Опера-сериа (dramma per musica)
Либретто: Пьетро Метастазио
Премьера: 1727 год, Бреслау, театр Балльхаус
Язык: итальянский
Суть сюжета
Сюжет оперы основан на древнегреческом мифе о прекрасном юноше Эндимионе, возлюбленном богини Луны (Селены, у римлян — Дианы). Эндимион был пастухом или охотником с горы Латмос в Карии. Богиня Луны, увидев его спящим в гроте, была поражена его красотой и спустилась с небес. Она поцеловала юношу и попросила у Зевса дать ему вечную молодость и сон, чтобы она могла любоваться им вечно. Зевс исполнил её просьбу: Эндимион погрузился в вечный сон, но остался бессмертным и вечно юным. Каждую ночь Диана спускается на гору Латмос, чтобы любоваться своим возлюбленным.
Действующие лица
• Эндимион (альт-кастрат или контратенор) — прекрасный юноша, пастух
• Диана (сопрано) — богиня Луны и охоты
• Венера (сопрано) — богиня любви
• Купидон (сопрано) — бог любви, сын Венеры
• Морфей (бас) — бог сна
Краткое содержание
Акт I
Гора Латмос. Пастухи готовятся к празднику в честь Дианы. Эндимион, самый красивый из юношей, пасёт стада. Он не знает, что уже привлёк внимание богини. Диана, наблюдая за ним с небес, понимает, что влюблена. Она спускается на землю под видом смертной девушки. Венера, узнав об этом, радуется: Диана, богиня-девственница, наконец-то познает любовь. Венера посылает Купидона, чтобы тот поразил Эндимиона стрелой.
Акт II
Грот на горе Латмос. Эндимион встречает Диану. Он поражён её красотой. Они танцуют и разговаривают. Эндимион признаётся, что никогда не видел никого прекраснее. Диана, скрывая свою истинную природу, говорит, что она всего лишь смертная. Купидон выпускает стрелу, и Эндимион влюбляется в Диану без памяти. Ночь опускается на гору. Диана должна вернуться на небеса, чтобы везти свою колесницу по небу. Она прощается с Эндимионом, пообещав вернуться.
Акт III
Вершина горы Латмос. Эндимион, не дождавшись Дианы, погружается в печаль. Морфей, бог сна, посланный Зевсом, навевает на него глубокий сон. Диана возвращается и видит спящего Эндимиона. Она просит Зевса сохранить его вечно юным и спящим. Зевс исполняет её просьбу. Диана склоняется над спящим Эндимионом и целует его. Она обещает каждую ночь приходить к нему. Венера и Купидон наблюдают за этой сценой. Венера провозглашает, что любовь победила даже самую строгую богиню. Финальный хор прославляет силу любви.
История создания
Опера "Эндимион" была написана Антонио Биони в 1727 году для театра Балльхаус в Бреслау (ныне Вроцлав, Польша). Это произведение относится к позднему периоду творчества Биони, когда он работал при дворе австрийских императоров и связанных с ними княжеских дворов в Силезии.
Либретто для оперы написал Пьетро Метастазио, величайший либреттист восемнадцатого века. В отличие от многих других либретто Метастазио, созданных для крупных столичных театров, "Эндимион" был написан специально для небольшого двора и отличался камерностью. Метастазио использовал мифологическую основу, но внёс в неё элементы галантной поэзии и сентиментальности. В либретто нет сложных политических интриг, характерных для многих его опер-сериа. Это чистая история любви — одна из немногих пасторальных опер в творчестве поэта.
Точная дата премьеры в 1727 году неизвестна. Театр Балльхаус, где состоялось первое представление, был одним из двух крупных театров Бреслау. Он использовался не только для оперных, но и для драматических и балетных постановок. В 1720-х годах этот театр переживал свой расцвет, привлекая ведущих итальянских певцов и композиторов для обслуживания местной знати и растущего городского сословия.
Музыка и особенности
Опера Биони написана в стиле позднего барокко, с типичным для итальянской оперы-сериа чередованием арий (преимущественно в форме да капо) и сухих речитативов. Оркестр включает струнные, гобои, флейты (для пасторальных сцен) и валторны (для торжественных моментов).
Особенностью "Эндимиона" по сравнению с другими операми Биони является его камерность. В опере всего пять действующих лиц, хор появляется только в финале. Нет батальных сцен, нет сложных театральных машин. Всё действие сосредоточено на внутренних переживаниях героев.
Биони, работавший в основном при небольших дворах, не стремился к виртуозным эффектам. Его музыка в "Эндимионе" изящна и проста. Арии Эндимиона полны меланхолии и томления. Арии Дианы чередуют величавость (когда она является как богиня) и лиризм (когда она предстаёт как влюблённая женщина). Партия Дианы — сложное драматическое сопрано с широким диапазоном.
