Опера-сериа (dramma per musica)
Либретто: Пьетро Парати
Премьера: 1779 год, Лондон, Королевский театр в Хеймаркете
Язык: итальянский
Суть сюжета
Сюжет оперы основан на событиях из ранней истории Древнего Рима, связанных с похищением сабинянок. После основания Рима Ромул столкнулся с нехваткой женщин для продолжения рода. Он пригласил соседние племена, включая сабинян, на праздник в честь Нептуна, а затем римляне похитили молодых сабинянок. Это привело к войне между Римом и сабинянами. Спустя некоторое время похищенные женщины, уже ставшие жёнами и матерями, бросились между сражающимися армиями и примирили отцов и мужей. В центре оперы — история Юлия Сабина, сабинского вождя, и его дочери, похищенной римлянами.
Действующие лица
• Юлий Сабин (тенор) — вождь сабинян
• Ромул (сопрано-кастрат) — царь Рима
• Сабина (сопрано) — дочь Сабина, похищенная римлянами
• Гостилий (альт-кастрат) — римский военачальник
• Публикола (сопрано) — римский патриций
Краткое содержание
Акт I
Лагерь сабинян. Юлий Сабин готовится к войне с Римом. Его дочь Сабина была похищена римлянами несколько месяцев назад. Он поклялся вернуть её или умереть. Римский посол сообщает, что Сабина жива и стала женой римского военачальника Гостилия. Сабин в ярости: он не признаёт этот брак и требует возвращения дочери. Ромул отказывается выдать сабинянок, так как они теперь законные жёны римских граждан.
Акт II
Рим. Сабина находится в доме Гостилия. Она тоскует по отцу, но уже полюбила своего мужа. К ней приходит Ромул, чтобы убедиться в её лояльности. Сабина клянётся, что не предаст Рим. Армия сабинян подходит к стенам Рима. Гостилий уходит на войну, прощаясь с Сабиной. В бою Гостилий попадает в плен к сабинянам.
Акт III
Лагерь сабинян. Гостилий находится в плену. Юлий Сабин готов казнить его, но Сабина пробирается в лагерь отца и умоляет пощадить мужа. Она доказывает отцу, что римляне не сделали ей зла и что она счастлива в браке. Сабин, тронутый слезами дочери и её любовью к врагу, колеблется. На поле боя появляются женщины-сабинянки с детьми на руках — они бросаются между армиями и требуют прекратить кровопролитие. Юлий Сабин и Ромул примиряются. Гостилий отпущен на свободу. Сабина остаётся с мужем. Сабин признаёт справедливость этого союза.
История создания
Либретто "Юлия Сабина" было написано Пьетро Парати, одним из ведущих либреттистов середины восемнадцатого века, работавшим в Лондоне. Впервые этот текст был положен на музыку Йозефом Мысливечеком в 1773 году для венецианского театра Сан-Бенедетто. Фердинандо Бертони создал свою версию для лондонского Королевского театра в Хеймаркете в 1779 году. Бертони, который в это время уже был пожилым композитором, отошедшим от активной оперной деятельности, вероятно, написал эту оперу как прощальный жест перед окончательным уходом со сцены.
Музыка и особенности
Опера написана в традициях поздней оперы-сериа. Бертони использует арии да капо, но уже чувствуется влияние нового классического стиля: оркестр играет более самостоятельную роль, арии короче по сравнению с барочными образцами. Характерной чертой именно этой оперы является большое количество ансамблей, включая финальный квинтет, что было нетипично для оперы-сериа 1770-х годов и сближает её с формирующимся жанром оперы-буффа. Оркестровка включает струнные, гобои, валторны и трубы в батальных сценах. Партия Сабина написана для тенора, что придаёт его ариям особую суровость и мужественность.
Известные арии и фрагменты
Акт I
• Ария Юлия Сабина
• Ария Ромула
• Ария Сабины
Акт II
• Ария Гостилия
• Ария Публиколы
Акт III
• Дуэт Сабины и Гостилия
• Финальный хор
Постановки и судьба оперы
Премьера в Лондоне в 1779 году прошла сдержанно. Публика, ожидавшая от Бертони более яркой музыки, была разочарована. Опера выдержала несколько представлений, но уже в следующем сезоне была снята с репертуара. Впоследствии "Юлий Сабин" не возобновлялся. Бертони после этой оперы практически прекратил сочинять и доживал свой век на пенсии. Партитура "Юлия Сабина" была утеряна. До нашего времени дошли только либретто и отдельные упоминания в прессе того времени.
Интересные факты
• Сюжет о похищении сабинянок — один из самых известных эпизодов ранней римской истории, описанный Титом Ливием и Плутархом.
• Версия Мысливечека 1773 года была гораздо успешнее лондонской постановки Бертони и шла во многих театрах Европы.
• Бертони, которому в 1779 году было около пятидесяти, уже уступал по популярности молодым композиторам, таким как Антонио Саккини и Паскуале Анфосси.
• Партия Ромула написана для певца-кастрата, что было типично для оперы-сериа даже в конце 1770-х годов.
• Сцена примирения сабинянок, бросающихся между армиями, часто использовалась в живописи и опере как символ мира и материнской любви.
Как этот композитор обошёлся с оригиналом
Бертони строго следовал либретто Пьетро Парати, не добавляя новых персонажей и не меняя сюжета. В отличие от версии Мысливечека, которая была более виртуозной и требовала от певцов высокого мастерства, Бертони, по-видимому, упростил вокальные партии, так как лондонская труппа того сезона не располагала первоклассными певцами. Композитор также усилил роль хора и массовых сцен, в частности сцену появления сабинянок с детьми. Историческая канва — похищение сабинянок и последующее примирение — сохранена полностью. Однако Парати и вслед за ним Бертони ввели вымышленного персонажа Юлия Сабина, которого нет у древних авторов.