Опера-сериа (dramma per musica)
Либретто: Апостоло Дзено (переработано Никола Франческо Хаймом)
Премьера: 21 октября 1727 года, Лондон, Королевский театр на Хеймаркет
Язык: итальянский
Суть сюжета
Сюжет основан на событиях борьбы за власть в древнем Китае. Старый император Тайцзун оставляет трон своему сыну Теццоне, но его решение оспаривают другие претенденты. В центре драмы — коварная царица Зидиана, которая добивается власти любой ценой, используя любовь и интриги. Теццоне, законный наследник, оказывается в изгнании, его возлюбленная Зелинда остаётся при дворе, разрываясь между верностью и страхом. Полководец Сивенио, влюблённый в Зидиану, становится орудием в её руках, но в конце концов верность и истинная любовь побеждают коварство.
Действующие лица
• Теццоне (контральто, кастрат) — законный наследник китайского престола, изгнанник
• Зидиана (сопрано) — коварная царица, стремящаяся к власти
• Зелинда (сопрано) — возлюбленная Теццоне
• Сивенио (тенор) — полководец, влюблённый в Зидиану
• Чино (бас) — верный друг Теццоне, полководец
• Аргонте (бас) — приближённый Зидианы
Краткое содержание
Акт I
Дворец в Пекине. Старый император Тайцзун умер, оставив трон сыну Теццоне. Но царица Зидиана, опекунша наследника, не желает отдавать власть. Она объявляет Теццоне низложенным и возводит на трон марионеточного правителя. Зелинда, возлюбленная Теццоне, остаётся при дворе под надзором Зидианы. Чино, верный полководец, помогает Теццоне бежать. Сивенио, полководец, влюблённый в Зидиану, клянётся ей в верности. Зидиана обещает ему свою руку, если он захватит Теццоне.
Акт II
Теццоне скрывается в провинции. Зелинда тайно передаёт ему вести. Сивенио получает приказ выступить против мятежников, но, узнав, что среди них Теццоне, колеблется. Зидиана, чувствуя, что теряет контроль над полководцем, начинает подозревать его в измене. Аргонте, её приближённый, советует действовать решительно. Зелинда попадает под подозрение и оказывается в заточении.
Акт III
Сивенио, узнав о заточении Зелинды, понимает, что Зидиана никогда не любила его, а лишь использовала. Он переходит на сторону Теццоне. Войска Чино и Сивенио объединяются. Зидиана, оставленная всеми, вынуждена бежать. Теццоне возвращается в Пекин, освобождает Зелинду. В финале Зидиана раскаивается в своих преступлениях, и Теццоне, проявив милосердие, отправляет её в изгнание. Опера завершается торжеством справедливости и воссоединением влюблённых.
История создания
"Теццоне" стал последней оперой Аттилио Ариости, написанной для лондонской Королевской академии музыки. Премьера состоялась 21 октября 1727 года в Королевском театре на Хеймаркет. Либретто Апостоло Дзено, написанное в начале XVIII века, было переработано Никола Франческо Хаймом, постоянным сотрудником Академии.
Постановка собрала лучших певцов своего времени. Партию Теццоне исполнил Франческо Бернарди по прозвищу Сенезино — знаменитый кастрат, чья виртуозная техника была известна всей Европе. Партию Зидианы пела Фаустина Бордони, а партию Зелинды — Франческа Куццони, две примадонны, чьё знаменитое соперничество вскоре привело к расколу в труппе.
Опера, однако, оказалась последней в карьере Ариости. После "Теццоне" композитор больше не писал опер и умер в Лондоне в 1729 году, оставив после себя около двадцати пяти сценических произведений.
Музыка и особенности
"Теццоне" написан в классической форме оперы-сериа с чередованием речитативов secco и виртуозных арий да капо. Ариости, виртуозный исполнитель на виоле д'амур, уделял особое внимание тембровой выразительности оркестра. Партия Теццоне, написанная для Сенезино, требует от певца не только виртуозной техники, но и драматической выразительности. Партия Зидианы, написанная для Фаустины Бордони, изобилует колоратурами, передающими коварство и страсть героини. Партия Зелинды, написанная для Куццони, отличается лирической нежностью, особенно в сценах заточения и освобождения.
Известные арии и фрагменты
Акт I
• "Я царь, но изгнанник" ("Sono re, ma esule") — Теццоне
• "Власть и любовь" ("Potere e amore") — Зидиана
• "Верность не знает страха" ("La fedeltà non conosce paura") — Чино
Акт II
• "Пышный и полный любви" ("Pien di fasto e pien d'amor") — Сивенио
• "В темнице я жду" ("In prigione aspetto") — Зелинда
• "Коварство царицы" ("L'inganno della regina") — Аргонте
Акт III
• "Я оставляю тебя, обман" ("Ti lascio, inganno") — Сивенио
• "Раскаяние" ("Il pentimento") — Зидиана
• "Справедливость восторжествовала" ("Giustizia ha trionfato") — хор
Постановки и судьба оперы
Лондонская премьера 21 октября 1727 года стала единственной постановкой при жизни композитора. После 1727 года "Теццоне" не ставился. Музыка оперы сохранилась частично: до наших дней дошло либретто, изданное в Лондоне в 1727 году. Отдельные арии существуют в рукописных копиях.
Интересные факты
• "Теццоне" стал последней оперой Ариости. После её провала он больше не писал для сцены и умер в Лондоне в 1729 году.
• В постановке участвовали три величайшие звезды лондонской оперы того времени: Сенезино, Фаустина Бордони и Франческа Куццони. Их соперничество вскоре привело к знаменитому скандалу и расколу Королевской академии.
• Ария Сивенио "Pien di fasto e pien d'amor" была заимствована из более ранней оперы Джованни Марко Орландини.
• Либретто, основанное на тексте Апостоло Дзено, было переработано Никола Франческо Хаймом и опубликовано с параллельным итальянским и английским текстом.
Как этот композитор обошёлся с оригиналом
Ариости работал с либретто Апостоло Дзено, которое к 1727 году уже существовало в нескольких музыкальных воплощениях. В отличие от более ранних версий, где акцент делался на политической драме, в этой опере, благодаря переработке Хайма, усилена любовная линия. Ариости подчеркнул в музыке этот сдвиг: партии трёх главных героев — Теццоне, Зидианы и Зелинды — получают равное драматическое значение. Особое внимание композитор уделил дуэту Зидианы и Сивенио во втором акте, где коварство царицы сталкивается с искренностью полководца. Финал оперы — раскаяние Зидианы и её изгнание — решён в более камерном ключе, чем было принято в опере-сериа того времени, что придаёт произведению особую психологическую глубину. Возможно, именно эта камерность, не соответствовавшая вкусам лондонской публики 1727 года, и стала причиной провала последней оперы Ариости.