Театральное празднество (festa teatrale)
Либретто: Джакинто Андреа Чиконьини
Премьера: 1657 год, Вена, императорский театр
Язык: итальянский
Суть сюжета
Сюжет основан на реальных исторических событиях, связанных с завоевательными походами Александра Македонского. После взятия персидской крепости Арбелы Александр обращает внимание на дочь царя Дария III, прекрасную Статиру, которую в европейской исторической традиции часто ошибочно именуют Роксаной (настоящая Роксана была дочерью согдийского князя Оксиарта, другой женой Александра). В центре повествования — история любви великого полководца к пленной персидской царевне, конфликт между страстью и политической необходимостью, а также драма отвергнутого жениха — персидского вельможи.
Действующие лица
• Александр Великий (тенор) — македонский царь, завоеватель
• Роксана (сопрано) — дочь царя Дария, пленница
• Оронт (бас) — персидский вельможа, отвергнутый жених Роксаны
• Тиридат (тенор) — персидский военачальник
• Клит (бас) — македонский полководец, друг Александра
• Эвридика (сопрано) — наперсница Роксаны
Краткое содержание
Акт I
Лагерь Александра в Персии. Македонские воины празднуют победу. Александр, осматривая захваченные сокровища, видит Роксану, дочь побеждённого царя Дария. Он поражён её красотой. Роксана, преисполненная гордости и скорби, держится с достоинством. Клит советует Александру быть осторожным: любовь к пленнице может вызвать недовольство среди воинов. Оронт, персидский вельможа, некогда обещанный в мужья Роксане, под видом перебежчика проникает в македонский лагерь.
Акт II
Роксана отвергает ухаживания Оронта, заявляя, что скорее умрёт, чем станет женой того, кто не сумел защитить её отца. Александр добивается расположения Роксаны, обращаясь с ней не как с пленницей, а как с царицей. Роксана, тронутая его благородством, начинает испытывать к нему чувства. Оронт, снедаемый ревностью, готовит заговор.
Акт III
В разгар пира Оронт пытается отравить Александра. Клит раскрывает заговор. Оронт схвачен. Александр, проявив великодушие, дарует ему жизнь, но изгоняет из пределов империи. Роксана, восхищённая милосердием победителя, соглашается стать его женой. Опера завершается торжеством любви и примирением македонян с персами.
История создания
"Любовь Александра Великого и Роксаны" — единственная известная театральная работа Джованни Джакомо Арригони, композитора и органиста родом из Сан-Вито-аль-Тальяменто. Произведение было создано для венского императорского двора и посвящено императору Леопольду I. Текст либретто написал Джакинто Андреа Чиконьини — известный драматург того времени, работавший при дворах Мантуи и Венеции.
Рукопись партитуры хранится в Австрийской национальной библиотеке в Вене, однако полностью сохранился только первый акт оперы. Несмотря на это, либретто, изданное отдельно, дошло до наших дней в полном виде, что позволяет реконструировать сюжет и структуру произведения.
Музыка и особенности
Опера написана в жанре "festa teatrale" — театрального празднества, характерного для итальянской придворной оперы середины XVII века. Музыкальный язык Арригони, по свидетельству сохранившихся фрагментов, отличается выразительными речитативами, передающими драматические интонации речи, и виртуозными ариями, в которых чувствуется влияние венецианской школы.
Партия Александра, написанная для тенора, требует от исполнителя героической силы и драматической выразительности. Партия Роксаны, написанная для сопрано, изобилует колоратурами, особенно в сценах, где героиня выражает своё внутреннее смятение. Особого внимания заслуживают сцены с участием Оронта, где композитор использует резкие гармонические сдвиги для передачи злодейских интенций персонажа.
Известные арии и фрагменты
Акт I
• "Великий победитель" ("Gran vincitor") — Александр
• "Дочь павшего царя" ("Figlia del re caduto") — Роксана
• "Под маской перебежчика" ("Sotto maschera di disertore") — Оронт
Акт II
• "Царица, а не пленница" ("Regina, non prigioniera") — Александр
• "Сердце моё сдаётся" ("Il mio cuore si arrende") — Роксана
• "Зависть и ревность" ("Invidia e gelosia") — Оронт
Акт III
• "Пир победителей" ("Il convito dei vincitori") — хор
• "Я дарую тебе жизнь" ("Ti concedo la vita") — Александр
• "Торжество любви" ("Il trionfo dell'amore") — финальный дуэт
Постановки и судьба оперы
Премьера оперы состоялась в Вене в 1657 году в присутствии императора Леопольда I, которому сочинение было посвящено. Это было единственное известное исполнение при жизни композитора. Впоследствии опера не возобновлялась. Партитура первого акта сохранилась в рукописи в Австрийской национальной библиотеке в Вене. Музыка второго и третьего актов считается утраченной. Либретто, изданное в Вене в 1657 году, сохранилось в нескольких экземплярах в европейских библиотеках.
Интересные факты
• Джованни Джакомо Арригони с 1632 по 1638 год служил органистом придворной капеллы в Вене — должность, которая позволяла ему находиться в центре музыкальной жизни императорского двора.
• В 1650-е годы, когда создавалась опера, Арригони уже покинул Вену и вернулся в родной город Сан-Вито-аль-Тальяменто, где в 1663 году стал капельмейстером местного собора.
• Театр в Сан-Вито-аль-Тальяменто, названный в честь композитора, носит его имя — Teatro Gian Giacomo Arrigoni.
• Автор либретто Джакинто Андреа Чиконьини также написал текст к опере Франческо Кавалли "Джейсон" — одному из шедевров венецианской оперы.
• Историческая путаница с именем героини связана с тем, что в европейской барочной драматургии часто смешивали двух разных жён Александра — персидскую царевну Статиру и бактрийскую княжну Роксану.
Как этот композитор обошёлся с оригиналом
Поскольку опера основана на исторических событиях, но с либретто, допускающим значительную художественную свободу, композитор следовал драматургической линии, предложенной Чиконьини. В отличие от исторических источников, где брак Александра и Роксаны был прежде всего политическим союзом, в опере акцент сделан на любовном чувстве, проходящем через испытания — гордость, ревность, предательство. Арригони подчеркнул в музыке этот романтический аспект: партия Роксаны проходит путь от высокомерного отвержения через смятение к добровольному согласию. Особое внимание композитор уделил образу Оронта, который в либретто стал центральным антагонистом — его арии полны ярости и отчаяния, что создаёт необходимый драматический контраст благородству Александра. Финал оперы — не просто свадьба, а символическое объединение Востока и Запада, что было особенно актуально для венского двора, стремившегося к имперскому единству.