Опера-сериа (dramma per musica)
Либретто: Пьетро Метастазио
Премьера: 24 января 1769 года, Рим, театр Арджентина
Язык: итальянский
Суть сюжета
В основе сюжета лежат исторические события первого века нашей эры, связанные с правлением римского императора Тита Флавия Веспасиана, известного своей мудростью и милосердием. В центре драмы — заговор против императора, организованный патрицианкой Вителлией, дочерью свергнутого императора Вителлия. Главный конфликт разворачивается между чувством долга, личными привязанностями и государственной необходимостью. Тит оказывается перед выбором: сурово наказать виновных в заговоре, среди которых его лучший друг Секст, или проявить милосердие, следуя велению сердца и принципам просвещенного правления.
Действующие лица
• Тит — римский император
• Вителлия — дочь императора Вителлия, стремящаяся отомстить
• Секст — друг Тита, влюбленный в Вителлию
• Сервилия — сестра Секста, влюбленная в Анния
• Анний — друг Секста, влюбленный в Сервилию
• Публий — начальник преторианской гвардии
Краткое содержание
Действие происходит в Риме в семьдесят девятом году нашей эры.
Акт I
Римская патрицианка Вителлия, дочь свергнутого императора, оскорблена тем, что Тит отверг её любовь. Она решает отомстить и убеждает влюбленного в неё Секста, лучшего друга императора, организовать заговор и убить Тита. Секст колеблется, раздираемый между любовью к Вителлии и верностью другу, но в конце концов уступает.
Тит, желая исполнить волю народа, решает жениться на римлянке и выбирает Сервилию, сестру Секста, не зная, что та уже любит Анния. Тит поручает Аннию передать Сервилии предложение. Анний с разбитым сердцем вынужден выполнить поручение. Сервилия решает открыть императору правду. Тит, тронутый её искренностью, отказывается от своего намерения и благословляет её союз с Аннием.
Вителлия, узнав, что Тит не женится на Сервилии, вновь наполняется надеждой. Однако когда до неё доходит весть, что император готов сделать её своей женой, она приходит в смятение, понимая, что Секст уже отправился совершать убийство.
Акт II
Секст во главе заговорщиков поджигает Капитолий и в суматохе наносит удар кинжалом человеку в одеждах императора. Вернувшись, он сообщает Вителлии о смерти Тита. Однако вскоре выясняется, что Тит жив — Секст по ошибке убил его приближенного. Заговор раскрыт, Секст арестован.
Сенат приговаривает Секста к смерти. Тит, потрясенный предательством друга, вызывает Секста на допрос. Секст, верный своей любви к Вителлии, берет всю вину на себя. Тит подписывает смертный приговор, но терзается сомнениями.
Акт III
В день казни Вителлия, мучимая угрызениями совести, признается Титу, что именно она была вдохновительницей заговора. Тит прощает и Вителлию, и Секста. Все славят милосердие императора.
История создания
Паскуале Анфосси, итальянский композитор, родился в 1727 году в Тадже. Он начал свою карьеру как скрипач, а затем учился композиции у Франческо Дуранте, Антонио Саккини и Никколо Пиччинни. К концу шестидесятых годов он уже был известен как оперный композитор. Свою версию "Милосердия Тита" Анфосси создал для римского театра Арджентина. Премьера состоялась двадцать четвертого января 1769 года в рамках карнавального сезона. Либретто было посвящено римским дамам, что указано на титульном листе издания.
Музыка и особенности
Опера Анфосси представляет собой образец итальянской оперы-сериа конца шестидесятых годов восемнадцатого века. Композитор, учившийся у крупнейших мастеров неаполитанской школы, демонстрирует виртуозное владение формой арии да капо и драматическими речитативами. В своих операх-сериа Анфосси тяготел к старомодным ариям да капо, но также использовал духовые инструменты для достижения большей выразительности. Оркестровое сопровождение прозрачно и элегантно. Партии распределены между певцами с учетом их индивидуальных возможностей. В опере использованы традиционные арии да капо.
Известные арии и фрагменты
Акт I
• Симфония (Sinfonia) — оркестровое вступление
• "Если хочешь мне нравиться" ("Deh se piacer mi vuoi") — Вителлия
Акт II
• "Если когда-нибудь почувствуешь на лице" ("Se mai senti spirarti sul volto") — Секст
• "Дрожу среди сомнений" ("Tremo fra' dubbi miei") — Вителлия
Акт III
• "Если бы вокруг трона" ("Se all'impero") — Тит
• Финальный хор
Постановки и судьба оперы
Премьера в Риме двадцать четвертого января 1769 года прошла с успехом. Состав исполнителей включал ведущих певцов своего времени: партию Вителлии пела Лукреция Аньези Браччи, партию Секста исполнял Томмазо Гуардуччи, Тита — Луиджи Браччи, Сервилию — Анна Ренци, Анния — Арканджело Кортони, Публия — Джузеппе Риччи. Либретто было издано в Риме типографией Лоренцо Корради. Опера была поставлена также в Неаполе в 1772 году. В последующие годы Анфосси создал множество опер, но эта версия осталась одной из многих в его творчестве. В девятнадцатом и большей части двадцатого века опера не исполнялась. Возрождение интереса к творчеству Анфосси началось в последние десятилетия.
Интересные факты
• Паскуале Анфосси создал более семидесяти опер как серьезного, так и комического жанра, а также двадцать ораторий.
• В 1774 году Анфосси написал оперу "Мнимая садовница", которая впоследствии была переработана молодым Моцартом.
• Анфосси работал музыкальным руководителем Королевского театра в Лондоне с 1782 по 1786 год, где поставил пять своих опер.
• В 1790 году композитор оставил оперный жанр и посвятил себя церковной музыке, став капельмейстером базилики Сан-Джованни-ин-Латерано в Риме.
• Для постановок опер Анфосси в Вене Моцарт написал две вставные арии.
Как этот композитор обошёлся с оригиналом
Паскуале Анфосси следует либретто Метастазио, сохраняя всех персонажей и основные сюжетные линии. Как композитор, учившийся у ведущих мастеров неаполитанской школы, он создает музыкальное воплощение, соответствующее канонам оперы-сериа. В своих серьезных операх Анфосси отдавал предпочтение традиционным ариям да капо, но также использовал богатую оркестровку с участием духовых инструментов для усиления драматической выразительности. Историческая основа сюжета сохранена полностью. Опера Анфосси, созданная для римской сцены в 1769 году, представляет собой один из многих примеров того, как либретто Метастазио продолжало вдохновлять композиторов на протяжении всего восемнадцатого века, получая все новые музыкальные воплощения.