Опера-сериа (dramma per musica)
Либретто: Пьетро Метастазио
Премьера: 26 декабря 1745 года, Милан, театр Реджо-Дукале (карнавальный сезон 1746 года)
Язык: итальянский
Суть сюжета
В основе сюжета лежат исторические события, связанные с детством Кира Великого, основателя Персидской империи. Царю Мидии Астиагу было предсказано, что его внук свергнет его с престола. Чтобы избежать этого, он приказывает убить новорожденного сына своей дочери Манданы. Однако приближенный Арпаг не решается исполнить жестокий приказ и отдает младенца пастуху Митридату, который воспитывает мальчика под именем Альцея. Спустя годы начинают распространяться слухи о том, что настоящий Кир жив. В дело вмешивается самозванец, и разворачивается сложная интрига, приводящая к узнаванию истинного наследника.
Действующие лица
• Астиаг (тенор) — царь Мидии, отец Манданы
• Мандана (сопрано) — дочь Астиага, мать Кира
• Кир (кастрат) — под именем Альцея, пастух, истинный сын Манданы и Камбиса
• Арпаг (контральто) — приближенный Астиага, отец Арпаличе
• Арпаличе (сопрано) — дочь Арпага, подруга Манданы
• Митридат (бас) — царский пастух
• Камбис (кастрат) — персидский принц, супруг Манданы, отец Кира, в пастушеском одеянии
Краткое содержание
Действие происходит в лагере на границах Мидии, где расположены пастушеские хижины.
Акт I
Царь Мидии Астиаг, терзаемый страхом перед предсказанием, прибывает на границу царства для совершения жертвоприношения. Его сопровождают дочь Мандана и приближенный Арпаг. Тем временем пастух Митридат живет со своим приемным сыном Альцеем, который на самом деле является Киром, сыном Манданы и Камбиса. Альцей не знает своего происхождения.
Мандана узнает от Арпаличе, дочери Арпага, что по стране ходят слухи о живом сыне царской дочери, которого должен был убить Арпаг. Появляется самозванец, выдающий себя за Кира. Астиаг, встревоженный этими слухами, призывает Арпага и требует правды. Арпаг признается, что не убил младенца, а оставил его в лесу. Астиаг в ярости.
Акт II
На обширной равнине, среди руин древнего города, разворачиваются дальнейшие события. Арпаг, тайно стремящийся к мести, подстрекает вельмож против царя. Альцей встречает Мандану, и между ними возникает необъяснимая симпатия, которую оба не могут понять.
Камбис, отец Кира, тайно прибывает в Мидию в пастушеской одежде, чтобы найти сына. Он встречает Митридата и постепенно узнает правду. Самозванец продолжает плести интриги, но его обман начинает раскрываться.
Акт III
У великолепного храма собираются все действующие лица для жертвоприношения. Самозванец разоблачен. В решающий момент раскрывается истинное происхождение Альцея: он признан сыном Манданы и Камбиса, то есть настоящим Киром. Астиаг, чья жизнь оказывается в опасности из-за заговора Арпага, спасен своим великодушным внуком. Раскаявшись в своей жестокости, он передает Киру царскую диадему.
История создания
Бальдассаре Галуппи, прозванный Буранелло, к середине сороковых годов восемнадцатого века был уже признанным мастером оперного жанра. После успеха первой версии "Кира признанного" в Венеции в 1737 году он создал новую, полностью переработанную версию оперы для миланского театра Реджо-Дукале. Премьера состоялась двадцать шестого декабря 1745 года и открывала карнавальный сезон следующего года. Это была одна из многих опер, которые Галуппи создавал для разных итальянских городов на протяжении своей долгой карьеры.
Музыка и особенности
Вторая версия "Кира признанного" представляет собой результат творческой эволюции композитора за восемь лет, прошедших после первой версии. Галуппи переработал многие арии, создав новые варианты, учитывающие как его собственный возросший композиторский опыт, так и особенности певцов миланской труппы. Оркестровка стала более богатой и разнообразной. Речитативы приобрели большую драматическую выразительность. Партия Кира, написанная для знаменитого певца, отличается особой виртуозностью. В опере чувствуется влияние как венецианской традиции, так и новых веяний, характерных для середины века.
Известные арии и фрагменты
Акт I
• Симфония (Sinfonia) — оркестровое вступление
• "Среди тысячи неистовств" ("Fra mille furori") — Астиаг
• Ария Манданы
• Ария Арпаличе
Акт II
• "Ухожу; не гневайся" ("Parto; non ti sdegnar") — Кир
• Ария Арпага
• Ария Камбиса
Акт III
• "Ты всегда был моим" ("Ognor tu fosti il mio") — Кир
• "Нет, никогда не увидите" ("No, non vedrete mai") — Кир
• Финальный хор
Постановки и судьба оперы
Премьера в Милане двадцать шестого декабря 1745 года прошла с большим успехом. Состав исполнителей был подобран блестяще: партию Кира пел знаменитый кастрат Анджело Мария Аморозоли, Мандану — Клементина Помпили, Астиага — Алессандро Фере, Арпага — Антонио Филиппини, Арпаличе — Маргарита Ботти, Камбиса — Карло Ботти, Митридата — Филиппо Марафанте. Балеты поставил балетмейстер Луиджи Канциани. Либретто было издано в Милане. После миланской премьеры опера не получила широкого распространения за пределами Ломбардии. В 1759 году Галуппи создал третью версию оперы для Рима. В девятнадцатом и большей части двадцатого века вторая версия оперы не исполнялась.
Интересные факты
• Бальдассаре Галуппи создал три полные версии "Кира признанного" на протяжении своей карьеры — в 1737, 1745 и 1759 годах.
• Впоследствии Галуппи стал одним из ведущих оперных композиторов Европы и работал в Лондоне и Санкт-Петербурге.
• Партию Кира в миланской постановке исполнял Анджело Мария Аморозоли, один из выдающихся кастратов своего времени.
• Либретто было издано с параллельным текстом на итальянском и, вероятно, немецком языках для приезжих аристократов.
• Балеты для оперы поставил Луиджи Канциани, известный балетмейстер своего времени.
Как этот композитор обошёлся с оригиналом
Бальдассаре Галуппи следует либретто Метастазио, сохраняя всех персонажей и основные сюжетные линии. Вторая версия оперы, созданная спустя восемь лет после первой, представляет собой результат переосмысления композитором своего раннего сочинения. Галуппи вносит изменения в музыкальную ткань, усиливая драматическую выразительность и обогащая оркестровку. Партии переработаны с учетом возможностей миланских певцов. Историческая основа сюжета сохранена полностью. Вторая версия "Кира признанного" демонстрирует эволюцию стиля Галуппи и его стремление к совершенствованию своих сочинений при каждом новом обращении к популярному либретто.