Опера-сериа (dramma per musica)
Либретто: неизвестный автор (на основе текста Франческо Сильвани)
Премьера: 1744 год, Рим, Театро Тординона
Язык: итальянский
Суть сюжета
Действие происходит в древней Армении в I веке до нашей эры. Царь Тигран Великий, один из могущественных правителей своего времени, оказывается в центре сложных любовных и политических интриг. Его супруга Оронта мучима ревностью: она подозревает мужа в неверности с Береникой, сестрой Тиграна. Клеветники и завистники, возглавляемые вельможей Теодатом, плетут заговоры, пытаясь разрушить царскую семью. Одновременно разворачивается история любви между Аридено, верным военачальником, и Береникой. Ложные обвинения, ревность, придворные интриги и угроза войны с Римом ставят всех героев на грань катастрофы. В финале истина торжествует: козни раскрыты, Тигран доказывает свою верность Оронте, а влюблённые соединяются.
Действующие лица
• Тигран (кастрат-сопрано) — царь Армении, великий полководец, герой, раздираемый между долгом правителя и любовью к жене
• Оронта (сопрано) — царица Армении, супруга Тиграна, мучимая ревностью и подозрениями
• Береника (сопрано) — сестра Тиграна, тайно влюблённая в Аридено
• Аридено (тенор) — молодой военачальник, преданный Тиграну, возлюбленный Береники
• Теодат (тенор) — армянский вельможа, завидующий могуществу царя и плетущий интриги, главный антагонист
• Симако (бас) — приближённый Теодата, исполнитель его коварных планов
• Лесбо (сопрано, травести) — наперсник Тиграна, верный слуга
Краткое содержание
Акт I
Дворец Тиграна в Арташате. Царь готовится к войне с Римом, но его мысли заняты отношением с женой. Оронта убеждена, что Тигран охладел к ней и тайно любит Беренику, которая живёт при дворе. На самом деле Береника любит Аридено, но вынуждена скрывать свои чувства. Теодат, завидующий могуществу царя, начинает плести интриги, нашептывая Оронте о мнимой неверности мужа. Оронта, доведённая до отчаяния, устраивает Тиграну сцену ревности. Царь, не понимая причин гнева жены, удаляется в поход. Аридено и Береника встречаются тайно, но их свидание едва не раскрыто. Симако подслушивает их разговор и сообщает о нём Теодату.
Акт II
Лагерь Тиграна. Царь одерживает победу над врагами, но возвращается мрачным: Оронта покинула дворец. Теодат убеждает Тиграна, что Аридено предал его и тайно сносится с врагами. Тигран, измученный подозрениями, приказывает арестовать Аридено. Береника в отчаянии. Оронта, скрывающаяся в уединении, получает ложное известие о смерти Тиграна и впадает в глубокую скорбь.
Акт III
Темница. Аридено готовится к казни, не теряя достоинства. Береника умоляет Тиграна о пощаде. Лесбо представляет царю доказательства невиновности Аридено и предательства Теодата. Оронта узнаёт, что Тигран жив и что все её подозрения были результатом клеветы. Теодат и Симако изобличены. Тигран освобождает Аридено и благословляет его брак с Береникой. Оронта и Тигран примиряются. Опера завершается всеобщим ликованием.
История создания
Даниэль Пио Даль Барба — итальянский композитор, о жизни которого сохранилось очень мало сведений. Он был активен в 1740–1760-х годах и работал преимущественно в Риме. Известно, что он принадлежал к римской оперной школе, которая в середине XVIII века была менее известна, чем неаполитанская, но также имела свои традиции и достижения.
Опера "Тигран" была создана Даль Барбой в 1744 году для римского Театро Тординона. Театро Тординона был одним из главных оперных театров Рима, наряду с Театро Арджентина и Театро Капраника. Он был открыт в 1670-х годах и на протяжении десятилетий принимал ведущих оперных композиторов своего времени. В 1744 году театр переживал период расцвета, и премьера новой оперы была значительным событием в римской оперной жизни.
