Драма для музыки (dramma per musica)
Либретто: Пьетро Оттобони (кардинал)
Премьера: 9 января 1711 года, Рим, Палаццо делла Канчеллерия
Язык: итальянский
Суть сюжета
Феодосий Второй Младший — византийский император, правивший Восточной Римской империей в первой половине пятого века. Он известен строительством Феодосиевых стен Константинополя и составлением кодекса римского права. Сюжет, вероятно, разворачивается вокруг придворных интриг, борьбы за власть и любовных отношений при византийском дворе. Ключевая фигура — Афинаида, жена Феодосия, которая была греческой язычницей, принявшей христианство перед браком.
Действующие лица
• Теодосий — византийский император
• Афинаида (в крещении Евдокия) — его супруга
• Пульхерия — сестра Теодосия
• Хрисафий — придворный евнух
Краткое содержание
Содержание не сохранилось в подробностях. Исходя из исторического контекста, можно предположить, что действие строилось вокруг событий византийского двора пятого века.
Акт I
Вероятно, представление императорского двора, придворных интриг и начало любовной линии между Теодосием и Афинаидой.
Акт II
Развитие конфликта, интриги придворных, пытающихся повлиять на императора.
Акт III
Разрешение конфликта, утверждение любви и справедливости.
История создания
Опера "Теодосий Младший" была написана Филиппо Амадеем в 1711 году для римского театра кардинала Пьетро Оттобони, располагавшегося в Палаццо делла Канчеллерия. Сам кардинал выступил автором либретто. Премьера состоялась в карнавальный сезон 9 января 1711 года. Декорации для спектакля создал знаменитый архитектор и сценограф Филиппо Юварра. Гравюры с его сценографическими проектами сохранились. Спектакль отличался пышностью, однако отзывы современников были противоречивыми.
Музыка и особенности
Опера относится к жанру римской оперы-сериа начала восемнадцатого века. Музыкальный материал, вероятно, включал арии в форме da capo, речитативы и инструментальные симфонии. Декорации Юварры, известные своими перспективными решениями, включали изображение морской гавани под стенами Константинополя, императорского сада и свадебного зала. Всего в постановке было несколько смен сцен, что требовало сложной театральной машинерии. Оркестр включал струнные и континуо.
Известные арии и фрагменты
Музыка оперы не сохранилась — до наших дней дошли лишь либретто и гравюры сценографии.
Постановки и судьба оперы
Премьера в Палаццо делла Канчеллерия в Риме в карнавал 1711 года стала единственной известной постановкой этой оперы. Это было частное представление при дворе кардинала Оттобони, а не публичная постановка. Впоследствии опера была забыта. Партитура не сохранилась. О произведении известно по либретто, изданному в Риме в 1711 году, а также по сохранившимся гравюрам Филиппо Юварры.
Интересные факты
• Филиппо Амадей был виолончелистом на службе у кардинала Оттобони; "Теодосий Младший" стал его единственной полной оперой.
• Автором либретто выступил сам кардинал Пьетро Оттобони — покровитель искусств, в доме которого работали Арканджело Корелли, Георг Фридрих Гендель и Алессандро Скарлатти.
• Декорации создал Филиппо Юварра — выдающийся архитектор барокко, работавший при дворах Турина, Лиссабона, Мадрида и Лондона.
• Опера получила нелестный отзыв: один из современников назвал либретто "худшим из написанных когда-либо пером его высокопреосвященства".
• В 1721 году Амадей переехал в Лондон, где присоединился к оркестру Королевской академии музыки.
• Прозвище Амадея — "Пиппо дель виолончелло", что указывает на его репутацию выдающегося виолончелиста.
Как этот композитор обошёлся с оригиналом
Поскольку опера "Теодосий Младший" основана на исторических событиях византийской истории, либреттист кардинал Оттобони взял из хроник имя Феодосия Второго и общий контекст его правления. Однако, следуя оперной традиции того времени, либретто, вероятно, сильно отступало от исторической достоверности в пользу любовной интриги и драматических эффектов. Исторический Феодосий был слабым правителем, находившимся под влиянием сестры Пульхерии и жены Евдокии. В опере эти образы, вероятно, были типизированы и романтизированы. Кардинал Оттобони, создавая либретто, ориентировался не на историческую точность, а на драматургические каноны своего времени, включая обязательные любовные линии и счастливый финал.