Духовная драма (Azione sacra)
Либретто: Неизвестный автор (на библейский текст)
Премьера: 1771 год, Лиссабон
Язык: итальянский
Суть сюжета
Сюжет основан на одиннадцатой главе Книги Судей Израилевых. Иеффай, внебрачный сын галаадитянина, изгнанный братьями, становится предводителем израильтян в войне против аммонитян. Давая обет Господу, он обещает принести в жертву первого, кто выйдет из его дома навстречу после возвращения с победой. Этим существом оказывается его единственная дочь. В библейском тексте обет исполняется.
Действующие лица
Сведения о персонажах и их голосах для этой оперы не сохранились.
Краткое содержание
Точные сведения о содержании не сохранились.
История создания
Педро Антониу Авондано (1714–1782) — португальский композитор итальянского происхождения, ключевая фигура музыкальной жизни Лиссабона второй половины XVIII века. Он был сыном генуэзского скрипача Пьетро Джорджо Авондано, приглашённого в Португалию королём Жуаном V. Педро Антониу получил музыкальное образование под руководством отца, вступил в Королевскую капеллу в качестве скрипача и впоследствии стал придворным капельмейстером.
"Обет Иеффая" был создан в 1771 году. Это одна из нескольких духовных драм (azioni sacre), написанных Авондано на библейские сюжеты. К этому же жанру относятся его "Адам и Ева" (1772), "Иоас, царь Иудейский", "Смерть Авеля" и "Жертвоприношение Исаака". Премьера "Обета Иеффая" состоялась в Лиссабоне в 1771 году, вероятно, в придворной капелле или в одном из лиссабонских театров.
Музыка и особенности
Партитура оперы не сохранилась. О музыке Авондано можно судить по его инструментальным сочинениям и отзывам современников. Его творчество отражало космополитический характер португальской столицы, находясь под влиянием как итальянской оперной традиции, так и международного галантного стиля. Сочинения Авондано отличались легкостью мелодий, ясностью гармонии и ритмической живостью.
Жанр "духовной драмы" (azione sacra) представлял собой разновидность оратории, предназначенную для исполнения в период Великого поста, когда оперные спектакли запрещались. Такие сочинения сочетали черты оперной арийности с религиозным сюжетом и исполнялись в концертном (не сценическом) формате.
Известные арии и фрагменты
Партитура оперы не сохранилась, и список арий не поддается восстановлению.
Постановки и судьба оперы
После премьеры 1771 года "Обет Иеффая", вероятно, не получил широкого распространения. Партитура утрачена. До наших дней дошло только либретто, которое упоминается в каталоге сочинений Авондано. Вместе с другими утраченными сочинениями композитора — кантатой "Защиты любви" (1764) и драмой-джокозой "Мир на Луне" (1765) — эта опера остаётся известной лишь по архивным записям.
Интересные факты
• Педро Антониу Авондано был одним из первых португальских композиторов, получивших признание при королевском дворе.
• В 1765 году он был избран секретарём Братства Святой Цецилии — профессионального объединения музыкантов Лиссабона, сыграв важную роль в его реорганизации после разрушительного землетрясения 1755 года.
• Авондано был рыцарем Ордена Христа — звания, которое он приобрёл за 480 тысяч реалов.
• В его доме на улице Руа-да-Круш проходили балы и концерты, которые посещали представители иностранных дипломатических и торговых сообществ Лиссабона.
• "Обет Иеффая" — одно из нескольких библейских сочинений Авондано. К этому же кругу относятся его оратории "Адам и Ева", "Смерть Авеля", "Жертвоприношение Исаака" и "Иоас, царь Иудейский".
• Землетрясение 1755 года уничтожило значительную часть музыкального архива Лиссабона, что объясняет утрату многих сочинений португальских композиторов XVIII века.
Как этот композитор обошёлся с оригиналом
Поскольку партитура не сохранилась, а либретто доступно только в архивных записях, точное отношение Авондано к библейскому источнику установить невозможно. Как и в других его духовных драмах, сюжет, вероятно, следовал библейской канве с добавлением развёрнутых арий и хоров, характерных для итальянской оратории XVIII века. Жанр "духовной драмы" предполагал, в отличие от оперы-сериа, отсутствие сценического действия и сосредоточенность на эмоциональном переживании библейского сюжета.