьера: 1748 год, Милан, Реджо Дукаль Театро
Язык: итальянский
Суть сюжета
Действие происходит в Древней Греции во время Олимпийских игр. Царь Сикиона Клистен обещает руку своей дочери Аристеи победителю состязаний. Ликид, которого все считают сыном критского царя, любит Аристею, но не надеется на победу. Он уговаривает своего друга Мегакла выступить под его именем. Мегакл соглашается из чувства благодарности за спасённую жизнь, побеждает, но вынужден отказаться от Аристеи в пользу друга, хотя сам давно любит её. Ситуацию осложняет прибывшая в Олимпию Арджена — знатная критянка, переодетая пастушкой. Она была помолвлена с Ликидом и надеется вернуть его любовь. В финале раскрывается, что Ликид — на самом деле сын Клистена, брошенный в младенчестве, и брат-близнец Аристеи. Все препятствия снимаются: Ликид соединяется с Ардженой, а Мегакл — с Аристеей.
Действующие лица
• Клистен (тенор) — царь Сикиона
• Аристея (сопрано) — дочь Клистена
• Мегакл (кастрат-сопрано) — друг Ликида
• Ликид (кастрат-сопрано) — предполагаемый сын критского царя, возлюбленный Аристеи
• Арджена (сопрано) — знатная критянка, переодетая пастушкой, возлюбленная Ликида
• Аминта (контральто) — доверенное лицо Ликида
• Алсид (тенор) — наставник Ликида, воспитатель Арджены
Краткое содержание
Акт I
Олимпия. Клистен объявляет, что отдаст свою дочь Аристею победителю предстоящих игр. Ликид, прибывший в Олимпию, любит Аристею, но не чувствует в себе сил для победы. Он уговаривает своего друга Мегакла выступить под его именем. Мегакл, обязанный Ликиду жизнью, соглашается, хотя сам давно и глубоко любит Аристею. Арджена, переодетая пастушкой, прибывает в Олимпию в поисках Ликида — её возлюбленного, с которым она была разлучена. Ликид, увидев Арджену, смущён, но не может признаться в своей прежней любви, так как теперь стремится к Аристее.
Акт II
Мегакл побеждает в состязаниях и объявляет себя Ликидом. Клистен в восторге, Аристея счастлива. Но Мегакл, верный данному слову, отказывается от награды, заявляя, что он не тот, за кого себя выдаёт. Аристея в отчаянии — она любит Мегакла, но не может быть с ним, так как он отрёкся от победы. Клистен в гневе требует объяснений. Ликид, видя страдания друга и Аристеи, пытается всё исправить, но запутывается в собственной лжи. Арджена узнаёт, что Ликид предпочёл ей другую, и проклинает его.
Акт III
Клистен, узнав о подлоге, приказывает заключить Ликида в темницу. Мегакл умоляет царя о милосердии к другу. Арджена, несмотря на свою обиду, тоже просит за Ликида. Клистен, поражённый благородством Арджены, узнаёт от неё подробности прошлого Ликида. Внезапно выясняется, что Ликид — на самом деле сын Клистена, брошенный в младенчестве, и брат-близнец Аристеи. Клистен прощает сына. Ликид соединяется с Ардженой, а Мегакл — с Аристеей.
История создания
Бальдассаре Галуппи, прозванный Буранелло, создал свою "Олимпиаду" для миланского Реджо Дукаль Театро в 1748 году. К тому времени Галуппи уже был признанным мастером оперного жанра, автором множества успешных постановок в Венеции, Модене, Лондоне и других городах. Его "Олимпиада" появилась спустя полтора десятилетия после первых версий Кальдары и Вивальди и стала одной из самых известных интерпретаций этого либретто. Миланская премьера прошла с большим успехом и способствовала укреплению репутации Галуппи как одного из ведущих оперных композиторов Италии.
Музыка и особенности
Музыка Галуппи в "Олимпиаде" демонстрирует все характерные черты его зрелого стиля: мелодическое изящество, тонкое чувство театральной формы и виртуозное владение оркестровыми красками. Арии написаны в традиционной форме da capo, но отличаются богатством выразительных средств и психологической глубиной. Особого внимания заслуживают оркестровые речитативы, в которых Галуппи достигает подлинного драматизма, предвосхищая некоторые находки последующих десятилетий. Композитор уделяет большое внимание контрасту между ариями действия и ариями размышления, создавая разнообразную и динамичную музыкальную ткань. Оркестровка отличается богатством красок, особую роль играют деревянные духовые, создающие тонкий психологический подтекст в ключевых сценах.
Известные арии и фрагменты
Акт I
• "Ты ждёшь, о дорогая" ("Aspettarò finché") — Мегакл
• "Я слышу в небесах" ("Sento nel ciel") — Ликид
• "Не говори, что я жестока" ("Non dir, che sia crudel") — Арджена
Акт II
• "Если любовь есть чувство" ("Se cerca, se dice") — Мегакл
• "Пусть буду я изгнан" ("Siam navi all'onde algenti") — Ликид
• "О боги, что делать" ("O dei, che farò") — Аристея
Акт III
• "Страшно, о боги" ("Tremenda, o dei") — Клистен
• "Прощай, о Ликид" ("Addio, o Licida") — Мегакл
• Финал
Постановки и судьба оперы
Миланская премьера 1748 года имела большой успех и открыла этой опере путь на многие европейские сцены. В последующие годы "Олимпиада" Галуппи ставилась в Венеции, Лондоне, Дрездене и других городах. Композитор неоднократно возвращался к этой партитуре, создавая новые редакции для разных составов исполнителей. В XX веке, с возрождением интереса к музыке эпохи барокко, опера вновь привлекла внимание исполнителей. Отдельные арии из неё вошли в репертуар ведущих исполнителей барочного вокала, однако полной сценической постановки в наше время не осуществлялось.
Интересные факты
• Бальдассаре Галуппи был прозван Буранелло по месту своего рождения на острове Бурано близ Венеции.
• В 1748 году, когда была создана "Олимпиада", Галуппи уже имел за плечами успешные постановки в Лондоне и Венеции, а также работал при дворе Екатерины Второй в Петербурге.
• Галуппи был не только оперным, но и церковным композитором, а также педагогом — среди его учеников был испанский композитор Висенте Мартин-и-Солер.
• Композитор дружил с драматургом Карло Гольдони, который написал для него несколько либретто, в том числе для знаменитой комической оперы "Деревенский философ".
• Галуппи прожил долгую жизнь и скончался в Венеции в 1785 году, оставив после себя более ста опер и огромное количество духовной музыки.
Как этот композитор обошёлся с оригиналом
Бальдассаре Галуппи следует либретто Метастазио с большой точностью, сохраняя всех персонажей и основные сюжетные линии, восходящие к античным сюжетам об Олимпийских играх и истории критского царского дома. Его подход к первоисточнику отмечен стремлением к театральной выразительности и психологической достоверности. Галуппи не добавляет новых сцен и не меняет фабулу, но музыкальными средствами придаёт образам героев живые человеческие черты. Композитор особенно тщательно разрабатывает психологические портреты Мегакла и Аристеи, чьи чувства разрываются между любовью и долгом. Музыкальная интерпретация Галуппи привносит в античный сюжет ту меру эмоциональной убедительности и драматической силы, которая была свойственна лучшим образцам итальянской оперы-сериа середины XVIII века.