Альбинони, Томазо Джованни
1671 - 1751

Назад

Albinoni, Tomaso Giovanni

Портрет композитора Томазо Джованни Альбинони

  • Дата рождения: 8 июня 1671
  • Место рождения: Венеция, Италия
  • Дата смерти: 17 января 1751
  • Место смерти: Венеция, Италия

Биография

Томазо Джованни Альбинони был итальянским композитором эпохи барокко. Он был старшим сыном Антонио Альбинони, владельца магазинов канцелярских товаров и производителя игральных карт, который имел несколько магазинов в Венеции и некоторую земельную собственность. Помимо завершения ученичества в деле канцелярских товаров, Томазо изучал игру на скрипке и брал уроки пения; кто был его учителем, неизвестно.

Несмотря на музыкальный талант, достигнув совершеннолетия, он не стремился получить пост в церкви или при дворе, предпочитая оставаться дилетантом — человеком с независимыми средствами, который радовал себя и других музыкой. Как композитор он сначала занимался церковной музыкой без особого успеха. Сохранилась лишь "Месса" для трёх мужских голосов без сопровождения, в то время как "Песнь Богородицы" в соль миноре, приписываемая ему, вызывает сомнения. Несмотря на юношеские ошибки, произведение ясно демонстрирует склонность к контрапункту (искусству сочетания одновременно звучащих мелодических линий).

В 1694 году Альбинони добился первых успехов в областях, к которым его музыкальная подготовка была более пригодна: опера "Зенобия, царица Пальмиры" была поставлена в театре Святых Иоанна и Павла, а его опус 1 — "12 трио-сонат (сонат для трёх инструментов)" — опубликован издательством Сала. Инструментальная ансамблевая музыка (сонаты и концерты) и светская вокальная музыка (оперы и сольные кантаты (вокально-инструментальные произведения для солистов)) стали двумя основными направлениями его деятельности, которая продолжалась почти пятьдесят лет и завершилась изданием "посмертных сонат для скрипки" около 1740 года и оперы "Артамене" в 1741 году.

Считается, что Альбинони кратковременно служил Фердинандо Карло ди Гонзага, герцогу Мантуи, как камерный музыкант перед 1700 годом, но единственным доказательством является его самоописание на титульном листе "Симфоний и концертов для пяти инструментов", опус 2, как "слуги" герцога. Вероятнее всего, это было скорее почётное или идеализированное выражение; он мог встретиться с герцогом во время его частых посещений венецианских оперных театров.

Его театральные произведения вскоре начали ставиться в других итальянских городах, первой стала опера "Родриго в Алжире" (Неаполь, 1702). В 1703 году он посетил Флоренцию, чтобы возглавить оркестр для постановки оперы "Гризельда", и, возможно, задержался там на некоторое время, так как позже в том же году была поставлена опера "Аминта".

В 1705 году Альбинони женился в Милане, возможно против воли семьи, на оперной сопрано Маргерите Римонди, уроженке Вероны, воспитанной в Венеции. В 1699 году, когда ей было около 15 лет, она выступила в опере Драгхи "Любовь на всю жизнь" в Сан-Сальваторе, Венеция. После брака она продолжала периодически выступать на сцене, несмотря на воспитание шестерых детей, и гастролировала вплоть до Мюнхена, где в 1720 году пела в опере Торри "Луций Вер". Она умерла в 1721 году.

В 1709 году умер Антонио Альбинони. Согласно завещанию, Томазо получил символическую долю семейного бизнеса — один магазин, в то время как управление оставалось за двумя младшими братьями, которые должны были отдавать ему треть дохода. Это отказ от обычных прав старшего сына отражает полное посвящение Томазо музыке к этому времени. С примерно 1710 года он подписывался как "музыкант-скрипач", подчёркивая свою независимость. По сведениям историка музыки Каффи, он вёл процветающую школу пения, но точно, когда и как долго, неизвестно. После 1721 года доход от семьи был минимален, так как бизнес был приобретён после судебного разбирательства старым кредитором отца.

В 1722 году карьера Альбинони достигла вершины. Он только что создал цикл из 12 концертов — самых масштабных на тот момент — и посвятил их курфюрсту Баварии Максимилиану II Эммануэлю. Ему предложили отправиться в Мюнхен для руководства постановками оперы "Истинные друзья" и меньшей сценической работы "Триумф любви", обе посвящённые свадьбе Карла Альбрехта, наследного принца Баварии, с Марией Амалией, младшей дочерью покойного императора Иосифа I. С 1720-х годов оперы Альбинони часто ставились за пределами Италии, иногда адаптировались или дополнялись. Особенно популярными были комические интермеццо (небольшие комические оперы, исполнявшиеся между актами серьёзной оперы) "Пимпиноне".

Тем не менее, постепенно Альбинони писал меньше новых произведений как в оперной, так и в инструментальной сфере. Кажется, он ушёл на покой после 1741 года. Смертное извещение от 17 января 1751 года указывает, что он находился прикованным к постели примерно два года.

Альбинони редко взаимодействовал с другими музыкантами. Две сонаты для скрипки, посвящённые Иоганну Георгу Пизенделю, указывают на встречу с ним в 1716 году, когда наследный принц Саксонии Фридрих Август посетил Венецию. Совместные оперные работы, включая коллаборацию с Франческо Гаспарини для "Ангельберта" (1709), вероятно, были организованы театральной администрацией. Он даже не заимствовал чужие идеи, хотя периодически использовал собственные. Его связи с европейской аристократией, вероятно, преследовали цель личного продвижения. Среди них — кардинал Пьетро Оттобони, принц Фердинандо Тосканский, кардинал Франческо Мария де Медичи, граф Кристиан Генрих фон Ватцдорф и испанский военачальник Дон Хосе Патино. Для имени императора Карла VI и его супруги Елизаветы Кристины Альбинони написал "Славное имя на земле, освящённое на небе" (1724) и "Рождение Авроры" (около 1710 года).

