Опера-сериа (dramma per musica)
Либретто: Витторио Амедео Чинья-Санти
Премьера: 29 мая 1776 года, Реджо-Эмилия, Театро Публико (во время ярмарки)
Язык: итальянский
Суть сюжета
Сюжет основан на истории завоевания Мексики испанскими конкистадорами под предводительством Эрнана Кортеса в 1519-1521 годах. В центре действия — противостояние верховного правителя ацтеков Монтесумы и испанского завоевателя Кортеса. Согласно историческим хроникам, Монтесума, поражённый предзнаменованиями и пророчествами о возвращении бога Кетцалькоатля, поначалу принял Кортеса за божество, но затем понял его истинные намерения. В опере, вероятно, присутствуют любовные линии — правители разных провинций империи ацтеков вступают в сложные отношения с захватчиками. Сюжет заканчивается поражением ацтеков и торжеством испанцев.
Действующие лица
• Монтесума — император Мексики, жених Гуакозинги
• Гуакозинга — царица одной из провинций империи, невеста Монтесумы
• Фердинандо Кортес — испанский генерал
• Тевтиле — капитан индейцев-союзников Кортеса, возлюбленный Лисинги
• Лисинга — дочь одного из князей, рабыня Монтесумы, возлюбленная Тевтиле
• Пильпатоэ — офицер императорской гвардии, безнадёжно влюблённый в Лисингу
Краткое содержание
Акт I
В столице ацтеков Монтесума узнаёт о прибытии испанских кораблей. Гуакозинга, его невеста, предупреждает его об опасности. Кортес высаживается на берег и, используя переводчика-индейца Тевтиле, вступает в переговоры с императором. Лисинга, рабыня Монтесумы, любит Тевтиле, но на её руку претендует также Пильпатоэ.
Акт II
Монтесума, поверив пророчествам, принимает Кортеса как посланца богов. Кортес пользуется этим, чтобы укрепить свои позиции. Гуакозинга пытается открыть императору глаза на коварство испанцев. Тевтиле и Лисинга пытаются быть вместе, но их счастью мешают Пильпатоэ и обстоятельства войны.
Акт III
Кортес захватывает Монтесуму в плен. Восстание ацтеков приводит к гибели императора. Гуакозинга в отчаянии. Тевтиле и Лисинга соединяются. Испанцы одерживают победу.
История создания
Опера "Монтесума" была написана Паскуале Анфосси в 1776 году для театра в Реджо-Эмилии. Премьера состоялась 29 мая 1776 года во время традиционной весенней ярмарки. Либретто для оперы написал Витторио Амедео Чинья-Санти — придворный поэт Туринского театра, автор либретто для многих ведущих композиторов своего времени, включая "Митридата, царя Понтийского" для Моцарта.
Это либретто было очень популярно: до Анфосси его использовали Джан Франческо де Майо (1765), Йозеф Мысливечек (1771), Джованни Паизиелло (1772), Бальдассаре Галуппи (1772) и Антонио Саккини (1775). Версия Анфосси была одной из многих, что свидетельствует о большом интересе к "экзотическому" сюжету.
Музыка и особенности
Опера относится к жанру оперы-сериа с "экзотическим" сюжетом. Как и другие оперы этого жанра, она требовала от певцов виртуозного владения техникой bel canto, но также включала и более простые, выразительные арии. Анфосси, вероятно, использовал контраст между "европейской" и "экзотической" музыкой, хотя и в рамках стиля своего времени. Для партии Монтесумы, которую исполнял знаменитый певец-кастрат Тендуччи, были написаны виртуозные арии. Постановка включала два балета, которые исполнялись после актов оперы.
Известные арии и фрагменты
Музыка оперы не сохранилась.
Постановки и судьба оперы
Премьера в Реджо-Эмилии 29 мая 1776 года стала первой постановкой. В том же году, вскоре после премьеры, опера была поставлена в Тревизо в Театро Ониго. Впоследствии опера была забыта. Партитура, по-видимому, не сохранилась — известно лишь либретто.
Интересные факты
• Либретто "Монтесумы" было одним из самых популярных оперных либретто XVIII века на историческую тему.
• Первым композитором, написавшим оперу на это либретто, был Джан Франческо де Майо в 1765 году.
• В 1776 году, когда Анфосси писал свою версию, этот сюжет уже был положен на музыку Мысливечеком, Паизиелло, Галуппи и Саккини.
• В партии Монтесумы на премьере в Реджо-Эмилии выступил Джусто Фердинандо Тендуччи — знаменитый певец-кастрат, друг и партнёр знаменитой певицы Катерины Габриэлли.
• Среди создателей декораций и костюмов были, вероятно, местные мастера, работавшие при театре.
• В Тревизо в том же году партию Монтесумы исполнял Кристофоро Арнабольди по прозвищу "Комаскино".
Как этот композитор обошёлся с оригиналом
Анфосси работал с либретто Чинья-Санти, которое, хотя и основано на исторических событиях, в значительной степени опиралось на художественный вымысел популяризованный европейскими драматургами. Из хроник завоевания Мексики были взяты имена главных героев (Монтесума, Кортес) и общая канва конфликта. Однако, следуя драматургии оперы-сериа, либреттист добавил любовные линии (Гуакозинга — невеста Монтесумы, Тевтиле и Лисинга), которых нет в первоисточниках. В исторических хрониках Монтесума погибает от рук собственного народа, в опере же его судьба, вероятно, была подчинена требованиям сцены. Как и в других операх того времени, исторический конфликт был не столько отражением реальности, сколько поводом для создания развлекательного зрелища с любовными интригами и условно-историческими декорациями.