Фемистокл в изгнании (1682)

Назад

Temistocle in bando

Композитор: Антонио Джаннеттини

Драма для музыки (dramma per musica)

Либретто: Адриано Морселли

Премьера: 4 декабря 1682, Венеция, театр Сан-Кассиано

Язык: итальянский

Суть сюжета

Действие происходит в Абидосе, на морском берегу. Фемистокл, афинский полководец, изгнанный из отечества, скрывается под именем Эмирено при дворе персидского царя Ксеркса. Его дочь Сибари и сын Клеофант, томящийся в персидском плену под именем Эвриндо, находятся рядом с ним. Ксеркс, его фаворитка Эрсилла, капитан Артабан и афинянин Никомед, влюблённый в Сибари, втянуты в сеть интриг и узнаваний. В основе — история Фемистокла, нашедшего убежище у того самого царя, против которого он когда-то сражался.

Действующие лица

Краткое содержание

Акт I

Действие открывается в Абидосе. Артабан поёт арию "Иди, разрушай, штурмуй, сокрушай" ("Vanne, abbatti, espugna atterra"). Ксеркс разрывается между гневом и любовью. Тем временем Фемистокл под именем Эмирено страдает от превратностей судьбы. Никомед, влюблённый в Сибари, вступает в действие.

Акт II

Интрига закручивается вокруг Эрсиллы, фаворитки Ксеркса. Клеофант, пленный перс, скрывающийся под именем Эвриндо, поёт о своих бедах.

Акт III

Развязка связана с узнаванием и примирением. Точное содержание акта в доступных источниках не раскрыто.

История создания

"Фемистокл в изгнании" — драма для музыки в трёх актах Антонио Джаннеттини на либретто Адриано Морселли, впервые представленная 4 декабря 1682 года в Венеции, в театре Сан-Кассиано. Либретто было напечатано в Венеции у Франческо Николини в 1683 году; в том же году вышло второе издание.

Опера была возобновлена 16 января 1701 года в Генуе, в театре Фальконе; либретто для этой постановки выпустил Джованни Баттиста Шоникo. Кроме того, в 1698 году опера шла в Риме, в театре Капраника.

Музыка и особенности

Полная партитура не сохранилась. В Национальной библиотеке Неаполя хранятся отдельные арии из оперы, среди которых "Моё благо, вернись мне в объятья" ("Mio ben tornami in sen"), "Поверни, о дорогой, свой нежный лик" ("Volgi o caro il vago viso"), "Ты начинаешь умирать, бедное сердце" ("Tu cominci a morir povero cor"), "Кто отнимает у меня мой покой" ("Chi mi toglie la mia pace"), "Ах, не уходи, нет, нет" ("Deh non partir no no"), "Вернись, орошённая моими слезами" ("Torna aspersa dal mio pianto") и "Да, да, я хочу надеяться" ("Sì sì ch'io vò sperar").

Известные арии и фрагменты

Акт I

Постановки и судьба оперы

Премьера состоялась 4 декабря 1682 года в Венеции. Возобновления: Рим, 1698; Генуя, 16 января 1701. Полная партитура утрачена; сохранились лишь отдельные арии в неаполитанской рукописи.

Интересные факты

Как этот композитор обошелся с оригиналом

Морселли взял историю Фемистокла — афинского полководца, изгнанного согражданами и нашедшего убежище у персидского царя Ксеркса, своего бывшего противника. Это не миф и не античная трагедия, а исторический сюжет, известный по Плутарху и Корнелию Непоту. В основе — парадокс: победитель при Саламине ищет защиты у того, кого победил.

Что здесь важно. Морселли строит действие не вокруг самого Фемистокла, а вокруг сети персонажей, связанных с ним: его дочери Сибари, сына Клеофанта в плену, афинянина Никомеда, влюблённого в Сибари, персидских царедворцев. Фемистокл появляется под именем Эмирено — то есть он скрыт от зрителя так же, как скрыт от Ксеркса. Это приём узнавания, характерный для венецианской оперы, но применённый к историческому сюжету.

Джаннеттини со своей стороны писал музыку для этого либретто, и сохранившиеся арии позволяют судить о характере его письма. Арии Артабана и Ксеркса в первом акте — воинственные, построенные на императивных глаголах ("иди, разрушай, штурмуй"). Арии Эрсиллы и лирические номера, сохранившиеся в неаполитанской рукописи ("Ах, не уходи", "Кто отнимает у меня мой покой"), — это уже другой регистр: просьба, жалоба, мольба. Джаннеттини, судя по этим фрагментам, работал с контрастом между героическим и лирическим, и именно этот контраст определял звучание оперы. Однако проверить, как он выстраивал драматургию в целом, нельзя: полная партитура утрачена.