Драма для музыки (dramma per musica)
Либретто: Томмазо Станцани
Премьера: 28 февраля 1696 года, Болонья, Театр Публико
Язык: итальянский
Суть сюжета
Сюжет, вероятно, строится вокруг истории Зелиды — героини, чьё имя отсылает к пасторальной традиции и популярным в итальянской драматургии любовным интригам. Подзаголовок оперы — "Школа жён" (La scuola delle mogli) указывает на то, что в центре действия находятся вопросы супружеской верности, женской добродетели и испытаний, которым подвергаются супружеские пары. Как и во многих операх того времени, здесь, вероятно, присутствуют комические сцены и элементы нравоучения, переплетённые с любовной интригой.
Действующие лица
Сведения о действующих лицах не сохранились. Либретто, скорее всего, включало типичный для оперы-сериа конца семнадцатого века набор персонажей: главную героиню (Зелиду), её возлюбленного, соперников, комических слуг и, возможно, фигуру наставника или опекуна.
Краткое содержание
Содержание не сохранилось. Исходя из названия и подзаголовка, можно предположить, что сюжет строился вокруг испытаний, которым подвергается супружеская верность.
Акт I
Представление главных героев и завязка любовной интриги. Зелида, вероятно, находится в сложной ситуации, связанной с замужеством или помолвкой.
Акт II
Развитие конфликта, в котором участвуют соперники и комические персонажи. Зелида подвергается испытаниям, проверяющим её добродетель.
Акт III
Счастливое разрешение конфликта. Добродетель торжествует, и все препятствия на пути к счастью героев преодолены.
История создания
Опера "Зелида" была представлена в Болонье 28 февраля 1696 года в Театре Публико. Либретто написал Томмазо Станцани — болонский поэт и либреттист, сотрудничавший с местными театрами. Премьера состоялась в карнавальный сезон 1696 года, когда Альдровандини только начинал свою оперную карьеру. Однако атрибуция оперы Альдровандини остаётся сомнительной: некоторые источники указывают авторство композитора как предположительное, а в авторитетном словаре музыки и музыкантов Гроува имя Альдровандини в связи с этой оперой не упоминается. Возможно, музыка была написана другим композитором, а имя Альдровандини оказалось связано с этим либретто ошибочно.
Музыка и особенности
Музыка оперы, по-видимому, не сохранилась. Либретто представляет собой типичную для болонской оперы конца семнадцатого века музыкальную драму в трёх актах. Подзаголовок "Школа жён" указывает на возможное наличие дидактического элемента — распространённого в той эпохе приёма соединения развлечения с нравоучением.
Известные арии и фрагменты
Музыка оперы не сохранилась.
Постановки и судьба оперы
Премьера в Болонье 28 февраля 1696 года стала единственной известной постановкой. В восемнадцатом веке опера была забыта. Партитура, по-видимому, не сохранилась. О существовании оперы известно лишь по либретто, изданному в Болонье в 1696 году Джулио Борцаги.
Интересные факты
• Подзаголовок оперы "Школа жён" (La scuola delle mogli) отсылает к популярному в европейской драматургии того времени сюжету об испытаниях супружеской верности.
• Атрибуция оперы Альдровандини остаётся сомнительной — в некоторых источниках его авторство указано как предположительное.
• Либретто оперы посвящено графу Джакомо Пеполи — представителю знатного болонского рода, покровительствовавшего искусствам.
• Театр Публико в Болонье, где состоялась премьера, был одной из главных оперных сцен города наряду с театрами Формальяри и Мальвецци.
• Альдровандини начал свою оперную карьеру именно в 1696 году с постановок "Любовных обманов" и "Дафни", и "Зелида" относится к тому же периоду.
Как этот композитор обошёлся с оригиналом
Поскольку опера "Зелида" написана на оригинальное либретто Томмазо Станцани, не имеющее единого литературного первоисточника, Альдровандини (если атрибуция верна) следовал тексту либреттиста. Сюжет, вероятно, представлял собой типичную для конца семнадцатого века любовно-нравоучительную комедию с элементами оперы-сериа. Подзаголовок "Школа жён" указывает на возможное влияние мольеровской традиции (комедия "Школа жён" была написана Мольером в 1662 году), однако итальянская обработка этого сюжета, скорее всего, была значительно переработана в соответствии с местными драматургическими канонами. В либретто, вероятно, отсутствовала мольеровская сатирическая острота, уступая место более лёгкому, чисто развлекательному тону с обязательным счастливым финалом.