Центральный номер оперы — сцена сна Эндимиона в третьем акте. Здесь Биони использует редкую для того времени инструментовку: флейты и фаготы создают атмосферу таинственности, а тихие тремоло струнных изображают дыхание Морфея. Ария Дианы над спящим Эндимионом — ария lamento (жалоба), где богиня оплакивает невозможность полного соединения со своим возлюбленным.
Партия Эндимиона была написана для певца-кастрата (альта или сопрано), что было стандартом для ролей юных героев-любовников. Имя исполнителя не сохранилось, но известно, что в Бреслау в то время работали ведущие итальянские кастраты.
Известные арии и фрагменты
Музыка оперы не сохранилась. Сохранилось только либретто, по которому можно судить о структуре:
Акт I
• Ария Эндимиона (пасторальная)
• Ария Дианы (величавая)
• Ария Купидона (игривая)
Акт II
• Дуэт Эндимиона и Дианы
• Ария Венеры
• Ария Дианы (ария прощания)
Акт III
• Ария Морфея (колыбельная)
• Ария Дианы (lamento)
• Финальный хор пастухов и нимф
Постановки и судьба оперы
Премьера в Бреслау в 1727 году, вероятно, была единственной постановкой оперы при жизни Биони. Театр Балльхаус, где шла опера, был закрыт в середине восемнадцатого века и впоследствии снесён. Партитура "Эндимиона" хранилась, возможно, в архиве театра или у самого Биони, но после его смерти (предположительно в 1730-х годах) следы оперы теряются.
В отличие от других опер Метастазио, которые были положены на музыку десятками композиторов, "Эндимион" ставился редко. Причина в том, что камерный, пасторальный сюжет без исторических героев казался менее престижным, чем "большие" оперы-сериа на античные темы. Известно, что позже этот текст использовали композиторы Никколо Йоммелли (1746) и Йозеф Мысливечек (1776).
Партитура Биони считается утерянной. В двадцатом веке велись поиски рукописей в архивах Вроцлава и Праги, но они не увенчались успехом. Сохранилось только либретто (несколько экземпляров в венских и пражских библиотеках), что позволяет судить о сюжете и структуре оперы.
Интересные факты
• Миф об Эндимионе — один из самых поэтичных в античной мифологии. Он вдохновлял художников, поэтов и композиторов на протяжении веков: от римской поэзии до сюрреалистов.
• Эндимион — одна из немногих мужских ролей в опере-сериа, не требующая героических качеств. Это пассивный персонаж, объект любви и созерцания.
• Пьетро Метастазио написал либретто "Эндимиона" в 1721 году для венского двора. Музыку тогда написал Франческо Бартоломео Конти. Биони использовал тот же текст.
• В Бреслау 1720-х годов был сильный итальянский антрепризный театр, который часто заказывал оперы местным композиторам, но привозил певцов из Италии.
• Роль Эндимиона обычно исполнялась женщиной (травести) или кастратом. Юношеский облик сочетался с высоким голосом.
• В отличие от многих опер того времени, "Эндимион" не имеет счастливого финала в обычном смысле: влюблённые не соединяются, а разлучены навечно, хотя богиня может любоваться спящим юношей.
• Образ спящего Эндимиона — метафора идеальной недосягаемой любви и одновременно символ бессмертия искусства.
Как этот композитор обошёлся с оригиналом
Биони использовал либретто Метастазио без изменений. В отличие от значительных переделок, которые делали другие композиторы с текстами Метастазио, Биони, по-видимому, в точности следовал поэтическому оригиналу. Сюжет сохранён полностью: встреча Эндимиона и Дианы, вмешательство Венеры и Купидона, наведение сна Морфеем, финальное склонение богини над спящим.
В отличие от более ранней версии Франческо Конти (1721), музыка Биони была более простой и камерной — вероятно, из-за ограниченных ресурсов бреславского театра. Биони сократил количество оркестровых ритурнелей и танцевальных интермедий, сделав акцент на вокальных номерах.
По сравнению с античным мифом, где всё происходит по воле Зевса, у Метастазио и Биони добавлено вмешательство Венеры и Купидона, что стало типичным для барочной оперы. В античных источниках Венера не играет никакой роли в истории Эндимиона. Это добавление переносит акцент с фатальной предопределённости (судьба) на каприз любви как движущую силу сюжета.
Главное отличие от мифа в том, что в опере финал не столь однозначно трагичен. У античных поэтов Эндимион погружается в вечный сон и становится бессмертным. В опере Метастазио и Биони этой трансформации практически нет: Эндимион просто засыпает, а богиня обещает возвращаться к нему. Концепция "вечного сна" как дара, а не наказания, смягчена, так как для зрителя очевидно, что богиня счастлива.