Либретто "Тиграна", как и в большинстве опер на этот сюжет, восходило к тексту Франческо Сильвани "Добродетель, торжествующая над любовью и ненавистью" (1691). К 1744 году это либретто уже многократно использовалось другими композиторами, и его сюжет был хорошо знаком публике. Для постановки в Театро Тординона, вероятно, была сделана новая редакция либретто, учитывающая особенности римской сцены и состав певцов.
В том же 1744 году Даль Барба также поставил в Риме оперу "Астианакт" (Astianatte), которая шла в Театро Капраника. Это свидетельствует о том, что композитор был востребован на римской сцене. В 1745 году Даль Барба поставил в Риме оперу "Мирный царь" (Re pastore). Однако впоследствии он не получил широкой известности за пределами Рима, и его оперы не вошли в постоянный репертуар.
Музыка и особенности
Даниэль Пио Даль Барба принадлежал к римской оперной школе, которая отличалась от неаполитанской большей строгостью и вниманием к драматической выразительности. Его музыка в "Тигране", вероятно, сочетала виртуозное вокальное письмо с драматической выразительностью, характерной для римской оперы середины XVIII века. Арии были написаны в форме da capo, но, возможно, Даль Барба стремился к большей драматической свободе, вводя неожиданные гармонические обороты и динамические контрасты.
Оркестр, типичный для римской оперы, включал струнные, гобои, валторны и continuo. Особого внимания, вероятно, заслуживали речитативы, в которых композитор достигал драматической выразительности. В отличие от неаполитанской школы, где преобладали развёрнутые арии, римские композиторы часто уделяли больше внимания речитативам и ансамблевым сценам.
Известные арии и фрагменты
Сведения об ариях из этой оперы не сохранились.
Постановки и судьба оперы
После римской премьеры 1744 года опера, вероятно, не возобновлялась. Партитура, по всей видимости, утрачена. В 1740–1750-х годах Даль Барба продолжал работать в Риме, но его оперы не получили широкого распространения. В XIX веке они были забыты. Сегодня Даниэль Пио Даль Барба известен главным образом специалистам по истории римской оперы.
Интересные факты
• Даниэль Пио Даль Барба был активен в Риме в 1740–1760-х годах, в период, когда римская опера соперничала с неаполитанской.
• В 1744 году, когда была создана опера "Тигран", Даль Барба также поставил в Риме оперу "Астианакт" (Astianatte) в Театро Капраника.
• Театро Тординона, где состоялась премьера, был одним из трёх главных оперных театров Рима наряду с Театро Арджентина и Театро Капраника.
• Римская опера в середине XVIII века имела свои особенности: в Папской области действовал запрет на выступление женщин на сцене, поэтому все женские партии исполнялись певцами-кастратами.
• Даль Барба писал не только оперы, но и церковную музыку, что было обычным для римских композиторов.
• Несмотря на то, что оперы Даль Барбы не сохранились, его имя встречается в каталогах оперных либретто, что свидетельствует о его активной деятельности как оперного композитора.
Как этот композитор обошёлся с оригиналом
Ввиду утраты партитуры и либретто оперы невозможно определить, какие изменения вносил Даниэль Пио Даль Барба по сравнению с литературными источниками. Сюжет, вероятно, следовал традиционной для опер-сериа XVIII века схеме, восходящей к тексту Франческо Сильвани "Добродетель, торжествующая над любовью и ненавистью" (1691). Как и в других операх на этот сюжет, либретто, вероятно, отходило от исторической достоверности в пользу психологической драмы, добавляло вымышленных персонажей и любовные коллизии, а финал был счастливым. Даль Барба, принадлежавший к римской школе, вероятно, следовал традиционной для римской оперы музыкальной драматургии, которая отличалась большей строгостью и вниманием к драматической выразительности по сравнению с неаполитанской школой.