Драма для музыки (dramma per musica)
Либретто: Джулио Чезаре Корради
Премьера: 26 декабря 1690 года, Венеция, театр Гримани ди Санти Джованни э Паоло
Язык: итальянский
Суть сюжета
В центре сюжета — аллегорическое прославление добродетели воздержания, противопоставленной необузданным страстям и соблазнам. Персонажи проходят через испытания, в которых проверяется их способность обуздывать свои желания и следовать голосу разума и долга. Воздержание предстаёт как высшая добродетель, позволяющая героям преодолеть свои слабости и достичь нравственного совершенства. Финал оперы утверждает торжество этой добродетели над искушениями и плотскими влечениями.
Действующие лица
Состав действующих лиц указан в либретто, однако конкретные имена персонажей и их голосовые партии в найденных источниках не детализированы. В опере, вероятно, участвовали шесть персонажей.
Краткое содержание
Акт I
Действие открывается в условно-аллегорическом пространстве. Персонажи представляют различные стороны человеческой натуры — страсти, искушения, добродетели. Воздержание начинает своё противостояние с силами, стремящимися увлечь героев на путь невоздержанности.
Акт II
Конфликт обостряется. Герои оказываются перед выбором между немедленным удовлетворением своих желаний и следованием добродетели. Соблазны принимают различные формы, проверяя стойкость персонажей.
Акт III
Воздержание торжествует. Герои, прошедшие через испытания, обретают внутреннюю гармонию и нравственную чистоту. Опера завершается прославлением добродетели, победившей страсти.
История создания
Опера "Триумф воздержания" стала второй из двух опер, написанных Альгизи. Премьера состоялась 26 декабря 1690 года в венецианском театре Гримани ди Санти Джованни э Паоло в осенний сезон. Либретто, как и для первой оперы композитора, написал Джулио Чезаре Корради. Либретто посвящено графу Туррисмондо делла Торре, тайному советнику и камергеру его императорского величества. Декорации для спектакля создал Джузеппе Сартини, костюмы — Гаспаро Пеллиццари.
Музыка и особенности
Опера написана в трёх актах с чередованием речитативов и арий. Сохранившиеся номера, среди которых преобладает форма арии da capo, показывают мелодическую одарённость композитора. Вокальные партии, вероятно, требовали от певцов виртуозного владения колоратурой. В спектакле были предусмотрены балетные номера, указанные в либретто.
Известные арии и фрагменты
Музыка оперы не сохранилась в полном объёме — до наших дней дошли лишь либретто и отдельные арии.
Постановки и судьба оперы
Премьера в театре Санти Джованни э Паоло 26 декабря 1690 года стала единственной известной постановкой этой оперы. Сведений о возобновлениях в восемнадцатом веке не сохранилось. В девятнадцатом веке опера была забыта. Полная партитура не сохранилась — до наших дней дошли лишь либретто первого издания, а также отдельные арии.
Интересные факты
• Это вторая и последняя опера Альгизи — после неё композитор полностью сосредоточился на духовной музыке и инструментальных сочинениях.
• Альгизи был членом Конгрегации ораторианцев, что объясняет его интерес к морально-назидательным сюжетам, таким как "Триумф воздержания".
• В либретто указано наличие балетов, что было характерно для венецианских оперных постановок конца семнадцатого века.
• Композитор, будучи органистом кафедрального собора Брешии, совмещал церковную службу с сочинением светской музыки.
• Второе название либретто, зафиксированное в некоторых источниках, — "Воздержание, торжествующее над страстями".
Как этот композитор обошёлся с оригиналом
Поскольку опера "Триумф воздержания" написана на оригинальное либретто Джулио Чезаре Корради, не имеющее единого литературного первоисточника, Альгизи полностью следовал тексту либреттиста. Сюжет представляет собой моральную аллегорию, характерную для барочной оперы конца семнадцатого века. В отличие от многих опер того времени, здесь нет обращения к античной мифологии или историческим хроникам — все персонажи являются носителями абстрактных добродетелей или пороков. Альгизи использовал музыкальные средства для характеристики персонажей и создания контраста между соблазном и добродетелью. Сохранившиеся арии, написанные в форме da capo, показывают, что композитор придерживался типичной для своего времени музыкальной драматургии.