Опера (dramma per musica)
Либретто: Пьетро Антонио Бернадони
Премьера: 26 декабря 1692 года, Милан, Театро Дукале
Язык: итальянский
Суть сюжета
Опера написана на оригинальное либретто, не имеющее прямого античного или литературного первоисточника. В центре сюжета — история Альвильды, королевы готов, которая становится корсаром (пиратом). Образ королевы-воительницы, сочетающей в себе мужественность и женственность, был популярен в опере конца XVII века. Сюжет строится вокруг любовных приключений, военных походов и политических интриг. Корсар-амазонка — это женщина, которая командует кораблями, сражается наравне с мужчинами и при этом остаётся героиней любовной драмы.
Действующие лица
• Альвильда (сопрано) — королева готов, предводительница корсаров
• Гонзальво (тенор) — испанский кавалер, возлюбленный Альвильды
• Фердинандо (альт) — принц, соперник Гонзальво
• Армилло (бас) — начальник корсаров
• Амазония (сопрано) — подруга Альвильды
• Изолина (сопрано) — персонаж
• Коралбо (бас) — корсар
Краткое содержание
Акт I
Действие происходит на побережье. Альвильда, королева готов, предводительствует отрядом корсаров. Она отвергает традиционную женскую долю и выбирает путь воительницы и пиратки. Гонзальво, испанский кавалер, любит Альвильду и пытается убедить её оставить корсарскую жизнь. Фердинандо, принц, также добивается любви Альвильды, становясь соперником Гонзальво. Армилло, начальник корсаров, подозревает Гонзальво в шпионаже. Амазония, подруга Альвильды, поддерживает королеву в её воинских начинаниях. В конце акта происходит столкновение между корсарами и испанцами.
Акт II
Альвильда попадает в плен к испанцам или оказывается в сложной ситуации из-за любовного треугольника. Гонзальво пытается спасти её, но Фердинандо строит козни, желая устранить соперника. Армилло, верный слуга Альвильды, организует побег. Амазония помогает подруге. В акте чередуются сцены на море, в лагере корсаров и во дворце. Альвильда вынуждена выбирать между любовью к Гонзальво и верностью своему воинскому призванию.
Акт III
Все конфликты разрешаются. Альвильда и Гонзальво преодолевают все препятствия. Фердинандо отказывается от своих притязаний. Армилло и Амазония находят свою любовь. Альвильда решает оставить корсарскую жизнь и соединиться с возлюбленным, но сохраняет за собой королевский трон. Опера завершается праздничным финалом с участием всех персонажей.
История создания
Опера "Корсар-амазонка, или Альвильда, королева готов" была написана Карло Агостино Бадиа для миланского театра Театро Дукале и впервые исполнена 26 декабря 1692 года — в день святого Стефана, открывавший карнавальный сезон. Либретто создал Пьетро Антонио Бернадони — известный либреттист, работавший в Венеции, Милане и других городах Италии во второй половине XVII века. К моменту создания оперы Бадиа было двадцать лет. Это была четвёртая опера композитора, написанная в 1692 году. В том же году были созданы "Нимфа Аполлон" (возможно, для Инсбрука), "Любовь, побеждающая гнев" (Рим), "Розаура" (Инсбрук) и эта — для Милана. Столь интенсивная работа свидетельствует о высокой востребованности молодого композитора. Опера была посвящена маркизе д'Альгвасар и баронессе Камазо — знатной особе, имя которой не раскрывается полностью в сохранившихся источниках.
Музыка и особенности
Опера написана в традициях итальянской оперы конца XVII века. В музыкальном отношении произведение сочетает речитативы, арии и ансамбли. Оркестр включает струнные и бассо континуо. В опере присутствуют семь действующих лиц, что позволяет создавать развёрнутые ансамблевые сцены. Жанр оперы — dramma per musica — предполагает серьёзный сюжет, часто с героическими персонажами и элементами авантюрного жанра. Образ королевы-воительницы был чрезвычайно популярен в опере конца XVII — начала XVIII века. Партия Альвильды, написанная для сопрано, сочетает в себе героические интонации и любовную лирику. В опере, вероятно, присутствовали сцены морских сражений и кораблекрушений — типичные для "корсарских" сюжетов того времени.
Известные арии и фрагменты
Сведений об отдельных ариях из оперы "Корсар-амазонка" не сохранилось. Партитура оперы, вероятно, утрачена.
Постановки и судьба оперы
Опера "Корсар-амазонка" была исполнена в Театро Дукале в Милане 26 декабря 1692 года. Театро Дукале (Герцогский театр) был главным оперным театром Милана в конце XVII — начале XVIII века. Сведений о других постановках этой оперы не сохранилось. Партитура оперы, вероятно, утрачена. Либретто первого издания, напечатанное в Милане типографом Марко Антонио Пандольфо Мальтеста, хранится в библиотеке Неаполитанской консерватории Сан-Пьетро-а-Майелла. В новейшее время опера не исполнялась и не реконструировалась. Это одна из ранних работ Бадиа, созданная до его переезда в Вену, где он впоследствии стал придворным композитором и капельмейстером императоров Леопольда I, Иосифа I и Карла VI.
Интересные факты
• 1692 год стал самым плодотворным в оперном творчестве Бадиа — в этом году он написал четыре оперы. "Корсар-амазонка" была последней из них, поставленной в день открытия карнавального сезона в Милане.
• Пьетро Антонио Бернадони, либреттист оперы, был известен своими либретто на экзотические и героические сюжеты. Он сотрудничал со многими ведущими композиторами своего времени.
• Театро Дукале в Милане был открыт в 1717 году, однако опера Бадиа 1692 года ставилась в более раннем здании этого театра или на другой сцене.
• Образ Альвильды, королевы готов и корсарки, сочетает в себе черты двух популярных в опере архетипов: амазонки (женщины-воительницы) и корсара (морского разбойника).
• "Готы" в названии оперы — собирательное название германских племён, которые в античности и раннем средневековье играли важную роль в истории Европы. К концу XVII века этот образ стал романтизированным и часто использовался в оперных сюжетах.
• Бадиа, по некоторым сведениям, начинал свою карьеру при дворе вдовствующей королевы Польши Элеоноры Марии в Инсбруке, где он, возможно, исполнял обязанности не только композитора, но и часовщика — это было одно из его увлечений.
• После успеха в Милане Бадиа продолжал работать в разных городах Италии, пока около 1697 года не был приглашён в Вену, где и провёл большую часть своей карьеры.
Как этот композитор обошёлся с оригиналом
Опера написана на оригинальное либретто Пьетро Антонио Бернадони, не имеющее мифологического или литературного первоисточника. Бадиа полностью следовал драматургическому замыслу либреттиста, создавая музыку в рамках традиций итальянской оперы конца XVII века. Сюжет строится вокруг необычного для оперы того времени образа королевы-корсарки, что придаёт произведению авантюрный и экзотический характер. Композитор не вносил изменений в сюжетную канву, полностью доверившись литературному материалу Бернадони. Все персонажи являются вымышленными, хотя название отсылает к историческим готам — германскому племени, игравшему важную роль в истории раннего средневековья. Финал оперы, как и положено в dramma per musica, имеет счастливую развязку.