Опера-сериа (dramma per musica)
Либретто: Пьетро Метастазио
Премьера: январь 1736 года, Милан, Королевский и герцогский театр
Язык: итальянский
Суть сюжета
Сюжет основан на исторических событиях из жизни римского императора Адриана. В 117 году, после смерти Траяна, Адриан унаследовал престол и столкнулся с мятежами в провинциях. По пути в Рим он подавил восстание в Сирии и Вавилонии. В опере Метастазио этот исторический эпизод дополнен любовной линией: сирийская царевна Эмилия, невеста покойного царя, оказывается перед необходимостью выбирать между ненавистью к римскому завоевателю и зарождающейся любовью к самому Адриану.
Действующие лица
• Адриан — римский император
• Эмилия — сирийская царевна, невеста покойного царя, доведённая до отчаяния римлянами
• Цина (Луций Элий Цезарь) — римский патриций, друг Адриана, тайно влюблённый в Эмилию
• Фарнасп — князь парфянский, союзник римлян, влюблённый в Эмилию
• Сабрина — сирийская дворянка, возлюбленная Фарнаспа
• Озоэ — губернатор Сирии
Краткое содержание
Акт I
В Антиохии, после подавления сирийского восстания, император Адриан устанавливает римскую власть. Эмилия, сирийская царевна, чей жених убит римлянами, теряет свою корону из-за решений Адриана. Она полна ненависти к императору и жаждет мести. Однако Адриан тронут её величием духа и ревностью к её покойному жениху. Среди римского двора Цена и Фарнасп оба просят руки Эмилии. Ситуация накаляется, когда Фарнасп, чтобы быть ближе к Эмилии и сохранить видимость мира, тайно женится на её служанке Сабине.
Акт II
Адриан выражает Эмилии свою любовь, но она отвергает его, оставаясь верной памяти погибшего. В её душе идёт мучительная борьба между любовью к врагу и долгом мести. Цина, вероломный друг Адриана, строит заговор против императора, надеясь отомстить ему за несчастную любовь, а также захватить Эмилию и власть.
Акт III
Заговор Цины раскрыт. Эмилия понимает, что, несмотря на всё своё отчаяние и ненависть, она не может убить Адриана. В финале Адриан, узнав о благородстве и добродетели Эмилии, оставляет её свободу и корону. Он отдаёт Эмилию замуж за Фарнаспа, довольствуясь тем, что завоевал её уважение и дружбу.
История создания
Либретто “Адриана в Сирии” было написано Метастазио в 1732 году и впервые использовано для оперы Антонио Кальдара. Бернаскони работал над этой оперой в столице Ломбардии. Премьера состоялась в январе 1736 года (сезон карнавала) в миланском Королевском и герцогском театре (Teatro Regio Ducale).
Эта опера стала одной из самых значительных работ молодого Бернаскони. Постановка была приурочена к важным придворным торжествам, и в ней участвовал оркестр театра. Для оформления сцены были привлечены лучшие театральные художники Милана. Арии из этой оперы (например, “Amor... non e pieta”, “Vedi, che il mio periglio”) имеют пометки для оркестра и басовые партии, что указывает на живой исполнительский состав.
Музыка и особенности
Опера написана в жанре оперы-сериа с чередованием речитативов-секко и арий да-капо. Музыкальный язык Бернаскони в этой работе демонстрирует влияние неаполитанской школы, но с более экономным использованием оркестра по сравнению с венскими постановками. Для своего времени музыка Бернаскони считалась “современной” и “эмоционально выразительной”.
Известные арии и фрагменты
• “Любовь… это не жалость” (“Amor... non e pieta”) — ария Адриана
• “Смотри, моя опасность” (“Vedi, che il mio periglio”) — ария Фарнаспа
• “Ты будешь ждать меня, моя дорогая” (“Mi aspetti o cara”) — возможная ария Цины или Фарнаспа
Постановки и судьба оперы
Премьера в Милане стала единственной достоверно известной постановкой этого “Адриана” Бернаскони. Возможно, отдельные арии из оперы использовались композитором в других его сочинениях. Партитура оперы не сохранилась в полном виде. Сохранилась рукопись арии “Amor... non e pieta” в Библиотеке консерватории в Болонье. В новейшее время опера не ставилась.
Интересные факты
• “Адриан в Сирии” — одно из самых ранних сочинений Бернаскони в оперном жанре.
• “Адриан в Сирии” Метастазио — один из самых популярных оперных текстов XVIII века, положенный на музыку более чем 60 композиторами.
• В миланской постановке 1736 года, вероятно, участвовали одни из лучших оперных певцов, курсировавших между миланскими и венскими сценами.
• Ария Фарнаспа “Vedi, che il mio periglio” указана в каталогах как произведение, дополняющее корпус сочинений Бернаскони, небольшая часть того, что удалось сохранить.
Как этот композитор обошёлся с оригиналом
Бернаскони взял из исторической канвы лишь имена главных героев (Адриан) и общую линию подавления сирийского мятежа. Метастазио ввел вымышленную сирийскую царевну Эмилию, а Бернаскони, в свою очередь, выстроил драму на контрасте между политическим долгом завоевателя (Адриан) и чувством долга перед павшим женихом (Эмилия). Любовные треугольники (Эмилия — Адриан — Фарнасп; Фарнасп — Сабрина — Цина) полностью вымышлены, как и сам заговор Цины. Император Адриан в реальной истории был известен своим интересом к культуре и стоицизму, но выжил, подавляя восстания в Сирии, и умер естественной смертью, а не в результате интриг, показанных в опере. Таким образом, Метастазио и Бернаскони превратили реальный военный конфликт в психологическую драму о выборе между любовью и местью, подчинив исторический материал нормам оперы-сериа.