Опера-сериа (dramma per musica)

Либретто: Апостоло Дзено

Премьера: май 1727 года, Бреслау (Вроцлав), Театр Балльхаус

Язык: итальянский

Суть сюжета

Действие происходит в Эфесе во II веке нашей эры. Римский император Луций Вер, соправитель Марка Аврелия, одержал победу над парфянами. Царь Парфии Вологез считается погибшим в битве, а его невеста Береника, царица Армении, оказывается в плену у римлян. Луций Вер влюбляется в Беренику, забывая о своей наречённой Луцилле, дочери Марка Аврелия. Вернувшийся Вологез инкогнито пытается освободить свою возлюбленную. После цепи интриг, поединков в амфитеатре и попыток отравления финал остаётся счастливым: Вологез и Береника воссоединяются, а Луций Вер возвращается к Луцилле.

Действующие лица

• Луций Вер (тенор) — римский император

• Луцилла (сопрано) — дочь императора Марка Аврелия, наречённая Луция Вера

• Береника (сопрано) — царица Армении, невеста Вологеза

• Вологез (кастрат-сопрано) — царь Парфии

• Аннио (тенор) — друг Луция Вера

• Флавия (сопрано) — сестра Луция Вера

• Клавдий (бас) — военачальник

• Нисо (кастрат-сопрано) — наперсник Вологеза

• Хор римских воинов, парфянских пленников, придворных

Краткое содержание

Акт I

Эфес. Луций Вер празднует победу над парфянами. Среди пленниц — Береника, царица Армении. Луций Вер влюбляется в Беренику и забывает о своей наречённой Луцилле. Вологез, оставшийся в живых, тайно проникает в Эфес под чужим именем, чтобы освободить свою возлюбленную. Луцилла страдает от равнодушия императора. Аннио, друг Луция Вера, пытается образумить императора. Клавдий предупреждает о возможном заговоре.

Акт II

Луций Вер предлагает Беренике стать его женой. Она отказывается, сохраняя верность Вологезцу. Вологез и Береника встречаются тайно. Луций Вер узнаёт о присутствии Вологеза в городе и приказывает арестовать его. Луцилла ревнует и проклинает неверного жениха. Клавдий требует казни Вологеза.

Акт III

Вологез приговорён к смерти. Береника умоляет Луция Вера о пощаде. Луцилла и Аннио также просят за Вологеза. Луций Вер, увидев верность Береники и Вологеза и поняв несправедливость своего приговора, смягчается. Он освобождает Вологеза, соединяет его с Береникой и возвращается к Луцилле. Опера завершается всеобщим ликованием.

История создания

Антонио Биони был одним из тех итальянских музыкантов, которые в первой половине XVIII века устремились на север, в земли Габсбургской монархии и за её пределы, в поисках работы и признания. Он родился в Венеции в 1698 году, получил там музыкальное образование и начал карьеру в Италии: в 1722 году его оперы ставились в Кьодже, Ферраре и Венеции. Но уже в 1724 году он оказался в Куксе, в Чехии, где для графа Франца Антона фон Шпорка поставил "Неистового Орландо". Так начался его центральноевропейский период.

Граф Шпорк был человеком необычайной энергии и страсти к искусству. Он содержал первоклассную капеллу, строил театры, приглашал лучших музыкантов. В 1726 году он перевёл Биони в Бреслау (ныне Вроцлав), где только что открыл Театр Балльхаус — роскошное здание с большой сценой, рассчитанное на итальянскую оперу. Для Биони это был шанс. Он стал музыкальным руководителем театра и за несколько лет поставил здесь более двадцати опер.

"Луций Вер" появился в мае 1727 года. Либретто Апостоло Дзено к тому времени уже было хорошо известно, и Биони, вероятно, использовал ту редакцию, которая шла в Венеции и других городах. Но в Бреслау он должен был учитывать состав своей труппы: певцы были хорошими, но не теми звёздами, что блистали в Неаполе или Лондоне. Арии писались под конкретных исполнителей, их имена сохранило либретто.

В том же 1727 году в Бреслау пошли ещё три оперы Биони: "Эндимион", "Аттал и Арсиноя", "Ариодант". Композитор работал с огромной скоростью, создавая по нескольку опер в год. Это была не творческая свобода, а необходимость: театру нужен был постоянный репертуар, и Биони его обеспечивал.

