Бадиа, Карло Агостино
1672 - 1738

Назад

Badia, Carlo Agostino

Портрет композитора Карло Агостино Бадиа

  • Дата рождения: 1672 год (предположительно)
  • Место рождения: Венеция, Италия
  • Дата смерти: 23 сентября 1738
  • Место смерти: Вена, Австрия

Биография

Карло Агостино Бадиа был итальянским композитором, одной из ключевых фигур раннего периода венской придворной оперы.

Раннее известное сочинение Бадиа — оратория (крупное вокально-инструментальное произведение на религиозный сюжет) "Жажда Христа на кресте" (sepolcro — разновидность оратории на тему погребения Христа), написанная для Инсбрука в 1691 году. В начале 1692 года Бадиа, вероятно, находился в Риме, где были поставлены его первые светские сценические произведения. Уже к весне того же года композитор занял должность придворного композитора в Инсбруке.

В этот период Бадиа покровительствовала Элеонора Мария, вдова польского короля Михаила Вишневецкого и герцога Лотарингского Карла, а также сводная сестра императора Леопольда I. Именно под её влиянием и при поддержке венского двора в 1694 году Бадиа был назначен придворным композитором Габсбургов, получив жалование задним числом с 1693 года. Это назначение сделало композитора первым в ряду выдающихся итальянских композиторов венской придворной капеллы (хора и инструментального ансамбля при дворе).

После первоначального успеха последовала поездка Бадиа в Рим, предпринятая, вероятно, около 1695 года для завершения музыкального образования. Однако из-за недостатка средств композитор вскоре вернулся в Вену, где до 1697 года писал преимущественно оратории. Первой оперой Бадиа для Габсбургского двора стала "Бахус, победитель Индии", поставленная на карнавале 1697 года и посвящённая Элеоноре Марии.

На протяжении последующих лет службы при дворах Леопольда I и Иосифа I Бадиа переживал период интенсивной творческой активности, создав значительное количество ораторий, сценических произведений, а также камерных кантат (вокально-инструментальных произведений для солистов) и дуэтов. Со временем положение Бадиа при дворе укреплялось: жалование композитора неоднократно увеличивалось, а сам Бадиа пользовался особым расположением Леопольда I.

Параллельно развивалась и личная жизнь Бадиа. Брак композитора с певицей Анна Марией Элизабеттой, прибывшей в Вену в 1700 году, точно не датирован. В 1706 году Бадиа, вероятно, сопровождал супругу в Венецию, где она выступала на сцене. Несмотря на распространение произведений Бадиа в Северной Италии, сам композитор, по-видимому, не принимал участия в этих постановках.

В 1709 году для Дрездена была написана опера Бадиа "Любовные похождения Цирцеи с Улиссом", исполненная во время визита датского короля. При Иосифе I, отдававшем предпочтение братьям Бонончини, творческая активность Бадиа несколько снизилась, однако император периодически поддерживал композитора дополнительными выплатами, что позволяло Бадиа избегать финансовых трудностей.

После реорганизации капеллы в 1711 году контракт Бадиа был продлён, и композитор оставался на службе Габсбургов до конца жизни, в общей сложности прослужив около 44 лет. При Карле VI, ориентированном на более прогрессивных композиторов, деятельность Бадиа заметно сократилась, однако композитор продолжал создавать оратории и сценические произведения вплоть до 1730-х годов.

В поздний период жизни Бадиа пережил два брака, а также продолжал оставаться связанным с музыкальной средой, в том числе через учеников Кальдары.

Творчество

Карло Агостино Бадиа принадлежит к числу композиторов, определивших переход венской придворной музыки от консервативной традиции к более современному итальянскому стилю позднего барокко. Ранние сочинения Бадиа отличаются плавным мелодическим письмом, лирической выразительностью и сравнительно ограниченным использованием сложного контрапункта (полифонического письма — вида многоголосия, при котором одновременно звучат несколько самостоятельных мелодических линий).

Со временем стиль Бадиа заметно эволюционировал. В оперной и ораториальной музыке композитора усиливается роль инструментального начала: увеличивается масштаб ритурнелей (инструментальных вступлений и проигрышей) и симфонических разделов, расширяется тембровая палитра, возрастает значение сольных инструментальных партий. В венской практике Бадиа одним из первых начал активно использовать контрасты концертного типа, сближающиеся с принципами кончерто гроссо (концерта для оркестра с группой солистов).

