Музыкальное драматическое сочинение (componimento drammatico musicale)
Либретто: Луиджи Орланди
Премьера: 26 февраля 1688 года, Мюнхен, Резиденция, зал Святого Георга
Язык: итальянский
Суть сюжета
Богиня охоты Диана безнадёжно влюблена в прекрасного пастуха Эндимиона. Она покидает ради него свои небесные обязанности, пренебрегая ночным освещением земли. Ночные нимфы и другие божества вмешиваются в отношения смертного и бессмертной. Конфликт между вечной природой богини и её человеческой страстью приводит к драматическим последствиям. Влюблённые проходят через испытания, прежде чем обрести покой.
Действующие лица
• Диана (сопрано) — богиня Луны и охоты, влюблённая в Эндимиона
• Эндимион (кастрат-альт или тенор) — прекрасный юноша-пастух, возлюбленный богини
• Орионе (бас) — охотник, соперник Эндимиона, также влюблённый в Диану
• Леучилла (сопрано) — нимфа, влюблённая в Орионе
• Юпитер (бас) — верховный бог, разрешающий конфликт
Краткое содержание
Акт I
Лунная роща. Диана признаётся своим нимфам в любви к смертному пастуху Эндимиону. Она забыла о своих обязанностях богини Луны, и ночи стали тёмными. Эндимион приходит на свидание и отвечает богине взаимностью. Орионе, охотник из свиты Дианы, тайно наблюдает за ними. Он сам любит Диану и решает разлучить влюблённых. Орионе зовёт на помощь Леучиллу, нимфу, которая безответно любит его. Леучилла соглашается помочь, надеясь завоевать сердце Орионе.
Акт II
Чертог Дианы. Орионе докладывает богине, что Эндимион якобы изменил ей с другой нимфой. Диана в ярости и отчаянии. Она решает наказать неверного, но не может заставить себя причинить ему зло. Эндимион, невиновный в измене, ищет встречи с Дианой, чтобы всё объяснить, но стража Орионе не пускает его. Леучилла мучается угрызениями совести, понимая, что её ложь разрушает счастье двух любящих сердец. Она решает открыть правду, но Орионе угрожает ей.
Акт III
Зал богов на Олимпе. Леучилла преодолевает страх и рассказывает Диане о злом умысле Орионе. Диана прощает Эндимиона и хочет наказать Орионе, но вмешивается Юпитер. Верховный бог велит всем влюблённым смириться со своей судьбой: Диана должна остаться богиней, Эндимион — смертным, но они будут видеть друг друга каждую ночь через лунный свет. Орионе получает прощение, но его чувство к Диане остаётся безответным. Леучилла надеется, что Орионе когда-нибудь полюбит её. Диана и Эндимион прощаются, обретая утешение в лунных лучах. Все славят мудрость Юпитера.
История создания
Опера была написана в год назначения Бернабеи на пост придворного капельмейстера в Мюнхене, который он занял после смерти отца. Премьера состоялась в конце карнавального сезона 1688 года. Либретто написал Луиджи Орланди, придворный поэт баварского курфюрста Максимилиана II Эммануила. Одной из особенностей постановки было включение балетных сцен, созданных французским хореографом и композитором Мельхиором д'Ардеспеном, который служил при мюнхенском дворе. Балетная музыка д’Ардеспена, к сожалению, утрачена, и в современных реконструкциях её заменяют вставными номерами на основе сохранившегося тематического материала. Венская придворная библиотека хранит рукопись партитуры Бернабеи, которая легла в основу всех современных редакций оперы.
Музыка и особенности
Опера написана для четырёхголосного состава с оркестром из струнных, гобоев и basso continuo. Бернабеи использует чередование виртуозных колоратурных арий и более камерных, выразительных номеров. Ария Дианы в первом акте содержит необычные хроматические ходы, передающие смятение богини, вынужденной скрывать свою любовь. Партия Эндимиона написана в высоком тесситурном диапазоне, характерном для партий кастратов-альтов мюнхенской капеллы. Для персонажей-смертных (Орионе и Леучиллы) Бернабеи использует более простые, песенные мелодии с частыми повторами, в то время как божественные персонажи отмечены оркестровыми вступлениями с трубами или гобоями соло. Речитативы сопровождены только чембало и виолончелью. Третий акт завершается хором, в котором. как предполагают, участвовали все солисты. Последняя ария Дианы написана в форме чаконы — редкий случай для барочной оперы 1680-х годов, обычно завершавшейся быстрой арией.
Известные арии и фрагменты
Акт I
• “Луна, покинутая мною” (“Luna, da me lasciata”) — Диана
• “Счастливый пастух” (“Pastor felice”) — Эндимион
• “Ревность терзает грудь” (“La gelosia strazia il petto”) — Орионе
Акт II
• “Богиня в гневе” (“Dea nell'ira”) — Диана
• “Когда молчит совесть” (“Quando tace la coscienza”) — Леучилла
• “Останови стрелу” (“Ferma la freccia”) — Эндимион
Акт III
• “Светлая повелительница ночи” (“Chiara signora del notte”) — Диана (чакона)
• “Судьбы решение” (“Decisione del destino”) — Юпитер
Постановки и судьба оперы
После мюнхенской премьеры опера не ставилась более трёхсот лет. Рукопись партитуры хранилась в Австрийской национальной библиотеке в Вене и долгое время считалась утерянной для исполнительской практики. В конце двадцатого века интерес к творчеству Бернабеи возродился. В 2018 году опера была исполнена в полусценической версии в бывшем монастыре Райтенхаслах в рамках фестиваля старинной музыки. В том же году состоялась постановка в Шробенхаузене в рамках юбилейных Барочных дней. Для этих постановок музыкант Кристоф Тайхнер создал завершение оперы, поскольку оригинальный финал третьего акта, вероятно, был утрачен. Было использовано тематическое и текстовое материал последней сохранившейся арии Дианы.
Интересные факты
• Это единственная опера Бернабеи на мифологический сюжет, где центральной фигурой выступает богиня, а не герой-основатель или герой-любовник.
• Балетная музыка Мельхиора д’Ардеспена не сохранилась, поэтому во всех современных реконструкциях “Влюблённой Дианы” используют гипотетические реконструкции стиля французского балета 1680-х годов.
• В третьем акте сохранилась неполная инструментовка: голоса написаны, но оркестровое сопровождение некоторых речитативов утрачено, что восполняется в редакциях по аналогам из других опер Бернабеи.
• Луиджи Орланди, автор либретто, был не только поэтом, но и дипломатом на службе у курфюрста, и этот заказ на оперу был его первым опытом либреттиста.
• В мюнхенской постановке 1688 года певцы были одеты в костюмы, заказанные у тех же мастеров, которые шили костюмы для придворных балов, и смета на постановку сохранилась в баварском государственном архиве.
Как этот композитор обошёлся с оригиналом
Бернабеи сохраняет мифологическую основу о любви Дианы к Эндимиону, вводя при этом дополнительную любовную линию Орионе и Леучиллы, которой нет в классических источниках (Овидий, Цицерон). Конфликт между божественной природой Дианы и её человеческим чувством остаётся центральным. Вмешательство Юпитера в финале разрешает противоречия не через отказ Дианы от любви, а через ритуализацию встреч (лунный свет как символ присутствия Эндимиона). Бернабеи не делает Диану покинутой или наказанной, в отличие от античных обработок, где Эндимион часто погружался в вечный сон. Здесь богиня сохраняет и статус, и возможность видеть возлюбленного, что является либреттистской адаптацией первоисточника в сторону благополучного финала.