Творчество

Общий объём его наследия огромен. Либретто предпоследней оперы "Кандалиде" (1734) описывает её как восьмидесятую по счёту. Известно около 50 опер, остальное, вероятно, составляют интермеццо и камерные сценические произведения. Сольных кантат (для солирующего голоса) почти 50, более 100 сонат для одного-шести инструментов, 59 концертов и 8 симфоний. Многие приписания Альбинони XVIII века сомнительны, хотя современные исследователи иногда подтверждают их.

Его репутация колебалась, но, вероятно, сейчас выше, чем в его время. Инструментальная музыка была востребована в Европе, особенно среди любителей, и считалась на уровне Арканджело Корелли, Антонио Вивальди и Доменико Маскитти. Иоганн Себастьян Бах использовал темы из опус 1 Альбинони для четырёх клавирных фуг (полифонических произведений, основанных на проведении одной темы во всех голосах), а Иоганн Готфрид Вальтер транскрибировал два концерта из опус 2 для органа. Более ранние инструментальные произведения часто переиздавались и печатались в учебниках для скрипки.

Музыка Альбинони отличается консервативной структурой: сонаты обычно четырёхчастные, концерты — трёхчастные, фуги быстрые и ритмически живые. Его сильная сторона — индивидуальность стиля, возможно, обусловленная изолированной жизнью. Его вокальная музыка, хотя и исторически важна, менее известна, чем инструментальная, но кантаты и оперы показывают мастерство композиции и баланс формы и содержания.

Произведения

Духовная музыка

  • "Месса" ("Messa") для трех голосов
  • "Песнь Богородицы" ("Величит душа Моя Господь") ("Magnificat") (утрачен)

Кантаты

  • "Там, где благородный Янус" ("Là dove il nobil Giano")
  • "Двенадцать кантат для одного голоса и бассо континуо, сочинение 4" ("XII Cantate da camera a voce sola, Op. 4"):
  • "Любовь, Судьба, Рок" ("Amor, Sorte, Destino")
  • "От лука прекрасного взора" ("Da l'arco d'un bel ciglio")
  • "У светлого ручья" ("Del chiaro rio")
  • "Вернись ко мне, приятный свет" ("Riedi a me, luce gradita")
  • "Жестокая разлука, раздирай мне сердце" ("Lontananza crudel, mi squarci il core")
  • "Фили, спроси у моего сердца" ("Filli, chiedi al mio cor")
  • "Куда я вновь направляю стопы" ("Ove rivoglio il piede")
  • "Мучит меня, когда веет" ("Mi dà pena quando spira")
  • "Уходишь, оставляешь меня, ах какая" ("Parti, mi lasci, ah quale")
  • "Я словно новый Тантал" ("Son qual Tantalo novello")
  • "Ибо к прекрасному сиянью двух очей" ("Poi che al vago seren di due pupille")
  • "Кто не знает, как бесчеловечна" ("Chi non sa quanto inhumano")

Оркестровые сочинения

  • "Шесть симфоний и шесть концертов для пяти инструментов, сочинение 2" ("Sinfonie e concerti a cinque, Op. 2")
  • "Двенадцать концертов для пяти инструментов, сочинение 5" ("Concerti a cinque, Op. 5")
  • "Двенадцать концертов для пяти инструментов, сочинение 7" ("Concerti a cinque, Op. 7") (с гобоями)
  • "Двенадцать концертов для пяти инструментов, сочинение 9" ("Concerti a cinque, Op. 9") (с гобоями)
  • "Двенадцать концертов для пяти инструментов, сочинение 10" ("Concerti a cinque, Op. 10")
  • "Шесть баллетти для пяти инструментов" ("balletti a cinque")
  • "Двенадцать баллетти для четырех инструментов" ("balletti a quattro")
  • "Соната для шести инструментов" ("Sonata a 6")
  • "Соната-концерт для семи инструментов" ("Sonata di concerto a 7")
  • "Концерты для скрипки" ("Violin concertos")
  • "Симфонии" ("Sinfonias")

Камерные сочинения

  • "Двенадцать трио-сонат, сочинение 1" ("Suonate a tre, Op. 1")
  • "Двенадцать баллетти для трех инструментов, сочинение 3" ("Balletti a tre, Op. 3")
  • "Шесть церковных сонат для скрипки, сочинение 4" ("Sonate da chiesa, Op. 4")
  • "Двенадцать гармонических развлечений для камеры для скрипки, сочинение 6" ("Trattenimenti armonici per camera, Op. 6")
  • "Шесть баллетти и шесть сонат для трех инструментов, сочинение 8" ("Balletti e sonate a tre, Op. 8")
  • "Шесть сонат для трех инструментов, сочинение 11" ("Sonate a tre, Op. 11") (не опубликованы)
  • "Пять сонат для скрипки и бассо континуо" ("Sonate a violino e basso continuo")
  • "Шесть камерных сонат для скрипки и клавесина, сочинение посмертное" ("Sonate da camera a violino e cembalo, op.posth.")

Сомнительные произведения

  • "Тесей на Крите" ("Teseo in Creta")
  • "Песнь Богородицы" ("Величит душа Моя Господь") соль минор ("Magnificat, g")
  • Различные концерты, симфонии и сонаты (сомнительно)

Оперы

Ноты сочинений Томазо Джованни Альбинони на сайте библиотеки IMSLP