Пасторальная драма (Dramma pastorale)
Либретто: Джулио Чезаре Граццини, музыкальные номера также приписываются Джузеппе Феличе Този
Премьера: 1688 год, Феррара, театр графа Пинамонте Бонакосчи
Язык: итальянский
Суть сюжета
Сюжет оперы основан на древнегреческом мифе о суде Париса, но с акцентом на место действия — гору Ида, расположенную в Малой Азии (современная Турция). Согласно мифу, именно на горе Ида Парис, сын троянского царя Приама, пас стада, когда к нему явились три богини — Гера (Юнона), Афина (Паллада) и Афродита (Венера) — чтобы он рассудил, кто из них прекраснейшая. Каждая богиня пообещала Парису награду: Гера — власть и богатство, Афина — мудрость и воинскую славу, Афродита — любовь прекраснейшей из смертных женщин, Елены. Парис присудил яблоко Афродите, что привело к похищению Елены и Троянской войне. В данной опере, однако, сюжет, вероятно, сосредоточен на самом событии суда и прославлении Венеры как победительницы.
Действующие лица
Сведения о персонажах оперы "Триумф Венеры на Иде" не сохранились в полном объёме. Учитывая жанр пасторальной драмы и мифологический сюжет, действующими лицами, вероятно, были:
• Венера (Афродита) — богиня любви
• Парис — троянский царевич
• Юнона — царица богов
• Паллада — богиня мудрости
• Эндимион — прекрасный юноша, возлюбленный богини Луны (возможно, появлялся в прологе или интермедиях)
• Нимфы и пастухи — хоровые персонажи
Краткое содержание
Акт I
Действие происходит на горе Ида. Парис, троянский царевич, пасёт стада своего отца, ничего не подозревая о своей божественной судьбе. Внезапно перед ним предстают три богини — Юнона, Паллада и Венера. Они обращаются к нему с просьбой рассудить их спор: кому из трёх принадлежит золотое яблоко с надписью "Прекраснейшей". Каждая богиня пытается склонить Париса на свою сторону.
Акт II
Юнона обещает Парису власть над Азией и Европой и несметные богатства. Паллада предлагает ему мудрость, воинскую славу и победы во всех сражениях. Венера, в свою очередь, обещает ему любовь прекраснейшей женщины в мире — Елены Спартанской. Парис колеблется, внимательно выслушивая каждую из богинь. Пастухи и нимфы, обитатели горы Ида, наблюдают за происходящим.
Акт III
Парис, покорённый обаянием Венеры и её обещанием любви, вручает золотое яблоко богине. Венера торжествует. Юнона и Паллада, разгневанные решением Париса, покидают гору Ида, предрекая грядущие беды. В финале пастухи и нимфы славят Венеру как победительницу. Опера, следуя жанру пасторальной драмы, завершается ликующим прославлением любви и красоты.
История создания
Опера "Триумф Венеры на Иде" была написана Джованни Баттиста Бассани для театра графа Пинамонте Бонакосчи в Ферраре и впервые исполнена в 1688 году. Либретто создал Джулио Чезаре Граццини. Издание либретто было выпущено в Ферраре типографом Бернардино Помателли. Либретто посвящено Франческо II д'Эсте, герцогу Модены и Реджо.
К моменту создания оперы Бассани уже был признанным композитором. В 1688 году он занимал пост капельмейстера собора Феррары и был членом Болонской филармонической академии. "Триумф Венеры на Иде" стал восьмой оперой композитора и был поставлен в один год с его знаменитой комической оперой "Модные любови" (также 1688 год).
Произведение относится к жанру "dramma pastorale" — пасторальной драмы, популярной в Италии конца XVII века. Для этого жанра характерны мифологические сюжеты, действие на лоне природы, наличие нимф, пастухов и лесных божеств.
