Интермедия (intermezzo in musica)

Либретто: Неизвестный автор

Премьера: 1766 год, Гота, придворный театр герцога Фридриха III

Язык: итальянский

Суть сюжета

Сюжет оперы является оригинальным и не связан с античным мифом или известным литературным первоисточником. Интермедия представляет собой комическую бытовую сцену из жизни простых людей, построенную на типичных для жанра любовных и семейных перипетиях с обязательным счастливым финалом.

Действующие лица

• Эвгенио (тенор) — добрый муж, любящий и заботливый супруг

• Клоринда (сопрано) — жена Эвгенио, кокетливая и капризная

• Фульвио (бас) — слуга, хитрец и пройдоха

• Лесбина (сопрано) — служанка, находчивая и остроумная

Краткое содержание

Акт I

Эвгенио, примерный и добрый муж, пытается угодить своей капризной жене Клоринде. Однако Клоринда постоянно недовольна, она упрекает мужа в скупости и недостатке внимания. Фульвио, слуга, подливает масла в огонь, нашептывая Клоринде, что она достойна лучшей жизни. Лесбина, служанка, наблюдает за происходящим и решает помочь своему хозяину.

Акт II

Клоринда решает проучить мужа и делает вид, что собирается уйти от него. Эвгенио в отчаянии. Лесбина раскрывает козни Фульвио, который на самом деле хочет рассорить супругов, чтобы самому завладеть Клориндой. Клоринда понимает, что была несправедлива к мужу.

Акт III

Фульвио разоблачён и наказан. Клоринда просит прощения у Эвгенио. Добрый муж, как всегда, великодушен и прощает жену. Супруги мирятся, Лесбина празднует победу справедливости. Все поют финальный ансамбль о том, что доброта и терпение побеждают любые невзгоды.

История создания

"Добрый муж" был написан Бендой в 1766 году. Опера предназначалась для придворного театра в Готе, где Бенда служил капельмейстером. Вместе с "Добрым мужем" Бенда создал в тот период и другую интермедию — "Капельмейстер", с которой эта опера имеет много общего по жанру и стилю.

Музыка и особенности

Опера относится к жанру интермедии — комическому музыкальному жанру, который исполнялся между актами оперы-сериа. В отличие от серьёзной оперы, интермедия использует более простой музыкальный язык, близкий к народным песням и танцам. Оркестровка лёгкая и прозрачная, с преобладанием струнных и гобоев. Арии персонажей короче по сравнению с оперой-сериа, в них меньше виртуозных украшений. Важное место занимают ансамбли — дуэты и терцеты, в которых разворачиваются комические сцены. В опере отсутствуют речитативы-секко; весь текст поётся или произносится в разговорных диалогах.

Известные арии и фрагменты

Акт I

• "Капризная женщина" ("Donna capricciosa") — Клоринда

• "Всё для любимой" ("Tutto per l'amata") — Эвгенио

Акт II

• "Хитрость и ложь" ("L'astuzia e la menzogna") — Фульвио

• "Остроумие спасёт мир" ("Lo spirito salverà il mondo") — Лесбина

Акт III

• "Доброта побеждает" ("La bontà vince") — Эвгенио

Постановки и судьба оперы

После премьеры в Готе в 1766 году "Добрый муж" имел некоторый успех при дворе. Однако широкого распространения опера не получила. В дальнейшем опера была забыта. В двадцатом веке опера не возрождалась.

Интересные факты

• Вместе с "Добрым мужем" Бенда написал интермедию "Капельмейстер", которая считается автобиографичной — композитор якобы изобразил в ней самого себя в комическом свете.

• Бенда был ярым противником речитатива-секко в немецкой опере и отстаивал преимущество разговорных диалогов, что нашло отражение и в этой интермедии.

• Поездка Бенды в Италию, непосредственно предшествовавшая созданию оперы, стала важнейшим событием в его творческой биографии.

Как этот композитор обошёлся с оригиналом

Поскольку сюжет "Доброго мужа" является полностью оригинальным и не имеет античного или литературного первоисточника, композитор и либреттист создали собственную бытовую историю. Они отошли от мифологических и исторических сюжетов, которые были обязательными для оперы-сериа, и обратились к реальной жизни простых людей. В центре сюжета — семейные отношения, комические ситуации и узнаваемые характеры: капризная жена, добродушный муж, хитрый слуга. Бенда следовал эстетике интермедии, которая не требовала ни масштабных исторических событий, ни благородных героев, а строилась на живых, непосредственных сценах из повседневности.