Значительное место в наследии Бадиа занимает вокальная ансамблевая техника, особенно трио (ансамбль из трёх исполнителей), а также финальные ансамблевые сцены, предвосхищающие драматургию Фукса и Кальдары. В оперной увертюре Бадиа "Геркулес, победитель Гериона" обращает на себя внимание необычная четырёхчастная структура с включением менуэта (старинного французского танца в трёхдольном размере).

Камерные кантаты Бадиа, как правило, построены для голоса с бассо континуо (цифрованным басом — гармонической основой произведения, исполняемой, как правило, клавишным и басовым инструментом совместно), однако часть из них предполагает участие облигатных (обязательных, не дублирующих вокальную партию) инструментов. Их форма опирается на последовательность речитатива (вокально-декламационной партии, приближающейся к естественной речи) и арии, причём ария да капо (трёхчастная форма, в которой после средней части повторяется первая) становится доминирующей моделью.

Вокальная линия Бадиа отличается широкими скачками и развитой виртуозной орнаментикой, а инструментальные ритурнели нередко тематически связаны с вокальной партией композитора. В целом сочинения Бадиа занимают важное место в формировании венской оперно-ораториальной традиции, соединяя итальянскую стилистику позднего барокко с постепенным развитием местной инструментальной школы и новыми принципами драматической организации музыкального материала.

Произведения

Сценические произведения

  • "Всеобщее ликование мира" ("Il commun giubilo del mondo"), камерная музыка, Вена, 26 июля 1699
  • "Амур, беглый от Венеры и найденный у ног Ее Священного Королевского Величества Амалии" ("Cupido fuggitivo da Venere e ritrovato a' piedi della Sacra Reale Maestà d'Amalia"), карнавальное развлечение, карнавал 1700
  • "Диана, примиренная с Венерой и Амуром" ("Diana rappacificata con Venere e con Amore"), музыкальное развлечение, Шёнбрунн, 28 апреля 1700
  • "Соревнование благ" ("Le gare dei beni"), поэтический аплодисмент с музыкой, Вена, 25 июля 1700
  • "Согласие Добродетели и Фортуны" ("La concordia della Virtù e della Fortuna"), небольшая драматическая поэма, Вена, 21 апреля 1702
  • "Эней в Элизиуме" ("Enea negli Elisi"), небольшая драматическая поэма, Вена, 9 июня 1702
  • "Ариадна" ("L'Arianna"), небольшая драматическая поэма, Вена, 21 февраля 1702
  • "Психея" ("La Psiche"), небольшая драматическая поэма, Вена, 22 июля 1703
  • "Неаполь, возвращенный римлянам" ("Napoli ritornata ai romani"), сочинение для музыки, Вена, 1 октября 1707
  • "Геркулес, победитель Гериона" ("Ercole, vincitore di Gerione"), небольшая драматическая поэма, Вена, 4 ноября 1708
  • "Прекрасный гений Австрии и Судьба" ("Il bel genio dell'Austria ed il Fato"), диалог, Вена, ноябрь 1723

