Опера-сериа (dramma per musica)
Либретто: Джованни де Гамерра (при участии Пьетро Метастазио)
Премьера: май 1774 года, Венеция, Театро Сан-Самуэле
Язык: итальянский
Суть сюжета
Действие происходит в Риме в 79 году до нашей эры. Диктатор Луций Корнелий Сулла, узурпировавший власть, влюблён в Юнию, дочь своего заклятого врага Гая Мария. Юния же любит изгнанного сенатора Цецилия и остаётся верна ему. Цецилий тайно возвращается в Рим, чтобы вернуть возлюбленную. Их друг Цинна, также влюблённый в сестру Суллы Целию, пытается помочь заговорщикам. После цепи интриг, арестов и попыток убийства Сулла, проявив великодушие, отказывается от своих притязаний, воссоединяет влюблённых и возвращает власть сенату.
Действующие лица
• Луций Сулла (тенор) — римский диктатор
• Юния (сопрано) — дочь Гая Мария, возлюбленная Цецилия
• Цецилий (кастрат-сопрано, травести) — римский сенатор в изгнании, возлюбленный Юнии
• Целия (сопрано) — сестра Суллы
• Цинна (сопрано, травести) — римский патриций, друг Цецилия, тайный враг Суллы
• Ауфидий (сопрано, травести) — трибун, друг Суллы
• Хор римских патрициев, воинов, народа
Краткое содержание
Акт I
Рим. Пустынная местность с руинами на берегу Тибра. Цецилий, вернувшийся из изгнания, встречает Юнию. Они клянутся в верности. Цинна предупреждает друга об опасности. Сулла, узнав о возвращении соперника, приходит в ярость. Целия, сестра Суллы, любит Цинну, но вынуждена скрывать свои чувства.
Акт II
Покои во дворце. Сулла требует, чтобы Юния полюбила его. Она отказывается. Цецилий пытается бежать с Юнией, но их ловят. Цинна пытается убить Суллу, но не решается. Заговорщиков арестовывают.
Акт III
Темница. Юния и Цецилий прощаются. Целия умоляет брата о пощаде. Сулла, тронутый верностью влюблённых и мольбами сестры, отказывается от своих притязаний. Он освобождает заговорщиков, соединяет Юнию с Цецилием, Цинну — с Целией и возвращает власть сенату.
История создания
Паскуале Анфосси (1727–1797) — итальянский композитор, один из ведущих оперных авторов второй половины XVIII века. Он родился в Неаполе, учился у Франческо Дуранте и Никколо Йоммелли. В 1760-х годах его комическая опера "Добрая дочка" (La buona figliuola) обошла все европейские сцены, принеся ему славу. К 1774 году, когда была поставлена опера "Луций Сулла", Анфосси уже был автором множества опер, работал в Венеции и Риме, а в 1776 году переехал в Лондон, где его оперы шли в Королевском театре.
Опера "Луций Сулла" была создана Анфосси для венецианского Театро Сан-Самуэле. Премьера состоялась в мае 1774 года, открывая сезон Вознесения. Либретто написал Джованни де Гамерра (1743–1803) — итальянский поэт и либреттист, который двумя годами ранее создал текст для оперы Моцарта "Луций Сулла" (1772). Для венецианской постановки либретто было переработано при участии Пьетро Метастазио, чьё имя указано в некоторых источниках. В 1774 году в Венеции было поставлено две оперы на этот сюжет: Анфосси в Театро Сан-Самуэле и, предположительно, ещё одна в другом театре, что свидетельствовало о популярности темы.
В премьерном спектакле участвовали ведущие певцы своего времени. Партию Суллы исполнял тенор Джованни Ансани, партию Юнии — Франческа Брамбилла, известная как Ла Фаринелла, партию Цецилия — Джованни Рубинелли, партию Целии — Анна Бенвенути, партию Цинны — Микеле Нери, партию Ауфидия — Франческа Бенвенути. Балетную часть постановки осуществили Антонио Кампиони (первый балет) и Франческо Мартини (второй балет). Декорации создал Джироламо Мауро.
Музыка и особенности
Музыка Паскуале Анфосси в "Луции Сулле" представляет собой образец итальянской оперы-сериа 1770-х годов. К этому времени форма да капо уже начинала уступать место более свободным арийным формам, и Анфосси, как и многие его современники, стремился к большей драматической свободе. В партитуре, по свидетельствам источников, были как виртуозные арии, требующие от певцов большого мастерства, так и более кантиленные, лирические номера. Оркестр, типичный для итальянской оперы, включал струнные, гобои, валторны и континуо.
Известные арии и фрагменты
• Акт I — ария Суллы "Скоро побледнеет" ("Impallidir fra poco")
• Акт I — ария Суллы "Не страшусь твоего гнева" ("Non pavento i sdegni tuoi")
• Акт I — ария Цецилия
• Акт I — ария Юнии
• Акт II — ария Цинны
• Акт II — ария Целии
• Акт III — ария Юнии в темнице
• Акт III — финальный хор
Постановки и судьба оперы
После венецианской премьеры 1774 года опера, вероятно, не получила широкого распространения. Партитура, по всей видимости, не сохранилась полностью, однако отдельные арии сохранились в библиотеках Мюнхена и Парижа. Либретто венецианского издания 1774 года сохранилось в нескольких экземплярах. В двадцатом веке, с возрождением интереса к творчеству Анфосси, отдельные упоминания об этой опере привлекли внимание исследователей, однако полной сценической постановки в наше время не осуществлялось.
Интересные факты
• Опера Анфосси — одна из трёх опер с названием "Луций Сулла", поставленных в 1770-х годах (наряду с операми Моцарта, 1772, и Иоганна Кристиана Баха, 1776).
• Либретто Джованни де Гамерры было использовано также Моцартом (1772) и, вероятно, послужило основой для версии Баха.
• Партию Суллы на премьере исполнял Джованни Ансани — один из ведущих теноров своего времени, работавший в Лондоне, Вене и Неаполе.
• Партию Юнии исполняла Франческа Брамбилла (Ла Фаринелла) — певица, взявшая себе псевдоним в честь великого кастрата Фаринелли.
• В венецианской постановке 1774 года было два балета: первый — "Сулейман Второй, или Торжествующая француженка" на сюжет из новеллы Мармонтеля, второй — "Восхитительный сад".
• Балетмейстер Антонио Кампиони служил при дворе герцога Пармского, а его жена Джустина Кампиони Банки была прима-балериной.
• Театро Сан-Самуэле, где состоялась премьера, был одним из старейших оперных театров Венеции, открытым в 1660-х годах.
Как этот композитор обошёлся с оригиналом
Джованни де Гамерра, автор либретто, опирался на исторические хроники Плутарха и Светония, описывающие жизнь Суллы, а также на более ранние оперные версии, включая оперу Моцарта 1772 года. В отличие от исторических источников, где Сулла предстаёт как жестокий диктатор, Гамерра создал образ правителя, способного на великодушие. Главное отличие — финал: у Плутарха Сулла добровольно отрёкся от власти, но не из-за любовной драмы, а из-за усталости и болезни; в опере его решение продиктовано великодушием и мольбами сестры. Анфосси, со своей стороны, создал музыку, которая, по свидетельству современников, следовала традициям неаполитанской оперной школы. В отличие от Моцарта, который в своей версии уделял большое внимание психологической разработке характеров, Анфосси, вероятно, делал акцент на виртуозном вокальном письме и драматической выразительности. Ввиду утраты партитуры невозможно с уверенностью говорить о конкретных музыкальных решениях, отличавших эту версию от версии Моцарта.