Опера-сериа (dramma per musica)
Либретто: Пьетро Метастазио
Премьера: 1755 год, Милан (предположительно, Регио-Дукаль театр)
Язык: итальянский
Суть сюжета
Аминт — пастух, живущий в окрестностях Сидона, не знающий о своём царском происхождении. Он влюблён в Элизу, простую девушку. Александр Македонский, завоевавший Сидон, узнаёт, что Аминт — сын законного царя, убитого тираном, и намерен восстановить его на престоле. Однако перед этим Александр велит Элизе доказать, что она достойна стать царицей. Тем временем Тамир, дочь свергнутого тирана, надеется на брак с Аминтом, чтобы вернуть власть. В конце концов Аминт, доказав свою мудрость и благородство, получает трон и соединяется с Элизой.
Действующие лица
• Аминт (сопрано-кастрат/мужской сопрано) — пастух, тайный наследник престола Сидона
• Александр Великий (тенор) — македонский царь, завоеватель Сидона
• Элиза (сопрано) — возлюбленная Аминта
• Тамир (сопрано) — дочь свергнутого тирана
• Агесилай (тенор) — полководец Александра
Краткое содержание
Акт I
Александр Македонский завоёвывает Сидон. Он узнаёт, что законный наследник престола — пастух Аминт, и решает восстановить его на троне. Однако Александр ставит условие: Аминт должен оставить свою возлюбленную Элизу, если она окажется недостойной царского сана. Элиза, чтобы доказать свою любовь и благородство, готова на любые испытания. Тамир, дочь свергнутого тирана, надеется вернуть власть через брак с Аминтом.
Акт II
Аминт разрывается между любовью к Элизе и долгом перед царством. Александр испытывает Элизу, предлагая ей стать знатной дамой при дворе, отказавшись от брака с пастухом. Элиза отвергает предложение, доказывая, что её любовь бескорыстна. Тамир пытается обманом завоевать сердце Аминта, но безуспешно.
Акт III
Аминт, уверенный в верности Элизы, отказывается от престола, чтобы остаться с ней. Александр, восхищённый его благородством, дарует Аминту и трон, и любимую. Тамир раскаивается в своих кознях. Все славят мудрость и милосердие Александра.
История создания
Опера "Царь-пастырь" была написана Марией Терезой Аньези около 1755 года на либретто Пьетро Метастазио — самого знаменитого либреттиста XVIII века. Это либретто было впервые использовано Джузеппе Бонно в 1751 году, а затем многократно перекладывалось на музыку разными композиторами, включая Кристофа Виллибальда Глюка (1756) и Вольфганга Амадея Моцарта (1775). Версия Аньези считается одной из ранних обработок этого текста и, вероятно, исполнялась при дворе или в миланских театрах. В 1770 году во время путешествия по Италии Вольфганг Амадей Моцарт посещал собрания в доме семьи Аньези в Милане и, вероятно, был знаком с творчеством Марии Терезы.
Музыка и особенности
Опера относится к жанру серьёзной драмы (dramma serio) и следует типичной для XVIII века структуре оперы-сериа. Вокальные партии распределены между тремя сопрано и двумя тенорами. Партия Аминта — главная мужская роль — традиционно исполняется певцом-кастратом или мужским сопрано. Музыкальный материал включает развёрнутые арии da capo, речитативы и финальные хоры. Оркестр включает струнные, деревянные духовые инструменты, валторны и континуо. Партитура хранится в Гарвардском университете.
Известные арии и фрагменты
Музыка оперы сохранилась в рукописной партитуре, но не опубликована в современном нотном издании.
Постановки и судьба оперы
Премьера предположительно состоялась в Милане около 1755 года. Впоследствии опера была забыта. Партитура хранится в библиотеке Гарвардского университета (США). Рукопись находится в хорошем состоянии. В XXI веке оперы Аньези, включая "Царя-пастыря", изучаются музыковедами в контексте наследия женщин-композиторов барокко и классицизма.
Интересные факты
• Либретто "Царя-пастыря" принадлежит Пьетро Метастазио — одному из самых плодовитых и влиятельных либреттистов XVIII века. Только на этот сюжет музыку писали более пятнадцати композиторов.
• Мария Тереза Аньези была младшей сестрой знаменитой математика Марии Гаэтаны Аньези, именем которой названа кривая "верзьера".
• Семья Аньези была одной из самых образованных и состоятельных в Милане. В их доме проводились литературные и музыкальные собрания, где юная Мария Тереза выступала как клавесинистка.
• В 1770 году, когда Моцарт посещал собрания в доме Аньези, Мария Тереза была уже признанным композитором и музыкантом.
• Версия оперы Кристофа Виллибальда Глюка (1756) и Вольфганга Амадея Моцарта (1775) гораздо более известны, чем версия Аньези, однако партитура Аньези представляет собой самостоятельную музыкальную интерпретацию того же либретто.
Как этот композитор обошёлся с оригиналом
Аньези работала с либретто Метастазио, которое, в свою очередь, основано на античной истории, описанной в "Истории Александра Великого". Из первоисточника были взяты имена Александр Македонский и сюжетная канва о завоевании Сидона. Однако все остальные персонажи (Аминт, Элиза, Тамир, Агесилай) и любовная интрига являются вымыслом Метастазио. В реальных хрониках нет упоминаний о пастухе-наследнике. Метастазио создал пасторально-героическую драму, где события служат фоном для морального конфликта между любовью и долгом, верностью и обманом. Аньези, работая с этим либретто, ориентировалась на музыкальные вкусы миланской публики середины 1750-х годов.