Музыка и особенности

От "Луция Вера" сохранились две арии. Одна из них — ария Вологеза "Спаси меня, если сможешь" ("Salvami pur, se puoi") — была заимствована из оперы Карло Франческо Поллароло, поставленной ещё в 1699 году. Биони не стеснялся использовать чужой материал: в XVIII веке это было обычной практикой. Вторая — ария Клавдия "Думай и размышляй, что королевство" ("Pensa e rifletti che un regno") — вероятно, была написана им самим.

Обе арии написаны в форме да капо. Это была стандартная форма для оперы-сериа: А–Б–А, где повторение первой части украшалось виртуозными украшениями. Биони не экспериментировал. Его музыка была профессиональной, но не новаторской. Он делал то, что от него требовалось: писал ясные мелодии, давал певцам возможность блеснуть, не усложнял гармонию сверх меры.

В опере было, по-видимому, около двадцати арий. Точное число неизвестно, но распределение было стандартным: главные герои получали больше номеров, второстепенные — меньше. Оркестр, судя по сохранившимся источникам, включал струнные, гобои, валторны и continuo.

Постановки и судьба оперы

"Луций Вер" продержался в репертуаре Бреслау, вероятно, недолго. Уже в следующем сезоне Биони поставил новые оперы, и старые забывались. После смерти графа Шпорка в 1735 году театр пришёл в упадок, и оперы Биони исчезли вместе с ним.

Сам композитор в 1733 году переехал в Вену, где продолжил писать оперы, но не достиг того успеха, на который, возможно, надеялся. В 1739 году он умер — в сорок один год, успев оставить после себя огромное наследие, большая часть которого исчезла.

Две арии из "Луция Вера" сохранились чудом. Они переписывались, кочевали из рук в руки, попали в архивы и дождались XXI века, когда их включили в проект по восстановлению забытых опер. Но звучат ли они сегодня? Лишь изредка, на концертах старинной музыки, когда какой-нибудь бас или кастрат решает напомнить публике о существовании Антонио Биони.

Интересные факты

• Биони был одним из самых плодовитых оперных композиторов, работавших в Силезии в 1720–1730-х годах. За семь лет он создал более двадцати опер для театра графа Шпорка.

• Ария "Salvami pur, se puoi", которую Биони использовал в "Луции Вере", была одной из самых популярных арий своего времени. Её пели в разных операх, перекладывали для разных голосов, вставляли в пастиччо.

• Граф Франц Антон фон Шпорк, покровитель Биони, был не только меценатом, но и собирателем книг, основателем знаменитой библиотеки в Куксе. Он интересовался музыкой, философией, теологией — и не жалел денег на всё, что казалось ему важным.

• Театр Балльхаус в Бреслау, где шёл "Луций Вер", просуществовал недолго. После смерти Шпорка он пришёл в упадок, а в XIX веке был снесён.

• Биони, как и многие итальянские композиторы, работавшие в Центральной Европе, писал оперы на итальянском языке, но для немецкой публики. Это был язык оперы, понятный всем образованным европейцам, независимо от национальности.

Как этот композитор обошёлся с оригиналом

Антонио Биони не был творцом в том смысле, в каком мы привыкли говорить о композиторах. Он был ремесленником, и в этом качестве делал то, что требовалось: брал готовое либретто, писал на него музыку, добавлял несколько арий из других опер, если они подходили певцам. Его "Луций Вер" — это не столько оригинальное произведение, сколько ещё одна версия оперы, которая уже существовала в десятках вариантов.

Биони не стремился переосмыслить сюжет, изменить характеры, добавить новые сцены. Он работал в рамках, которые были ему заданы. Его задача была другой: сделать так, чтобы опера звучала хорошо в Бреслау, чтобы певцы были довольны, чтобы публика аплодировала. И он, судя по всему, с этой задачей справлялся.

Сегодня мы можем пожалеть, что от его опер осталось так мало. Но, возможно, в этом нет большой трагедии. Биони был одним из многих, чья работа заключалась не в том, чтобы создавать шедевры, а в том, чтобы обеспечивать театр новыми постановками, давать работу певцам, радовать публику. Его "Луций Вер" был одним из десятков спектаклей, которые шли в Бреслау, Вене, Праге, и не оставил следа в истории — кроме двух арий, которые случайно уцелели.