Опера-сериа (dramma per musica)
Либретто: Пьетро Метастазио
Премьера: 1737 год, Турин, Театро Реджо
Язык: итальянский
Суть сюжета
Действие происходит в Древней Греции во время Олимпийских игр. Царь Сикиона Клистен обещает руку своей дочери Аристеи победителю состязаний. Ликид, которого все считают сыном критского царя, любит Аристею, но не надеется на победу. Он уговаривает своего друга Мегакла выступить под его именем. Мегакл соглашается из чувства благодарности за спасённую жизнь, побеждает, но вынужден отказаться от Аристеи в пользу друга, хотя сам давно любит её. Ситуацию осложняет прибывшая в Олимпию Арджена — знатная критянка, переодетая пастушкой. Она была помолвлена с Ликидом и надеется вернуть его любовь. В финале раскрывается, что Ликид — на самом деле сын Клистена, брошенный в младенчестве, и брат-близнец Аристеи. Все препятствия снимаются: Ликид соединяется с Ардженой, а Мегакл — с Аристеей.
Действующие лица
• Клистен (тенор) — царь Сикиона
• Аристея (сопрано) — дочь Клистена
• Мегакл (кастрат-сопрано) — друг Ликида
• Ликид (кастрат-сопрано) — предполагаемый сын критского царя, возлюбленный Аристеи
• Арджена (сопрано) — знатная критянка, переодетая пастушкой, возлюбленная Ликида
• Аминта (контральто) — доверенное лицо Ликида
• Алсид (тенор) — наставник Ликида, воспитатель Арджены
Краткое содержание
Акт I
Олимпия. Клистен объявляет, что отдаст свою дочь Аристею победителю предстоящих игр. Ликид, прибывший в Олимпию, любит Аристею, но не чувствует в себе сил для победы. Он уговаривает своего друга Мегакла выступить под его именем. Мегакл, обязанный Ликиду жизнью, соглашается, хотя сам давно и глубоко любит Аристею. Арджена, переодетая пастушкой, прибывает в Олимпию в поисках Ликида — её возлюбленного, с которым она была разлучена. Ликид, увидев Арджену, смущён, но не может признаться в своей прежней любви, так как теперь стремится к Аристее.
Акт II
Мегакл побеждает в состязаниях и объявляет себя Ликидом. Клистен в восторге, Аристея счастлива. Но Мегакл, верный данному слову, отказывается от награды, заявляя, что он не тот, за кого себя выдаёт. Аристея в отчаянии — она любит Мегакла, но не может быть с ним, так как он отрёкся от победы. Клистен в гневе требует объяснений. Ликид, видя страдания друга и Аристеи, пытается всё исправить, но запутывается в собственной лжи. Арджена узнаёт, что Ликид предпочёл ей другую, и проклинает его.
Акт III
Клистен, узнав о подлоге, приказывает заключить Ликида в темницу. Мегакл умоляет царя о милосердии к другу. Арджена, несмотря на свою обиду, тоже просит за Ликида. Клистен, поражённый благородством Арджены, узнаёт от неё подробности прошлого Ликида. Внезапно выясняется, что Ликид — на самом деле сын Клистена, брошенный в младенчестве, и брат-близнец Аристеи. Клистен прощает сына. Ликид соединяется с Ардженой, а Мегакл — с Аристеей.
История создания
Джузеппе Фердинандо Бривио, миланский композитор и капельмейстер, создал свою "Олимпиаду" для туринского Театро Реджо — одного из крупнейших и наиболее престижных оперных театров Италии. Премьера состоялась в 1737 году и стала важным событием в карьере композитора. К тому времени Бривио уже был известен как автор опер для Милана, Венеции и других городов. Его обращение к либретто Метастазио было естественным этапом для композитора, стремившегося утвердиться в жанре оперы-сериа. Туринская постановка отличалась роскошными декорациями и участием ведущих певцов того времени.
Музыка и особенности
Музыка Бривио в "Олимпиаде" демонстрирует черты, характерные для североитальянской оперной традиции, сочетающей неаполитанскую виртуозность с миланской строгостью формы. Композитор, имевший за плечами опыт работы в различных театрах Италии, создал партитуру, отличающуюся мелодическим изяществом и драматической выразительностью. Арии написаны в традиционной форме da capo и предоставляют певцам широкие возможности для демонстрации вокального мастерства. Особого внимания заслуживают оркестровые эпизоды, в которых Бривио проявляет себя как тонкий колорист. Оркестровка, типичная для своего времени, включает струнные, гобои, валторны и continuo, но отличается особой прозрачностью фактуры.
Известные арии и фрагменты
Акт I
• "Ты ждёшь, о дорогая" ("Aspettarò finché") — Мегакл
• "Я слышу в небесах" ("Sento nel ciel") — Ликид
• "Не говори, что я жестока" ("Non dir, che sia crudel") — Арджена
Акт II
• "Если любовь есть чувство" ("Se cerca, se dice") — Мегакл
• "Пусть буду я изгнан" ("Siam navi all'onde algenti") — Ликид
• "О боги, что делать" ("O dei, che farò") — Аристея
Акт III
• "Страшно, о боги" ("Tremenda, o dei") — Клистен
• "Прощай, о Ликид" ("Addio, o Licida") — Мегакл
• Финал
Постановки и судьба оперы
Туринская премьера 1737 года имела успех у публики и способствовала укреплению репутации Бривио как оперного композитора. Однако вскоре опера была вытеснена новыми версиями того же либретто, появлявшимися каждый год. Бривио большую часть жизни прослужил при миланском дворе и редко выезжал за его пределы, поэтому его оперы оставались преимущественно в репертуаре театров Северной Италии. В XX веке, с возрождением интереса к музыке эпохи барокко, "Олимпиада" Бривио привлекла внимание исследователей, однако полной сценической постановки в наше время не осуществлялось.
Интересные факты
• Джузеппе Фердинандо Бривио происходил из музыкальной семьи: его отец и брат также были композиторами и работали в миланских церквях.
• Туринский Театро Реджо, где состоялась премьера, был одним из самых больших оперных театров Италии и вмещал до двух тысяч зрителей.
• Бривио был дружен с известным либреттистом и поэтом Карло Гольдони, который высоко ценил его музыкальный талант.
• Помимо опер, Бривио написал множество церковной музыки — мессы, оратории, мотеты, которые исполнялись в миланском соборе.
• Композитор скончался в Милане в 1758 году, оставив после себя более двадцати опер и множество духовных сочинений.
Как этот композитор обошёлся с оригиналом
Джузеппе Фердинандо Бривио следует либретто Метастазио с большой точностью, сохраняя всех персонажей и основные сюжетные линии, восходящие к античным сюжетам об Олимпийских играх и истории критского царского дома. Его подход к первоисточнику отмечен стремлением к мелодической красоте и драматической выразительности, характерным для североитальянской оперной традиции. Бривио не добавляет новых сцен и не меняет мотивацию поступков, оставаясь в строгих рамках классической фабулы. Музыкальная интерпретация композитора привносит в античный сюжет ту меру психологической глубины и эмоциональной убедительности, которая была свойственна лучшим образцам итальянской оперы-сериа середины XVIII века.