Опера (dramma in musica)
Либретто: Оттавио Мальвецци
Премьера: Апрель 1692 года, Инсбрук, придворный театр
Язык: итальянский
Суть сюжета
Опера написана на оригинальное либретто, не имеющее прямого античного или литературного первоисточника. Название оперы указывает на её центральную идею: любовь рождается из благодарности. В центре сюжета — история Розауры, римской дамы, которая оказывается в сложных любовных отношениях с двумя кавалерами — Алидоро и Леандро. Её опекун, старый и глупый Филоне, пытается управлять её судьбой. Благодарность за услугу или спасение пробуждает в героине истинное чувство, и любовь торжествует над интригами и корыстью.
Действующие лица
• Розаура (сопрано) — римская дама, главная героиня
• Челинда (сопрано) — подруга Розауры
• Алидоро (альт или тенор) — кавалер, влюблённый в Розауру
• Леандро (тенор) — кавалер, также влюблённый в Розауру
• Филоне (бас) — старый глупый опекун и дядя Розауры
• Лизетта (сопрано) — служанка Розауры
Краткое содержание
Акт I
Действие происходит в Риме. Розаура, молодая римская дама, находится под опекой своего дяди Филоне — старого и глупого человека, который пытается управлять её судьбой и, возможно, сам намерен жениться на ней или выдать замуж по своему усмотрению. Два кавалера — Алидоро и Леандро — добиваются любви Розауры. Челинда, подруга Розауры, и Лизетта, её служанка, помогают героине разобраться в чувствах и противостоять интригам опекуна. В конце акта возникает ситуация, в которой один из кавалеров оказывает Розауре важную услугу, пробуждая в ней чувство благодарности.
Акт II
Благодарность, которую испытывает Розаура к своему спасителю, постепенно перерастает в любовь. Филоне продолжает строить козни, пытаясь расстроить отношения племянницы с нежелательными для него поклонниками. Лизетта, ловкая служанка, помогает госпоже обманывать бдительность старого опекуна. Челинда также принимает участие в любовных интригах. Между Алидоро и Леандро возникает соперничество. Во втором акте происходит решающее объяснение, и Розаура делает выбор в пользу того, кому она обязана своим спасением.
Акт III
Все интриги Филоне раскрываются. Опекун терпит поражение и вынужден согласиться на брак Розауры с избранником. Любовь, родившаяся из благодарности, торжествует. Опера завершается праздничным финалом. В спектакле также присутствуют два балета — балет садовников и балет охотников, которые исполняются между актами.
История создания
Опера "Розаура, или Любовь — дитя благодарности" была написана Карло Агостино Бадиа для инсбрукского двора. Премьера состоялась в апреле 1692 года в придворном театре Инсбрука. Либретто создал Оттавио Мальвецци — либреттист, работавший на рубеже XVII-XVIII веков. Спектакль был приурочен к торжествам при дворе вдовствующей королевы Польши Элеоноры Марии, которая после смерти мужа Михаила Корибута Вишневецкого жила в Инсбруке. Именно ей посвящена опера. Постановкой балетов руководил Альфьер Джованни Моранди — мастер фехтования при дворе её величества. Оформлением сцены занимался придворный художник. В том же 1692 году Бадиа написал ещё три оперы: "Нимфа Аполлон", "Любовь, побеждающая гнев, или Умиротворенная Олимпия" и "Корсарка-амазонка, или Альвильда, королева готов". "Розаура" стала одной из первых работ двадцатилетнего композитора, начавшего свою карьеру при инсбрукском дворе.
Музыка и особенности
Опера написана в традициях итальянской оперы конца XVII века, когда стиль барокко достигал своего расцвета. В музыкальном отношении произведение сочетает речитативы, арии и ансамбли. Оркестр включает струнные и бассо континуо. В опере присутствуют развёрнутые сценические эффекты, включая сражение, описанное в либретто. Спектакль также включал два балета: балет садовников и балет охотников, которые исполнялись между актами. Жанр оперы — dramma in musica (драма для музыки) — предполагает серьёзный сюжет с элементами комедии, что особенно заметно в образе старого глупого опекуна Филонё. Вокальные партии распределены между шестью персонажами, причём голоса для некоторых ролей в сохранившихся источниках не указаны, что было характерно для либретто того времени.
Известные арии и фрагменты
Сведений об отдельных ариях из оперы "Розаура" не сохранилось. Партитура оперы, вероятно, утрачена.
Постановки и судьба оперы
Опера "Розаура" была исполнена в Инсбруке в апреле 1692 года. Сведений о других постановках этой оперы не сохранилось. Партитура оперы, вероятно, утрачена. Либретто первого издания, напечатанное в Инсбруке типографом Джакомо Кристофоро Вагнером, хранится в Библиотеке Конгресса США в коллекции Альберта Шаца. В новейшее время опера не исполнялась и не реконструировалась. Это одна из ранних работ Бадиа, написанная до его переезда в Вену, где он впоследствии стал придворным композитором и капельмейстером императоров Леопольда I, Иосифа I и Карла VI.
Интересные факты
• 1692 год стал самым плодотворным в оперном творчестве Бадиа — в этом году он написал сразу четыре оперы, и "Розаура" была одной из них.
• Оттавио Мальвецци, либреттист оперы, был также автором либретто для других опер, ставившихся в Италии и Австрии в конце XVII века.
• Опера была поставлена при дворе вдовствующей королевы Польши Элеоноры Марии, которая жила в Инсбруке. Королева была известной покровительницей искусств и музыки.
• В спектакле участвовали "айютанты и помощники камергеров" — то есть придворные служители, что указывает на любительский или полупрофессиональный характер постановки.
• В либретто описан "комбаттименто" — сражение, которое было поставлено Альфьером Джованни Моранди, мастером фехтования при дворе её величества.
• Балеты садовников и охотников были неотъемлемой частью спектакля — в конце XVII века балетные интермедии были обязательным элементом итальянской оперы.
• Бадиа был не только композитором, но и часовщиком — некоторое время он работал часовщиком у императора Леопольда I, что было необычным совмещением для придворного музыканта.
• После переезда в Вену около 1697 года Бадиа стал одним из ведущих композиторов императорского двора наряду с Иоганном Йозефом Фуксом и Антонио Кальдарой.
Как этот композитор обошёлся с оригиналом
Опера написана на оригинальное либретто Оттавио Мальвецци, не имеющее мифологического или литературного первоисточника. Бадиа полностью следовал драматургическому замыслу либреттиста, создавая музыку в рамках традиций итальянской оперы конца XVII века. Сюжет строится вокруг классической любовной интриги с участием двух соперников, опекуна-старика и ловкой служанки. Главная идея оперы выражена в её названии: любовь здесь рождается из благодарности — героиня выбирает не того, кто больше добивается её руки, а того, кому она обязана своим спасением или важной услугой. Композитор не вносил изменений в сюжетную канву, полностью доверившись литературному материалу Мальвецци. Все персонажи являются вымышленными и не отсылают к конкретным историческим фигурам.