Опера-сериа (dramma per musica)
Либретто: Джустино Бенцони (доработка Пьетро Парати)
Премьера: 1758 год, Лондон, Королевский театр в Хеймаркете
Язык: итальянский
Суть сюжета
Крёз, последний царь Лидии из рода Мермнадов, правил в середине шестого века до нашей эры и славился своим несметным богатством. Опасаясь растущей мощи Персидского царства под предводительством Кира, Крёз решил нанести упреждающий удар. Он обратился за советом к знаменитому дельфийскому оракулу, который дал двусмысленный ответ: перейдя реку Галис, Крёз разрушит великое царство. Обнадёженный этим пророчеством, Крёз начал войну против Кира. Однако битва при Птерии окончилась без победителя, а затем Кир вторгся в самое сердце Лидии и осадил столицу Сарды. Город пал, Крёз попал в плен. Кир приказал сжечь побеждённого царя на костре. Но на помосте Крёз воскликнул: "О Солон, Солон, Солон!" — вспомнив слова афинского мудреца о том, что ни одного человека нельзя назвать счастливым до его смерти. Кир, поражённый этой речью и смиренной мудростью Крёза, помиловал его и сделал своим советником.
Действующие лица
• Крёз (тенор) — царь Лидии
• Кир (сопрано-кастрат) — царь Персии
• Орсена (сопрано) — дочь Крёза, возлюбленная Кира
• Элисена (сопрано) — приближённая Орсены, возлюбленная Клита
• Клит (альт-кастрат) — персидский полководец
• Тирсено (альт-кастрат) — верный полководец Крёза
• Лисипп (тенор) — придворный
Краткое содержание
Акт I
Персидское войско подступает к Сардам. Крёз готовится дать решительное сражение. Однако оракул предрёк ему гибель, если он примет бой. Царь Лидии колеблется. Его дочь Орсена тайно любит Кира, но не решается признаться в этом отцу. Персидский царь через полководца Клита предлагает Крёзу мир на почётных условиях, но Крёз отвергает предложение. Тирсено убеждает царя, что битва неизбежна. Кир переходит реку Галис. Происходит сражение. Крёз терпит поражение и вынужден укрыться в стенах города. Орсена в отчаянии: она боится за жизнь отца и за судьбу возлюбленного.
Акт II
Кир осаждает Сарды. Город готовится к обороне, но силы неравны. Клит приносит весть, что пророчество сбывается: великое царство будет разрушено, но какое именно — остаётся неясным. Орсена пытается убедить Кира пощадить её отца, но тот непреклонен: Крёз должен ответить за развязывание войны. Ночью воины Кира проникают в город через неприступные скалы акрополя. Сарды падают. Крёз взят в плен. Орсена умоляет Кира о милосердии. Кир приказывает приготовить костёр для сожжения побеждённого царя.
Акт III
Крёза ведут на площадь. Кир предлагает ему сохранить жизнь в обмен на все сокровища и признание персидского владычества. Крёз гордо отказывается: царь Лидии не торгует своей честью. Его возводят на костёр. В этот момент Крёз вспоминает слова афинского мудреца Солона, который когда-то предупредил его, что никто не знает своего последнего дня. Кир, приблизившись к костру, слышит это восклицание и поражается мудрости и смирению Крёза. Он приказывает погасить огонь и освободить царя. Кир не только дарует Крёзу жизнь, но и возвращает ему часть владений, предлагая дружбу и союз. Орсена и Кир наконец могут соединиться. Опера завершается всеобщим примирением и славой великодушного победителя.
История создания
Либретто "Крёза" было написано Джустино Бенцони, одним из заметных либреттистов середины восемнадцатого века. Оригинальная версия Бенцони появилась в 1738 году и была положена на музыку Антонио Вивальди. К середине века сюжет приобрёл популярность благодаря своей эффектной развязке и морали о бренности земного величия. Фердинандо Бертони работал над своей версией "Крёза" для лондонского Королевского театра в Хеймаркете, где он занимал положение ведущего композитора. Либретто для постановки 1758 года было доработано Пьетро Парати. Бертони, который годом ранее поставил в этом же театре "Деметрия", стремился закрепить свой успех. Премьера "Крёза" стала одним из главных событий лондонского оперного сезона.
Музыка и особенности
"Крёз" Бертони представляет собой образец поздней оперы-сериа, в которой уже заметны черты галантного стиля. Композитор широко использует арии da capo с развёрнутыми оркестровыми вступлениями. Особенностью именно этой оперы является большое количество ансамблей: в ней есть несколько дуэтов и один терцет, что для середины 1750-х годов было достаточно смелым шагом. Музыкальная характеристика Крёза и Кира строится на контрасте: арии Крёза более суровы и пафосны, тогда как партия Кира отличается большей лиричностью. Оркестр в "Крёзе" играет самостоятельную роль, особенно в батальных сценах и в финальной сцене на костре. Бертони использовал в этой опере сольные партии труб и литавр для создания военной атмосферы.
Известные арии и фрагменты
Акт I
• "Великое царство падёт" ("Gran regno cadrà") — Крёз
Акт II
• "Жестокий рок, зачем ты гонишь" ("Sorte tiranna, perchè mi segui") — Орсена
Акт III
• "Солон, о Солон" ("Solon, o Solon") — Крёз
Постановки и судьба оперы
Премьера "Крёза" Бертони прошла в Лондоне в 1758 году с переменным успехом. Публика тепло приняла сцену сожжения Крёза и финальное помилование, однако общая длительность оперы и обилие речитативов вызывали нарекания. Тем не менее опера выдержала девять представлений в первом сезоне. После ухода Бертони из Лондона партитура "Крёза" была перевезена им на континент. Известно, что опера исполнялась в Падуе и Венеции в начале 1760-х годов, но после смерти композитора её быстро забыли. В двадцатом веке интерес к "Крёзу" возродился лишь эпизодически: отдельные арии включались в концертные программы ансамблей аутентичного исполнительства. Полной постановки оперы в наше время не существовало.
Интересные факты
• Сцена на костре в третьем акте считается одной из самых драматических во всей оперной продукции Бертони.
• Партия Крёза была написана для тенора Антонио Мария Маццукки, который приехал в Лондон специально для этого сезона.
• Бертони, работая над "Крёзом", использовал некоторые музыкальные темы из своей более ранней оперы, что было обычной практикой среди композиторов того времени.
• История Крёза и Кира вдохновляла не только оперных композиторов, но и живописцев, включая Рубенса и Пуссена.
• Оригинальное либретто Бенцони существенно отличается от версии Парати, использованной Бертони: у Парати усилена любовная линия и добавлены ансамбли.
Как этот композитор обошёлся с оригиналом
Бертони взял за основу переработанную версию либретто Пьетро Парати, который добавил к сюжету Бенцони любовную линию между Киром и Орсеной. В первоначальной версии Бенцони дочь Крёза отсутствовала. Бертони полностью принял эту доработку, что превратило историческую драму в любовную интригу на фоне войны. Композитор также сократил роль полководца Тирсено, передав часть его реплик и арий другим персонажам. По сравнению с более ранними версиями "Крёза", у Бертони финальная сцена помилования занимает значительно больше места в общем объёме оперы. Композитор также отказался от пролога, который часто сопровождал либретто Бенцони, начав действие сразу с первого акта.