Опера-буффа (dramma giocoso)
Либретто: Джузеппе Петрозеллини
Премьера: 1776 год, Эстерхаза, дворцовый театр
Язык: итальянский
Суть сюжета
Действие происходит в замке Рокка-Антика, владении барона Арзура. Барон — бедный дворянин со странным характером. Он хочет разорвать помолвку с богатой Беатриче, чтобы жениться на другой — Лизayре. Его управляющий Джокондо также мечтает избавиться от своей невесты Ленины и отправиться путешествовать по свету. Беатриче и Ленина объединяются и придумывают хитроумный план, чтобы вернуть своих женихов. Сначала Беатриче притворяется колдуньей, затем обе женщины пытаются запугать барона и Джокондо угрозами смерти. Когда это не помогает, Беатриче является к барону в образе Лизayры и хитростью заставляет его раскаяться в нарушении данного слова. Обман раскрывается, но барон соглашается на брак с Беатриче. Джокондо и Ленина также женятся, но исполняют мечту управляющего — отправляются путешествовать по свету.
Действующие лица
• Барон Арзура (тенор) — бедный дворянин со странным характером
• Беатриче (сопрано) — богатая молодая девушка, возлюбленная барона
• Джокондо (бас) — управляющий имением барона
• Ленина (сопрано) — крестьянка, невеста Джокондо
Краткое содержание
Акт I
Галерея в замке барона. Барон Арзура и его управляющий Джокондо строят планы: барон хочет оставить Беатриче и жениться на Лизayре, а Джокондо мечтает избавиться от Ленины и отправиться в дальние странствия. Появляются Беатриче и Ленина. Беатриче пытается вернуть расположение барона, но он остаётся непреклонен. Тогда женщины решают действовать сообща. Беатриче притворяется колдуньей и пытается напугать барона, но её план не приносит успеха. Джокондо высмеивает попытки женщин вернуть своих женихов. Действие переносится в лес с деревенской остерией, затем возвращается в галерею замка ночью. В конце акта Беатриче и Ленина замышляют новую хитрость.
Акт II
Сцена начинается во внутреннем дворе замка. Женщины прибегают к более решительным действиям: они угрожают барону и Джокондо смертью, но те не уступают. Действие переносится в деревню, где Ленина в образе цыганки пытается обмануть Джокондо. Затем, уже в зале замка, Беатриче является к барону, переодетая Лизayрой. Она настолько искусно играет свою роль, что барон начинает сомневаться в правильности своего решения и раскаивается в том, что хотел нарушить данное Беатриче обещание. Когда обман раскрывается, барон вынужден признать своё поражение. Он соглашается на брак с Беатриче. Джокондо, видя, что его господин сдался, также соглашается жениться на Ленине, но ставит условие: они отправятся путешествовать по миру. Финал завершается всеобщим примирением.
История создания
Карл Диттерс фон Диттерсдорф — австрийский композитор и скрипач, один из ведущих мастеров венской классической школы наряду с Йозефом Гайдном и Вольфгангом Амадеем Моцартом. Он родился в Вене в 1739 году. В 1763 году Диттерсдорф начал службу в капелле князя Эстерхази, где познакомился с Гайдном и много лет работал вместе с ним. В 1769 году он стал капельмейстером при дворе князя Карла фон Бреслау в Йоханнесберге.
Опера "Барон из Рокка-Антика" была написана Диттерсдорфом в 1776 году для князя Николауса Эстерхази. К этому времени либретто Джузеппе Петрозеллини уже было положено на музыку Карло Франки и Паскуале Анфосси (1771) и Антонио Сальери (1772). Диттерсдорф, хорошо знакомый с венскими оперными традициями, создал свою версию интермеццо, которая стала третьей и последней крупной музыкальной интерпретацией этого популярного текста.
Музыка и особенности
Опера написана в жанре интермеццо (dramma giocoso) — небольшой комической оперы с четырьмя действующими лицами. Музыка Диттерсдорфа отличается живостью, изобретательностью и тонким чувством комического. Композитор, будучи выдающимся скрипачом, уделил особое внимание оркестровке, которая в его версии "Барона" отличается особой прозрачностью и изяществом.
В отличие от версий Франки и Анфосси и Сальери, Диттерсдорф создал более камерное звучание, что соответствовало вкусам князя Эстерхази, предпочитавшего интимную атмосферу дворцового театра большим публичным сценам. Увертюра к опере, как и другие инструментальные эпизоды, демонстрирует характерный для Диттерсдорфа стиль, сочетающий итальянскую мелодичность с венской симфонической школой.
Известные арии и фрагменты
Акт I
• "У меня есть короли Франции" ("Ci ho i Reali di Francia") — Джокондо
• "Ласточка-странница" ("Rondinella pellegrina") — Беатриче
• "У меня две томные зрачки" ("Ho due pupille languide") — Барон Арзура
Акт II
• "Прекрасна жизнь в деревне" ("Bella vita è la campagna") — Ленина
• "Я больше не цыганка" ("Più non son la zingarella") — Беатриче
• "Скверная штука — жена" ("Brutta cosa ch'è la moglie") — Джокондо
Увертюра
Постановки и судьба оперы
Опера была поставлена в Эстерхазе в 1776 году. После премьеры она, вероятно, исполнялась при дворе князя Эстерхази, но не получила широкого распространения за пределами Венгрии. В отличие от версий Франки и Анфосси, которые шли по всей Европе, и версии Сальери, имевшей успех в Вене, опера Диттерсдорфа осталась в репертуаре княжеского двора. Партитура сохранилась в рукописном виде.
Интересные факты
• Диттерсдорф работал в капелле Эстерхази вместе с Йозефом Гайдном в 1763–1769 годах, и "Барон из Рокка-Антика" был создан в то время, когда композитор уже покинул службу у князя, но сохранял с ним тесные связи.
• Либретто Петрозеллини стало одним из самых популярных оперных текстов 1770-х годов: на него были написаны четыре разные оперы.
• В отличие от версии Сальери, опера Диттерсдорфа ближе к традиции интермеццо как камерного жанра, предназначенного для исполнения в небольших придворных театрах.
• Диттерсдорф, будучи виртуозным скрипачом, часто включал в свои оперы развёрнутые оркестровые эпизоды, что отличало его от итальянских современников.
• Среди других опер Диттерсдорфа, написанных для Эстерхазы, — "Любовь в доме сумасшедших" (L'amore in musica, 1767) и "Аполлон и Гиацинт" (Apollo und Hyacinthus, 1776).
Как этот композитор обошёлся с оригиналом
Диттерсдорф, как и другие композиторы, работавшие с либретто Петрозеллини, сохранил его структуру и сюжет. Однако его версия отличается более камерным подходом к оркестровке и меньшим акцентом на виртуозность, что соответствовало вкусам князя Эстерхази. В отличие от итальянских композиторов, Диттерсдорф, будучи австрийцем, привнёс в итальянское либретто элементы венской симфонической школы, особенно заметные в увертюре и оркестровых антрактах. Это сделало его версию "Барона" более близкой к традиции зингшпиля, чем к чистой итальянской опере-буффа.