Опера-сериа (dramma per musica)
Либретто: Пьетро Метастазио
Премьера: 1739 год, Венеция, Театро Сан-Самуэле
Язык: итальянский
Суть сюжета
Действие происходит в Древней Греции во время Олимпийских игр. Царь Сикиона Клистен обещает руку своей дочери Аристеи победителю состязаний. Ликид, которого все считают сыном критского царя, любит Аристею, но не надеется на победу. Он уговаривает своего друга Мегакла выступить под его именем. Мегакл соглашается из чувства благодарности за спасённую жизнь, побеждает, но вынужден отказаться от Аристеи в пользу друга, хотя сам давно любит её. Ситуацию осложняет прибывшая в Олимпию Арджена — знатная критянка, переодетая пастушкой. Она была помолвлена с Ликидом и надеется вернуть его любовь. В финале раскрывается, что Ликид — на самом деле сын Клистена, брошенный в младенчестве, и брат-близнец Аристеи. Все препятствия снимаются: Ликид соединяется с Ардженой, а Мегакл — с Аристеей.
Действующие лица
• Клистен (тенор) — царь Сикиона
• Аристея (сопрано) — дочь Клистена
• Мегакл (кастрат-сопрано) — друг Ликида
• Ликид (кастрат-сопрано) — предполагаемый сын критского царя, возлюбленный Аристеи
• Арджена (сопрано) — знатная критянка, переодетая пастушкой, возлюбленная Ликида
• Аминта (контральто) — доверенное лицо Ликида
• Алсид (тенор) — наставник Ликида, воспитатель Арджены
Краткое содержание
Акт I
Олимпия. Клистен объявляет, что отдаст свою дочь Аристею победителю предстоящих игр. Ликид, прибывший в Олимпию, любит Аристею, но не чувствует в себе сил для победы. Он уговаривает своего друга Мегакла выступить под его именем. Мегакл, обязанный Ликиду жизнью, соглашается, хотя сам давно и глубоко любит Аристею. Арджена, переодетая пастушкой, прибывает в Олимпию в поисках Ликида — её возлюбленного, с которым она была разлучена. Ликид, увидев Арджену, смущён, но не может признаться в своей прежней любви, так как теперь стремится к Аристее.
Акт II
Мегакл побеждает в состязаниях и объявляет себя Ликидом. Клистен в восторге, Аристея счастлива. Но Мегакл, верный данному слову, отказывается от награды, заявляя, что он не тот, за кого себя выдаёт. Аристея в отчаянии — она любит Мегакла, но не может быть с ним, так как он отрёкся от победы. Клистен в гневе требует объяснений. Ликид, видя страдания друга и Аристеи, пытается всё исправить, но запутывается в собственной лжи. Арджена узнаёт, что Ликид предпочёл ей другую, и проклинает его.
Акт III
Клистен, узнав о подлоге, приказывает заключить Ликида в темницу. Мегакл умоляет царя о милосердии к другу. Арджена, несмотря на свою обиду, тоже просит за Ликида. Клистен, поражённый благородством Арджены, узнаёт от неё подробности прошлого Ликида. Внезапно выясняется, что Ликид — на самом деле сын Клистена, брошенный в младенчестве, и брат-близнец Аристеи. Клистен прощает сына. Ликид соединяется с Ардженой, а Мегакл — с Аристеей.
История создания
Доменико Альберти, итальянский композитор и клавесинист, создал свою "Олимпиаду" для венецианского Театро Сан-Самуэле в 1739 году. Альберти был известен прежде всего как виртуозный исполнитель и автор сонат для клавесина, но его оперное творчество оставалось в тени более плодовитых современников. "Олимпиада" стала одной из немногих опер, написанных композитором для публичной сцены. Премьера состоялась в год, когда либретто Метастазио уже было хорошо известно в Венеции после успешных постановок Вивальди и других композиторов. Опера не имела большого резонанса и вскоре была забыта.
Музыка и особенности
Музыка Альберти в "Олимпиаде" отличается камерностью и вниманием к мелодической выразительности. Композитор, известный своим клавесинным мастерством, создал партитуру, в которой оркестр играет более скромную роль, чем у его современников. Арии написаны в традиционной форме da capo, но отличаются простотой и непосредственностью, что сближает их с галантным стилем, набиравшим популярность в те годы. Речитативы написаны чисто и прозрачно, без излишних оркестровых украшений. Особого внимания заслуживает финал оперы, в котором Альберти отходит от традиционной схемы, создавая развёрнутую сцену примирения.
Известные арии и фрагменты
Акт I
• "Ты ждёшь, о дорогая" ("Aspettarò finché") — Мегакл
• "Я слышу в небесах" ("Sento nel ciel") — Ликид
• "Не говори, что я жестока" ("Non dir, che sia crudel") — Арджена
Акт II
• "Если любовь есть чувство" ("Se cerca, se dice") — Мегакл
• "Пусть буду я изгнан" ("Siam navi all'onde algenti") — Ликид
• "О боги, что делать" ("O dei, che farò") — Аристея
Акт III
• "Страшно, о боги" ("Tremenda, o dei") — Клистен
• "Прощай, о Ликид" ("Addio, o Licida") — Мегакл
• Финал
Постановки и судьба оперы
Венецианская премьера 1739 года не принесла "Олимпиаде" Альберти широкой известности. В последующие годы опера не возобновлялась на других сценах, а сам композитор вскоре отошёл от оперного творчества, сосредоточившись на инструментальной музыке и исполнительской деятельности. В XX веке, с возрождением интереса к забытым композиторам эпохи барокко, отдельные арии из "Олимпиады" были обнаружены в архивах, однако полной партитуры оперы до сих пор не найдено. Сегодня "Олимпиада" Альберти представляет интерес главным образом для исследователей как редкий образец оперного творчества композитора, известного прежде всего своей клавирной музыкой.
Интересные факты
• Доменико Альберти вошёл в историю музыки как создатель так называемого "альбертиевого баса" — приёма аккомпанемента, при котором аккорды разбиваются на арпеджио, что стало одним из важнейших элементов галантного стиля.
• Альберти был не только композитором, но и блестящим клавесинистом, выступавшим при европейских дворах.
• Несмотря на успех в инструментальной музыке, оперы Альберти не пользовались популярностью у современников, и их было написано всего несколько.
• Партия Мегакла на венецианской премьере исполнялась кастратом, чьё имя не сохранилось в источниках.
• Альберти скончался в 1740 году, вскоре после премьеры "Олимпиады", в возрасте тридцати лет.
Как этот композитор обошёлся с оригиналом
Доменико Альберти следует либретто Метастазио, сохраняя всех персонажей и основные сюжетные линии, восходящие к античным сюжетам об Олимпийских играх и истории критского царского дома. В отличие от многих других композиторов, он не вносит в текст структурных изменений, не добавляет новых арий и не переставляет сцены. Музыкальная интерпретация Альберти отмечена камерностью и простотой, что отличает её от более пышных и виртуозных версий современников. Композитор не добавляет новых сцен и не меняет мотивацию поступков, оставаясь в строгих рамках классической фабулы, но его музыка придаёт античному сюжету ту интимность и непосредственность, которые были характерны для его инструментального стиля.