Опера-сериа (dramma per musica)
Либретто: неизвестен
Премьера: 19 ноября 1737 года, Вена, Бургтеатер
Язык: итальянский
Суть сюжета
Гений, олицетворяющий творческий дар и добродетель, вступает в соревнование с Юноной, царицей богов. Предмет спора — кто из них достоин больших почестей со стороны смертных. Юнона требует поклонения как верховная богиня. Гений утверждает, что творчество и добродетель важнее слепого поклонения. Боги наблюдают за спором и в конце концов провозглашают, что Гений достоин славы наравне с богами.
Действующие лица
• Гений (сопрано-кастрат) — божественный дух, олицетворение таланта
• Юнона (сопрано) — царица богов, покровительница брака
• Минерва (сопрано) — богиня мудрости, арбитр в споре
• Аполлон (тенор) — бог искусств, сторонник Гения
• Марс (бас) — бог войны, сторонник Юноны
• Фама (сопрано) — богиня молвы, возвещающая решение
Краткое содержание
Акт I
Небесный чертог. Юнона требует от богов, чтобы смертные поклонялись только ей. Гений возражает: люди славят его, когда создают великие произведения искусства и совершают добродетельные поступки. Юнона оскорблена. Она вызывает Гения на состязание: пусть каждый докажет, кто из них достоин большего. Минерва предлагает устроить суд богов. Аполлон встаёт на сторону Гения, Марс — на сторону Юноны. Фама призывает всех к порядку.
Акт II
Сад богов. Гений показывает Аполлону и Минерве, какие чудеса создают люди, вдохновлённые им: поэмы, статуи, дворцы. Юнона показывает своих верных почитателей: царей, завоевателей, гордых своей властью. Аполлон заявляет, что творения Гения долговечнее завоеваний. Марс возражает, что без власти и войны царства разрушатся. Минерва предлагает смертным самим выбрать, кого чтить больше.
Акт III
Олимп. Прибывают посланцы от смертных. Они несут дары и Гению, и Юноне поровну — ни один не победил. Юнона гневается и требует решающего голоса. В этот момент приходит весть о великом царе, который своей мудростью и справедливостью угодил и богам, и людям. Он одновременно чтил Юнону (строил храмы, уважал брак) и следовал Гению (поощрял искусства, философию). Минерва объявляет: “Кто соединяет мудрость с добродетелью, тот выше богов и смертных”. Юнона смягчается. Гений предлагает ей союз. Юнона соглашается. Все боги и Гений вместе славят царя-мудреца.
История создания
Опера была создана для венского Бургтеатера и приурочена к какому-то придворному торжеству, возможно, ко дню рождения императрицы Елизаветы Кристины или императора Карла VI. Премьера состоялась 19 ноября 1737 года. Этот спектакль — аллегория на просвещённую монархию: царь, угодивший и Юноне (божественному закону), и Гению (творчеству), — это, конечно, сам император. Вена в 1730-е годы была центром итальянской оперы, и такие хвалебные аллегории были обычным делом при дворе.
Музыка и особенности
Партитура Бонно написана для полного оркестра, включая трубы, валторны и литавры в сценах с Юноной и Марсом. Увертюра торжественная, с фанфарами труб. Ария Юноны в первом акте исполняется с двумя валторнами, подчёркивающими её божественный гнев. Ария Гения во втором акте, напротив, камерная — только струнные и флейта соло, имитирующая звук свирели. Дуэт Аполлона и Марса в конце второго акта — редкий случай в опере-сериа, где два тенора (Аполлон — тенор, Марс — бас) спорят музыкально, перебивая друг друга. В финале — большой ансамбль с семью солистами и хором. Речитативы secco минимальны, почти весь текст положен на музыку в ариозной форме.
Известные арии и фрагменты
Акт I
• “Я царица, я жена Юпитера” (“Sono regina, sono moglie di Giove”) — Юнона
• “Вдохновение выше трона” (“L'ispirazione è sopra il trono”) — Гений
Акт II
• “Творения Гения” (“Le creazioni del Genio”) — Аполлон
• “Без меня падут царства” (“Senza di me cadranno i regni”) — Марс
Акт III
• “Царь-мудрец” (“Il re saggio”) — Минерва
• “Гений и Юнона примирились” (“Genio e Giunone si sono riconciliati”) — хор
Постановки и судьба оперы
Премьера 19 ноября 1737 года стала единственной постановкой оперы. Партитура Бонно не сохранилась. Сохранилось только либретто. Это одна из нескольких аллегорических опер Бонно, написанных для венского двора в 1730-е годы.
Интересные факты
• Гений — редкий для оперы-сериа персонаж. Это не конкретное божество, а абстрактная идея, олицетворённая в певце-кастрате. Его партия — самая сложная в опере, с высокими нотами и виртуозными пассажами.
• Юнона в античной мифологии всегда враждебна героям (Энею, Гераклу), но здесь она показана не как злодейка, а как гордая богиня, способная к примирению.
• В финале нет стандартной свадьбы влюблённой пары — её заменяет торжество мудрого правления. Это типично для аллегорических опер, прославляющих монарха.
• Сцена с дарами от смертных — редкость в оперной сценографии. На сцену выносились реальные бутафорские предметы: короны, свитки, статуэтки.
• Бонно написал эту оперу в год, когда в Вене жестоко соперничали итальянская и французская оперные школы. Либретто на итальянском было победой итальянской партии.
Как этот композитор обошёлся с оригиналом
Бонно использует античных богов (Юнона, Минерва, Аполлон, Марс), но сюжет полностью вымышленный. В античных мифах нет истории о соперничестве Гения и Юноны. Гений (Genius) — это не греческое и не римское божество в том виде, как он показан. В римской религии Genius — это дух-хранитель мужчины, а не абстракция творчества. Юнона никогда не спорила с “гением” как таковым. Минерва в античности редко выступала арбитром в спорах такого рода. Финал с примирением и восхвалением царя-мудреца — чисто просветительское добавление, которого не могло быть в античной мифологии. Таким образом, Бонно берёт богов как маски, вкладывая в них идеи эпохи Просвещения: творчество, добродетель, просвещённая монархия. Это не мифологическая опера, а политическая аллегория.