Опера-сериа (dramma per musica)
Либретто: Пьетро Метастазио
Премьера: 26 декабря 1739 года, Флоренция, Театро делла Пергола
Язык: итальянский
Суть сюжета
В основе сюжета лежат исторические события сорок шестого года до нашей эры, связанные с гражданской войной в Римской республике. После разгрома армии Помпея при Фарсале его сторонники во главе с Катоном Младшим укрываются в Утике. Юлий Цезарь, одержавший победу над Помпеем, преследует остатки республиканской армии. Катон, убеждённый республиканец и непримиримый враг единовластия, отказывается признать власть диктатора. Перед лицом неминуемого поражения и плена он принимает решение покончить с собой, чтобы не пережить гибель Римской республики и не сдаться на милость победителя.
Действующие лица
• Катон (тенор) — римский сенатор, непримиримый враг Цезаря
• Цезарь (сопрано-кастрат) — римский полководец, диктатор
• Марция (сопрано) — дочь Катона, тайно влюбленная в Цезаря
• Арбак (сопрано-кастрат) — нумидийский принц, друг Катона, влюбленный в Марцию
• Эмилия (сопрано) — вдова Помпея, стремящаяся отомстить Цезарю
• Фульвий (тенор) — посланник сената, сторонник Цезаря, влюбленный в Эмилию
Краткое содержание
Действие происходит в Утике, в имении Катона.
Акт I
Катон обеспокоен приближением войск Цезаря. Он решает заручиться поддержкой нумидийского принца Арбака и предлагает ему руку своей дочери Марции. Арбак, давно влюбленный в Марцию, с радостью соглашается. Однако Марция, тайно любящая Цезаря, просит Арбака отложить свадьбу. Катон покидает их, благословив Арбака как сына.
Цезарь является в Утику безоружным, надеясь на мирные переговоры с Катоном. Он предлагает союз и просит руки Марции. Эмилия, вдова Помпея, узнав о прибытии Цезаря, призывает Катона не верить ему и отомстить за смерть мужа. Катон призывает её к молчанию. Эмилия клянется отомстить Цезарю собственноручно.
Цезарь остается наедине с Марцией и признается ей в любви. Марция упрекает его в том, что он стал врагом её отца, но Цезарь убеждает её в неизменности своих чувств. Катон возвращается и требует, чтобы свадьба Марции с Арбаком состоялась немедленно. Марция в отчаянии.
Акт II
Эмилия подозревает Марцию в любви к Цезарю и упрекает её. Марция защищает Цезаря. Входит Цезарь и, видя слезы Марции, обещает сделать всё возможное, чтобы примириться с Катоном.
Арбак сообщает Катону, что нумидийские войска готовы выступить на его стороне. Катон приказывает начать сражение. Однако Фульвий приносит весть о том, что Арбак предал их и нумидийцы перешли на сторону Цезаря. Разгневанный Катон проклинает предателя.
Арбак клянется в верности Катону. Марция умоляет отца не верить слухам и не казнить Арбака. Фульвий подтверждает, что сам видел, как нумидийцы присоединились к войскам Цезаря. Эмилия убеждает Катона, что это Цезарь подкупил нумидийцев. Катон приказывает арестовать Арбака и запирает Марцию во дворце.
Акт III
Эмилия и Фульвий наблюдают за битвой. Цезарь одерживает победу, и армия Катона разбита. Фульвий умоляет Эмилию забыть о мести, но вдова Помпея непреклонна.
Цезарь, войдя в Утику, находит Марцию и обещает ей, что сохранит жизнь её отцу. Катона приводят к Цезарю. Цезарь предлагает ему мир и почет, но Катон с презрением отвергает все предложения. Он требует свободы для себя и своих сторонников.
Понимая, что республика погибла, Катон удаляется в свои покои. Он требует принести ему меч. Оставшись один, Катон пронзает себя мечом. На предсмертный крик сбегаются Марция, Цезарь, Арбак, Эмилия и Фульвий. Умирая, Катон завещает дочери следовать велению сердца. Цезарь, потрясенный величием духа своего врага, оплакивает его смерть и приказывает похоронить Катона с высшими почестями.
История создания
Эджидио Дуни обратился к либретто Метастазио "Катон в Утике" в конце тридцатых годов восемнадцатого века. Получив образование в Неаполе у Франческо Дуранте, он успешно дебютировал в Риме с оперой "Нерон", а затем работал в Лондоне, где в 1737 году поставил оперу "Демофонт". Вернувшись в Италию, Дуни получил заказ от флорентийского театра делла Пергола. Премьера оперы состоялась двадцать шестого декабря 1739 года и открывала карнавальный сезон следующего года. Для Дуни эта постановка стала важным этапом в череде его итальянских опер-сериа, созданных до отъезда во Францию.
Музыка и особенности
Опера Дуни относится к раннему периоду его творчества, когда композитор еще работал исключительно в жанре оперы-сериа. Музыкальный язык сочинения сформирован под влиянием неаполитанской школы, где Дуни учился вместе с Перголези и Паизиелло. Арии написаны в традиционной форме да капо и демонстрируют изящную мелодику, характерную для итальянского стиля того времени. Оркестровое сопровождение отличается прозрачностью и вниманием к вокальной линии. Позднее, переехав во Францию, Дуни станет одним из создателей французской комической оперы, но в "Катоне в Утике" он еще целиком следует канонам серьезного жанра.
Известные арии и фрагменты
Акт I
• Симфония (Sinfonia) — оркестровое вступление
Акт II
• "Вижу вдалеке" ("Io veggo in lontananza") — Марция
Постановки и судьба оперы
После премьеры во Флоренции в 1739 году опера была поставлена также в Лиссабоне. Впоследствии, с ростом популярности французских комических опер Дуни, его ранние итальянские сочинения, включая "Катона в Утике", отошли на второй план. В девятнадцатом и двадцатом веках опера практически не исполнялась и оставалась известна лишь специалистам.
Интересные факты
• Эджидио Дуни был учеником знаменитого Франческо Дуранте в Неаполе и учился вместе с такими композиторами как Перголези и Паизиелло.
• Помимо опер, Дуни написал значительное количество духовной музыки и камерных сочинений.
• После переезда во Францию композитор изменил имя на Жан-Никола Дюни и стал одним из основоположников французской комической оперы.
• "Катон в Утике" относится к числу ранних итальянских опер Дуни, созданных до его отъезда из Италии.
• В Лондоне Дуни сотрудничал с певцом и импресарио Никола Порпорой, который также писал оперы на либретто Метастазио.
Как этот композитор обошёлся с оригиналом
Эджидио Дуни следует либретто Метастазио, сохраняя всех основных персонажей и сюжетные линии. Как композитор неаполитанской школы, он сосредоточен на вокальной выразительности и мелодическом богатстве арий. Его интерпретация характеров остается в рамках традиций оперы-сериа, где чувства героев передаются через систему арий да капо. Историческая основа сюжета — гибель Катона как символ конца Римской республики — сохранена, но трагический финал смягчен в соответствии с жанровыми условностями, требующими великодушия победителя и оплакивания павшего героя.