Музыка и особенности
Опера написана в жанре пасторальной драмы — разновидности итальянской оперы конца XVII века. Для этого жанра характерны мифологические сюжеты, действие на лоне природы, наличие хоровых и балетных сцен. В музыкальном отношении произведение следует традициям итальянской оперы того времени с чередованием речитативов и арий da capo. Оркестр включает струнные и бассо континуо.
Согласно архивным данным, в рукописи, хранящейся в Estense Digital Library (сигнатура MUS.G.0013), первые шесть музыкальных номеров соответствуют именно этой опере. В той же рукописи сохранились и шестнадцать арий из "Модных любовей". Музыкальные номера оперы, вероятно, были написаны не только Бассани, но и Джузеппе Феличе Този, имя которого указано в рукописи.
В спектакле, вероятно, участвовали балетные интермедии, что было типично для феррарских постановок того времени. Сюжет о суде Париса на горе Ида давал возможность для живописных сценических эффектов — появления богинь на облаках, превращений и т.д.
Известные арии и фрагменты
От оперы "Триумф Венеры на Иде" сохранилось шесть музыкальных номеров, которые входят в рукопись MUS.G.0013 Estense Digital Library. Точные названия этих арий в доступных источниках не указаны.
Постановки и судьба оперы
Опера "Триумф Венеры на Иде" была исполнена в Ферраре в театре графа Пинамонте Бонакосчи в 1688 году. Сведений о других постановках не сохранилось. Полная партитура оперы, вероятно, утрачена. Сохранились лишь шесть арий из этой оперы в составе рукописи, хранящейся в Estense Digital Library в Модене.
Либретто первого издания хранится в нескольких библиотеках, включая Международный музей и библиотеку музыки в Болонье, Библиотеку Эстенсе в Модене, Библиотеку Брайденсе в Милане, Библиотеку Варбургского института в Лондоне и Библиотеку Паницци в Реджо-нель-Эмилии.
Интересные факты
• "Триумф Венеры на Иде" стал восьмой оперой Джованни Баттиста Бассани и был поставлен в один год с его знаменитой комической оперой "Модные любови".
• Либретто посвящено Франческо II д'Эсте, герцогу Модены и Реджо — знатному покровителю искусств, при дворе которого работали многие композиторы того времени.
• Жанр "пасторальной драмы", в котором написана опера, был особенно популярен в Италии в конце XVII века. Он отличался от серьёзной оперы-сериа более лёгким, идиллическим характером.
• В рукописи, хранящейся в Estense Digital Library, первые шесть музыкальных номеров приписываются Джузеппе Феличе Този, а не Бассани. Возможно, это указывает на то, что опера создавалась в соавторстве.
• Гора Ида, где происходит действие, упоминается в "Илиаде" Гомера как место, откуда боги наблюдали за Троянской войной, и как место, где Парис пас стада.
• Сюжет о суде Париса был чрезвычайно популярен в европейском искусстве XVII-XVIII веков. Эту тему запечатлели в своих картинах Рубенс, Рембрандт, Ватто, Буше и многие другие художники.
• Бассани был не только композитором, но и виртуозным скрипачом, а также органистом. Согласно некоторым источникам, он первым изобрёл слегка вогнутую форму смычка и систему регулировки натяжения волоса.
Как этот композитор обошёлся с оригиналом
Бассани следовал либретто Джулио Чезаре Граццини, которое основано на древнегреческом мифе о суде Париса. Композитор сохранил всех ключевых персонажей мифа (Венеру, Юнону, Палладу, Париса) и основную сюжетную линию: спор трёх богинь, их обещания и выбор Париса. Однако, в отличие от классического мифа, где сюжет завершается предвестием Троянской войны, в пасторальной драме акцент, вероятно, сделан на прославлении Венеры и счастливом финале. Жанр пасторальной драмы предполагал идиллическое, праздничное настроение, поэтому опера, скорее всего, завершалась не мрачными предсказаниями, а торжеством любви и красоты. Композитор не вносил изменений в сюжетную канву, полностью доверившись литературному материалу Граццини.