Опера (dramma per musica)
Либретто: Фульзенцио Мария Гуалацци
Премьера: карнавал 1695 года, Венеция, театр Гримани у Санти Джованни э Паоло
Язык: итальянский
Суть сюжета
Сюжет основан на знаменитой древнеримской легенде о весталке Клавдии Квинте, которая в 143 году до н. э. была заподозрена в нарушении обета целомудрия и подверглась испытанию — должна была доказать свою невиновность, втащив корабль с изображением богини Кибелы вверх по течению Тибра. Когда она справилась с этой задачей, чудо подтвердило её невинность. Либретто Гуалацци, однако, представляет вымышленную историю о том, как и почему весталка была заподозрена в преступлении. Автор ссылается на некоего древнего автора "Historia di Roma" и на "Мифологию" Натале Конти, "чьи сочинения в равной мере ценят поэты и историки". В либретто также введены аллегорические персонажи: в прологе появляются Веста (богиня огня) и Невинность.
Действующие лица
• Помпилио — верховный жрец весталок, отец Лукреция, скупой и самодовольный
• Лукреций — сын Помпилио, наречённый супруг Ливии, тщеславный и неосмотрительный
• Приск — бывший жених Клавдии, ныне весталка, платонический любовник
• Флавий — брат Приска, возлюбленный Ливии, страдающий и заботливый
• Клавдия — благороднейшая весталка, сестра Ливии, учтивая и честная
• Ливия — девушка, влюблённая во Флавия, изобретательная и решительная
• Метилий — слуга Лукреция, дерзкий и хитрый
Краткое содержание
Акт I
Храм Весты. Помпилио, верховный жрец весталок, объявляет, что его сын Лукреций должен жениться на Ливии. Однако Ливия любит Флавия, брата Приска. Приск, в свою очередь, ранее был обручён с Клавдией, но та стала весталкой, и теперь он вынужден подавлять свои чувства. Лукреций, человек тщеславный и неосмотрительный, полагает, что все девушки должны быть счастливы стать его женой.
Акт II
Помпилио, подстрекаемый неизвестными, начинает подозревать Клавдию в нарушении обета целомудрия. Он считает, что Приск виновен в связи с ней. Приск уверяет, что его любовь к Клавдии была лишь платонической. Флавий, брат Приска, возлюбленный Ливии, пытается помочь своему брату. Ливия, изобретательная и решительная, строит план, чтобы спасти Клавдию.
Акт III
Клавдия предстаёт перед судом. Чтобы доказать свою невиновность, она должна совершить чудо: набрать воду в решето. Метилий, хитрый слуга Лукреция, пытается помешать ей. Однако Клавдия, благодаря своей чистоте и помощи Невинности, преуспевает. Она наполняет решето водой, не пролив ни капли. Помпилио и все присутствующие убеждаются в её невиновности. Ливия и Флавий получают разрешение на брак. Приск примиряется со своей участью. Опера завершается торжеством невинности.
История создания
"Чудо невинности" стало второй оперой Томазо Альбинони, написанной им в возрасте двадцати трёх лет. Премьера состоялась на карнавале 1695 года в венецианском театре Гримани у Санти Джованни э Паоло. Либретто написал Фульзенцио Мария Гуалацци, чьё имя на титульном листе указано с опечаткой: "Fulgenzio Maria Gualazzi" вместо правильного "Fulgenzio Matteo Gualazzi".
Опера была посвящена Томазо Гранелли, знатному генуэзцу и барону Священной Римской империи. В либретто Гуалацци в "Argomento" (Введении) подробно излагает историческую основу сюжета и предупреждает читателя, что в его версии "для лучшего звучания музыки" весталка названа Клавдией (а не Квинтой), а также что он добавил некоторые элементы из других источников. В "Notizie" он приводит краткое описание ритуала весталок: "В первый день марта обновлялся вечный огонь, принесённый в Рим Энеем. По нему гадали о стабильности Римской империи. Его хранила весталка, избранная по жребию для ночного бдения".
Музыка и особенности
Опера написана в жанре оперы-сериа, характерном для венецианской сцены конца XVII века. Как и в большинстве опер Альбинони, музыка "Чуда невинности" утрачена. Из примерно пятидесяти опер композитора до наших дней сохранились партитуры только трёх: "Зенобии" (1694), "Энгельберты" (1711) и "Верной девушки" (1723). Остальные, включая "Il prodigio dell'innocenza", считаются утерянными.
В опере были представлены два балета, как это было принято в венецианских театрах того времени. Имена исполнителей в либретто не указаны.
Известные арии и фрагменты
(Информация о конкретных ариях не сохранилась; музыка оперы утрачена)
Постановки и судьба оперы
Венецианская премьера на карнавале 1695 года стала единственной известной постановкой этой оперы. Либретто было издано венецианским типографом Франческо Николини. Экземпляры либретто сохранились в библиотеках Болоньи и Вашингтона.
Интересные факты
• Это одна из первых опер Альбинони, написанная вслед за его дебютной "Зенобией" (1694). В течение последующих десяти лет он станет одним из самых востребованных оперных композиторов Венеции.
• Сюжет оперы основан на реальной легенде о весталке Клавдии Квинте, которая упоминается у римских историков, включая Тита Ливия и Плутарха.
• В либретто содержится интересное предуведомление автора о том, что он "дерзнул войти в архив Генуи" и "в кабинеты цезарей", чтобы прочесть документы о знатности посвящённого.
• Фульзенцио Мария Гуалацци, автор либретто, вероятно, был литератором-любителем; это его единственное известное либретто.
• Театр Гримани у Санти Джованни э Паоло, где состоялась премьера, был одним из самых больших и престижных театров Венеции. Он был построен в 1638 году семьёй Гримани и вмещал до 1500 зрителей.
Как этот композитор обошёлся с оригиналом
Альбинони работал с либретто Гуалацци, которое, хотя и основано на древнеримской легенде, является по сути оригинальным сочинением. Автор сознательно изменил имя главной героини (Клавдия вместо Квинты) и ввёл вымышленных персонажей и любовную интригу, чтобы сделать сюжет более подходящим для оперной сцены. В отличие от строгих римских легенд, в либретто появляются типичные для венецианской оперы любовные четырёхугольники и интриги. Альбинони, молодой композитор, дебютировавший на венецианской сцене, ориентировался на вкусы публики, которая ценила не столько историческую достоверность, сколько драматические и музыкальные эффекты. К сожалению, утрата музыки не позволяет оценить, как именно Альбинони интерпретировал центральный образ "чуда" — испытания решетом. Однако можно предположить, что эта сцена была музыкально выделена, возможно, с использованием особых оркестровых эффектов.