Драма для музыки (dramma per musica)
Композиторы: Джузеппе Мария Орландини (основная музыка), Филиппо Амадей (14 добавленных арий)
Либретто: Антонио Сальви (оригинал), Паоло Антонио Ролли (переработка для Лондона)
Премьера: 1 февраля 1721 года, Лондон, Королевский театр на Хеймаркет
Язык: итальянский
Суть сюжета
Сюжет основан на легендарной истории английского графа Роберта Деверё, фаворита королевы Елизаветы Первой. В либретто его имя было изменено на Арсаче для маскировки политического подтекста. Арсаче был одним из самых влиятельных вельмож при дворе Елизаветы, но его непомерное честолюбие и неудачное восстание привели к казни. Статира — это аллегорическое изображение самой королевы Елизаветы. Вокруг главных героев разворачиваются придворные интриги, борьба за власть и любовные драмы.
Действующие лица
• Арсаче — аллегория графа Эссекса
• Статира — аллегория королевы Елизаветы Первой
• Мегабиз — персонаж
• Росмира — персонаж
• Митране — персонаж
• Артабано — персонаж
Краткое содержание
Содержание не сохранилось в подробностях. Либретто основано на оригинале Антонио Сальви "Любовь и величие", поставленном в 1715 году в Пратолино. Для лондонской постановки Паоло Антонио Ролли переработал либретто, придав ему сатирическую направленность. Герой, по замыслу Ролли, должен был аллегорически изображать графа Эссекса, а царица Статира — королеву Елизавету.
Акт I
Вероятно, представление при дворе персидской царицы Статиры, её конфликт с честолюбивым Арсаче.
Акт II
Развитие интриги, любовные линии между Статирой и Арсаче. Противостояние между верностью и властолюбием.
Акт III
Назревание трагического конфликта. Арсаче, вероятно, терпит поражение в борьбе за власть.
История создания
Опера "Арсаче" была исполнена 1 февраля 1721 года в лондонском Королевском театре на Хеймаркет под эгидой Королевской академии музыки. Либретто, изначально написанное Антонио Сальви для постановки в Пратолино в 1715 году, переработал придворный поэт Академии Паоло Антонио Ролли. Основная музыка принадлежала Джузеппе Марии Орландини, но Филиппо Амадей, виолончелист-виртуоз из оркестра Академии, добавил к опере четырнадцать новых арий. Эта опера стала крупнейшим вкладом Амадея в оперный репертуар Академии. В постановке участвовали ведущие певцы своего времени: Франческо Бернарди по прозвищу Сенезино (партия Арсаче), Маргарита Дурастанти (Статира) и другие.
Музыка и особенности
Опера представляет собой гибридное произведение, где основу составляла музыка Орландини, к которой Амадей добавил четырнадцать новых арий. До наших дней дошли две арии, написанные Амадеем для этой оперы. Они включены в рукописный сборник "Арии с виолончелью соло". Обе арии демонстрируют виртуозное владение инструментом: в них используются сложные пассажи, двойные ноты и широкий диапазон. Партия виолончели в этих ариях не просто аккомпанирует, а конкурирует с голосом солиста. Оркестр, вероятно, включал струнные и basso continuo.
Известные арии и фрагменты
• "Вы, которые проливаете кровь из этих прекрасных глаз" ("Voi che versate il sangue da que' begli occhi") — Арсаче
• "Кто не знает, как мы любим" ("Chi non sa come s'ama") — персонаж не указан
Постановки и судьба оперы
Премьера 1 февраля 1721 года в лондонском Королевском театре стала единственной известной постановкой этой оперы. В восемнадцатом веке опера была забыта. Основная партитура (музыка Орландини) не сохранилась — до наших дней дошли лишь две арии, написанные Амадеем. Они хранятся в Британской библиотеке.
Интересные факты
• "Арсаче" стала крупнейшим оперным проектом Амадея. Он написал для неё четырнадцать арий — больше, чем для какой-либо другой оперы.
• Либретто оперы имело политический подтекст и было официально запрещено цензурой после премьеры — было сочтено, что оно слишком откровенно высмеивает высший свет.
• Среди исполнителей был Франческо Бернарди по прозвищу Сенезино — знаменитый кастрат, для которого Гендель писал многие свои партии.
• После этой постановки Амадей получил прозвище "Синьор Пиппо", под которым он был известен в Лондоне до самой смерти.
• Арии Амадея с солирующей виолончелью — редкий образец английской инструментальной музыки начала восемнадцатого века.
Как этот композитор обошёлся с оригиналом
Основная работа над оперой "Арсаче" принадлежала не Амадею, а Джузеппе Марии Орландини. Амадей лишь добавил четырнадцать новых арий к уже готовой музыкальной основе. Он не имел прямого влияния на драматургию или сюжет либретто. Однако, создавая арии, он должен был учитывать структуру оперы, характеры персонажей и вокальные возможности певцов, участвовавших в постановке. Арии, написанные Амадеем для этой оперы, впоследствии были включены в инструментальный сборник, что свидетельствует о том, что композитор считал их самостоятельными музыкальными произведениями, способными существовать вне сценического контекста.