Драма для музыки (dramma per musica)
Либретто: Антонио Сальви
Премьера: 25 октября 1727 года, Венеция, театр Трон на Сан-Кашано
Язык: итальянский
Суть сюжета
Бертаридо, законный король лангобардов, свергнут с престола тираном Гримоальдо. Эдеберга, сестра Гримоальдо, влюблена в изгнанника. Родолинда, жена Бертаридо, скрывается вместе с дочерью. Бертаридо возвращается из изгнания под чужим именем, чтобы вернуть трон и воссоединиться с семьёй. После цепи узнаваний, заговоров и любовных конфликтов король восстанавливает справедливость.
Действующие лица
• Бертаридо (альт-кастрат) — законный король лангобардов, скрывающийся под чужим именем
• Гримоальдо (тенор) — тиран, захвативший престол
• Родолинда (сопрано) — жена Бертаридо
• Эдеберга (сопрано) — сестра Гримоальдо, влюблённая в Бертаридо
• Кунигольда (сопрано) — дочь Бертаридо и Родолинды
• Гарибальдо (бас) — верный сторонник Бертаридо
Краткое содержание
Акт I
Разрушенный дворец в Павии. Родолинда и Кунигольда скрываются в руинах после свержения Бертаридо. Гримоальдо приказывает их схватить. Эдеберга, узнавшая, что Бертаридо жив и тайно вернулся, спасает Родолинду от ареста. Бертаридо под именем Еврина появляется при дворе. Он встречается с Родолиндой, но она его не узнаёт — он носит бороду и чужую одежду. Эдеберга узнаёт его и предлагает свою помощь в обмен на любовь. Бертаридо отказывается.
Акт II
Сад при дворце. Кунигольда узнаёт в Еврине своего отца по родимому пятну на руке, но клянётся молчать. Гримоальдо требует, чтобы Родолинда вышла за него замуж. Она отказывается. Эдеберга, мучимая ревностью, раскрывает брату, что Еврин — это Бертаридо. Гримоальдо приказывает его схватить. Гарибальдо успевает предупредить короля, и Бертаридо сбегает, но ранен в перестрелке. Гримоальдо объявляет, что Бертаридо мёртв.
Акт III
Подземная гробница. Родолинда и Кунигольда оплакивают мужа и отца. Раненый Бертаридо прячется в гробнице. Эдеберга приносит ему еду и питьё. Она умоляет его бежать навсегда и забыть Родолинду. Бертаридо отказывается. Гарибальдо собирает верные войска. В битве у стен Павии Бертаридо выходит из гробницы и возглавляет своих сторонников. Гримоальдо схвачен. Бертаридо возвращает престол. Он прощает Гримоальдо, но отправляет его в изгнание. Эдеберга раскаивается и получает прощение. Бертаридо воссоединяется с Родолиндой и Кунигольдой.
История создания
Опера стала последней работой Джузеппе Бонивенти. Премьера состоялась 25 октября 1727 года в венецианском театре Трон на Сан-Кашано, который в то время был одной из главных оперных сцен города. Либретто написал Антонио Сальви (1664-1724), один из крупнейших либреттистов своего времени, ученик и последователь Апостоло Дзено. Сюжет основан на исторических событиях VII века — борьбе за престол в Лангобардском королевстве после смерти короля Ариперта I (661 год). Либретто Сальви стало чрезвычайно популярным: впоследствии к нему обращались Гендель (опера “Родолинда”, 1725), Хасс, Броски и другие композиторы. Для Бонивенти это был не оригинальный текст, а вторая обработка этого сюжета — первая предназначалась для композитора Джакомо Рустичелли в 1716 году.
