Сирой (1763)

Назад

Siroe, re di Persia

Композитор: Феличе Джардини

Опера-сериа (dramma per musica)

Композитор: Феличе Джардини, с ариями Бальдассаре Галуппи (пастиччо)

Либретто: Пьетро Метастазио

Премьера: 13 декабря 1763 года, Лондон, Театр Его Величества в Хеймаркете

Язык: итальянский

Суть сюжета

Персидский царь Хосрой (Хосров II) желает передать престол не старшему сыну Сирою (Каваду II), а младшему Медарсу (Марданшаху), чем вызывает недовольство знати и народа. Сирой, любимый подданными, оказывается в опале. Эмира, принцесса Камбаи, переодевшись мужчиной под именем Идаспа, прибывает ко двору, чтобы отомстить за смерть отца, но влюбляется в Сироя. Лаодика, сестра полководца Араспа, также питает чувства к Сирою. Интриги Медарса и придворных приводят к тому, что Сирой оказывается обвинённым в покушении на отца. Лишь в финале правда открывается, и Сирой восстанавливает своё доброе имя.

Действующие лица

Краткое содержание

Акт I

При дворе персидского царя Хосроя. Царь объявляет о намерении передать престол младшему сыну Медарсу, обходя старшего — Сироя. Знать и народ недовольны. Эмира, переодетая мужчиной под именем Идаспа, прибывает ко двору, чтобы отомстить за смерть отца, но, увидев Сироя, влюбляется в него. Лаодика также признаётся в своих чувствах Сирою, но он отвергает её. Медарс плетёт интриги против брата.

Акт II

Медарс и его приспешники обвиняют Сироя в подготовке покушения на Хосроя. Сирой арестован. Эмира, понимая, что не может больше скрывать правду, открывает своё истинное имя и происхождение. Лаодика, оскорблённая холодностью Сироя, колеблется между местью и любовью.

Акт III

Правда постепенно раскрывается. Хосрой узнаёт о коварстве Медарса и невиновности Сироя. Эмира получает прощение и признание. Сирой восстанавливает своё доброе имя и права наследника. Торжествует справедливость.

История создания

“Сирой” стал одним из опытов Феличе Джардини в жанре пастиччо — сборной оперы, составленной из арий разных композиторов. Либретто Пьетро Метастазио “Сирой, царь Персидский” впервые было положено на музыку Леонардо Винчи в 1726 году и впоследствии использовалось более тридцати раз. Лондонская постановка 1763 года была поставлена Джардини в Театре Его Величества в Хеймаркете; музыкальную основу составили его собственные арии, дополненные номерами Бальдассаре Галуппи и тремя популярными ариями примадонны Регины Минготи. Премьера состоялась 13 декабря 1763 года.

Музыка и особенности

Сохранился сборник “Избранные песни из оперы «Сирой»” для голоса и клавесина, выпущенный лондонским издателем Робертом Бремнером около 1766 года. В него вошли арии Джардини “Ah non sò perche tu sei” и “Se il mio paterno amore”, “D’ogni amator la fede”, а также ария Галуппи “Tremo fra’ dubbi miei”. Арии написаны в характерной для оперы-сериа форме da capo. Сохранившиеся либретто свидетельствуют о трёхактной структуре.

Постановки и судьба оперы

“Сирой” был поставлен в лондонском Театре Его Величества в сезоне 1763–1764 годов. Представления прошли 13, 17, 20, 22 и 31 декабря 1763 года, а также 3, 7 и 24 января, 18 февраля и 10 апреля 1764 года. Партии исполняли: Хосрой — Никколо Перетти, Сирой — Антонио Мадзиотти, Медарс — Джузеппе Джустинелли, Эмира — Регина Минготи, Лаодика — Анджола Сартори, Арасп — Чечилия Баини. Балетмейстером постановки был Пьетро Соди. После этого опера больше не возобновлялась.

Интересные факты

• “Сирой” Джардини не является оригинальной оперой в полном смысле: это пастиччо, где арии разных композиторов чередовались в рамках единого драматургического целого.

• Либретто Метастазио “Сирой, царь Персидский” — одно из самых популярных в истории оперы-сериа: начиная с постановки Винчи 1726 года оно было положено на музыку более тридцати раз, включая версии Генделя (1728), Хассе, Лампиньяни и других.

• Джардини написал всего пять опер: “Росмира” (1757), “Сирой” (1763), “Эней и Лавиния” (1764), “Царь-пастух” (1765) и “Сафо” (около 1778).

Как этот композитор обошелся с оригиналом

Джардини и его соавторы следовали либретто Метастазио без существенных изменений сюжетной канвы. Основное отличие от первоисточника лежит в области музыкальной организации: вместо единой партитуры одного композитора была создана сборная опера-пастиччо, где арии Джардини и Галуппи чередовались с популярными номерами примадонны Минготи. Музыкальное решение этой задачи частично сохранилось в виде опубликованных избранных номеров.