Оратории

  • "Жажда Христа на кресте" ("La sete di Cristo in croce"), Инсбрук, Страстная неделя 1691
  • "Успение Святого Иосифа" ("Il transito de San Giuseppe"), Инсбрук, Страстная неделя 1693
  • "Любовь искупления" ("L'amor della redentione"), Инсбрук, Страстная пятница 1693
  • "Невинность, невредимая от предательства, изображенная в Святом Карле" ("L'innocenza, illesa dal tradimento, descritta in San Carlo"), Вена, Великий пост 1694
  • "Святая Урсула, дева и мученица" ("S Ursula, vergine e martire"), Вена, 21 октября 1694
  • "Распятый Иисус" ("Gesu crocifisso"), Вена, 2 апреля 1695
  • "Святая Урсула, дева и мученица" ("Sant' Orsola, vergine e martire"), Вена, 21 октября 1695
  • "Смерть Искупителя" ("La morte del Redentor"), Вена, 21 апреля 1696
  • "Жертвоприношение Авраама" ("Il sacrificio d'Abramo"), Вена, 21 октября 1696
  • "Обретение Креста" ("L'invenzione della croce"), Вена, 6 апреля 1697
  • "Плач Девы Марии и Святой Марии Магдалины у Святого Гроба, услажденный утешением" ("Il pianto di Maria vergine, e di S Maria Maddalena al S Sepolcro raddolcito dalla consolatione"), Вена, 6 апреля 1697
  • "Бракосочетание Святой Урсулы, девы и мученицы" ("Lo sposalizio di S Orsola, vergine e martire"), Вена, 21 октября 1697
  • "Перипетии Иосафата, царя Иудейского" ("La vicende di Giosafatte, Re di Giuda"), Вена, Великий пост 1698
  • "Погребение Христа" ("La sepoltura di Christo"), Вена, 29 марта 1698
  • "Возвращение Товита" ("Il ritorno di Tobia"), Вена, 21 октября 1698
  • "Снятие с креста и погребение Иисуса" ("La depositione dalla croce, e sepoltura di Gesu"), Вена, 18 апреля 1699
  • "Триумф красоты, грации и добродетели, выраженный в счастливейшем браке Эсфири, самой достойной девы избранного народа, с Ассуром, величайшим монархом мира" ("Il trionfo della bellezza, della grazia e della virtu espresso nelle felicissimie nozze di Ester, la piu degna vergine del popolo eletto, con Assuero, il maggior monarco del mondo"), Вена, 21 октября 1699
  • "Иисус в претории, или Невинность, судимая коварством" ("Giesu nel pretorio, osia L'innocenza giudicata della malizia"), Вена, 10 апреля 1700
  • "Двор, новициат небес для блаженной Екатерины из Болоньи" ("La corte, noviziato del chiastre per la beata Caterina da Bologna"), Вена, 21 октября 1700
  • "Безбожие, торжествующее в смерти Иисуса Христа" ("L'empieta trionfante nella morte di Giesu Cristo"), Вена, 26 марта 1701
  • "Невинная любовь, торжествующая над вероломством, или Святая Цецилия, дева и мученица" ("L'amante innocenza, trionfatrice della perfidia, ovvero S Cecilia, vergine e martire"), Вена, Великий пост 1702
  • "Воскресение Иисуса Христа" ("La resurrezione di Giesu Cristo"), Вена, 15 апреля 1702
  • "Брачные обеты Святой Урсулы" ("Le promesse nuziali di S Orsola"), Вена, 21 октября 1702
  • "Благочестивые мысли" ("I pensieri divoti"), Рим, Сочельник 1702
  • "Милосердие Давида" ("La clemenza di Davide"), Вена, Великий пост 1703
  • "Бегство в Египет Святого Патриарха Иосифа с Иисусом и Марией" ("La fuga in Egitto dal Patriarca S Giuseppe con Giesu e Maria"), Вена, 21 октября 1703
  • "Благочестивое развлечение" ("Trattenimento divoto"), место исполнения неизвестно, 1703
  • "Святой Ромуальд" ("S Romoaldo"), Вена, Великий пост 1704
  • "Юдифь" ("La Giuditta"), Вена, 21 октября 1704 и 1710
  • "Бегство Святой Терезы" ("La fuga di S Teresa"), Вена, 21 октября 1705
  • "Погребение Христа" ("La sepoltura di Cristo"), место исполнения неизвестно, 1706
  • "Святая Тереза" ("S Teresa"), Вена и Милан, Великий пост 1706
  • "Невинность, попираемая миром и защищаемая Богом" ("L'innocenza calpestata dal mondo, e proletta da Dio"), Вена, 21 октября 1706
  • "Возвращение Товита" ("Il ritorno di Tobia"), Вена, Великий пост 1707
  • "Мученичество Святой Сусанны" ("Il martirio di S Susanna"), 1707
  • "Покаяние Давида" ("Il pentimento di Davide"), Вена, Великий пост 1708
  • "Святая Тереза" ("Santa Teresa"), Вена, 21 октября 1708
  • "Мученичество Маккавеев" ("Il martirio de' Maccabei"), Вена, Великий пост 1709
  • "Юдифь" ("La Giuditta"), Вена, Великий пост 1710
  • "Святая Гертруда" ("Santa Geltrude"), Вена, Великий пост 1711
  • "Возвышение Соломона" ("La esaltazione di Salomone"), место исполнения неизвестно, 21 октября 1716 (предположительно)
  • "Измаил" ("Ismaele"), Вена, 11 марта 1717
  • "Пророк Илия" ("Il profeta Elia"), Вена, 2 марта 1730

Кантаты

  • "Гармоничные дани" ("Tributi armonici"), сборник из 12 камерных кантат
  • "Мир и Марс, умоляющие перед троном Славы" ("La Pace e Marte, supplicanti avanti al trono della Gloria"), Вена, 19 марта 1701
  • "Жертвоприношение Береники" ("Il sacrificio di Berenice"), Вена, 28 августа 1712
  • 41 камерная кантата и 4 камерных дуэта, сохранившиеся в различных рукописях

Оперы

Ноты сочинений Карло Агостино Бадиа на сайте библиотеки IMSLP