Музыка и особенности
Партитура Бонивенти, написанная в последний год его жизни, отражает высокий профессионализм и чуткость к драматургии. Оркестр включает струнные, гобои, фаготы, валторны и basso continuo. В отличие от ранних опер композитора, здесь меньше виртуозных колоратурных арий — упор сделан на выразительность и декламационность. Ария Родолинды “Я теряю мужа и короля” написана в форме lamento с нисходящим басом, имитирующим плач. Ария Бертаридо в первом акте содержит неожиданный переход из минора в мажор в момент, когда он узнаёт Эдебергу. Соло валторны в арии Гримоальдо подчёркивает его воинственный характер, которое резко обрывается в момент, когда тиран понимает, что власть ускользает. Сцена в гробнице (третий акт) — самый тёмный момент оперы: гобой и фагот играют в унисон с певцом, создавая эффект погребального эха.
Известные арии и фрагменты
Акт I
• “Под чужим именем и в бороде” (“Sotto falso nome e barba”) — Бертаридо
• “Я не прошу любви, я требую” (“Non chiedo amore, esigo”) — Гримоальдо
Акт II
• “Узнавание родимым пятном” (“Il riconoscimento tramite voglia”) — Кунигольда
• “Ревность сжигает меня изнутри” (“La gelosia mi brucia dentro”) — Эдеберга
Акт III
• “Я теряю мужа и короля” (“Perdo il marito e il re”) — Родолинда
• “Гробница, мой последний дом” (“Tomba, mia ultima casa”) — Бертаридо
• “Лангобарды, ликуйте” (“Longobardi, giubilate”) — финальный хор
Постановки и судьба оперы
Премьера в театре Трон стала единственной постановкой оперы Бонивенти. Партитура не сохранилась — сохранилось только либретто, напечатанное венецианским издателем. Это была последняя работа композитора: меньше чем через год, в сентябре 1728 года, Джузеппе Бонивенти скончался в Венеции в возрасте около шестидесяти пяти лет.
Интересные факты
• Либретто Антонио Сальви — одно из самых знаменитых оперных либретто XVIII века. Оно выдержало более тридцати музыкальных обработок разными композиторами.
• Сцена узнавания Кунигольдой отца по родимому пятну на руке — один из самых драматических моментов либретто, который сохранялся во всех версиях оперы, включая генделевскую.
• Исторический Бертаридо (Бадарио) действительно был королём лангобардов, свергнут Гримоальдом, бежал и через девять лет вернул себе трон. Однако в реальной истории его жена Родолинда не играла активной роли.
• В генделевской “Родолинде” (1725) центральной героиней стала жена Бертаридо, а сам король появляется только во втором акте. У Бонивенти Бертаридо остаётся главным героем.
• Театр Трон на Сан-Кашано, где шла премьера, был открыт в 1622 году как театр Сан-Кашано и считался одним из старейших в Венеции. К 1727 году он сменил название после реконструкции, но публика по-прежнему называла его по старому имени.
• Это единственная опера Бонивенти, где в момент наибольшей опасности (раненый Бертаридо прячется в гробнице) на сцене звучит сцена без пения — чисто оркестровая симфония с имитацией шагов и лязга цепей.
Как этот композитор обошёлся с оригиналом
Бонивенти следует исторической канве: Бертаридо свергнут, бежит, возвращается и возвращает трон. Однако он сильно упрощает хронологию: в реальности изгнание длилось девять лет, в опере — несколько дней. Гримоальдо в истории покончил с собой в темнице, в опере он изгнан живым. Эдеберга — реальная историческая фигура, дочь короля Ариперта, но она никогда не была влюблена в Бертаридо. У Сальви она стала ревнивой поклонницей изгнанника. Бертаридо у Сальви и Бонивенти возвращается под чужим именем и в бороде — этого нет в хрониках. Самое существенное отличие от “Родолинды” Генделя (которая делает жену короля центральной героиней) — у Бонивенти акцент остаётся на самом Бертаридо. Он не просто пассивный объект спасения, а активный борец: он сам участвует в битве и сам объявляет свою личность. Таким образом, Бонивенти из всех возможных прочтений либретто Сальви выбрал самое традиционное, centred на короле-герое, а не на его жене. Это отличает его оперу от более известной версии Генделя, но возвращает к первоначальному замыслу Сальви — показать восстановление справедливости через законного монарха.