Пастораль на музыке (Pastorale per musica)

Либретто: Пьер Якопо Мартелло

Премьера: август-сентябрь 1699 года, Болонья, театр Мальвецци

Язык: итальянский

Суть сюжета

Сюжет не имеет античного или литературного первоисточника и представляет собой оригинальную пасторальную историю о дружбе и любви, разворачивающуюся в аркадском лесу. В центре повествования — четыре персонажа: Аци, Филли, Клори и Тирси, чьи отношения переплетаются в сложный любовный четырёхугольник. Конфликт строится вокруг соперничества, ревности и неразделённых чувств, которые в финале разрешаются в торжестве истинной дружбы и любви. Как и в других пасторальных операх конца XVII века, действие сопровождается танцевальными интермедиями, включавшими французские и испанские балеты.

Действующие лица

• Аци (Никола Гримальди) — пастух, влюблённый в Филли

• Филли (Диаманте Скарабелли) — пастушка, возлюбленная Аци

• Клори (Анна Мария Кортеллини) — пастушка, влюблённая в Аци

• Тирси (Маддалена Бонавиа) — пастух, влюблённый в Клори

Краткое содержание

Акт I

Аркадский лес. Аци и Филли любят друг друга, но их счастью мешает Клори, которая также влюблена в Аци. Тирси, в свою очередь, любит Клори и страдает от её равнодушия. Пастухи и пастушки собираются на праздник, чтобы почтить богов леса. Клори пытается привлечь внимание Аци, но он остаётся верен Филли. Тирси наблюдает за этой сценой с тоской.

Акт II

Клори, отчаявшись завоевать сердце Аци, решает прибегнуть к хитрости. Она пытается рассорить влюблённых, распуская слухи о неверности Филли. Тирси, узнав о кознях Клори, пытается остановить её, но безуспешно. Аци, поверив ложным наветам, отвергает Филли. Та, в отчаянии, готова покинуть Аркадию.

Акт III

Истина раскрывается. Тирси приносит доказательства невиновности Филли. Аци раскаивается в своей доверчивости и просит у возлюбленной прощения. Клори, осознав свою ошибку, отступает. Тирси, чья преданность и благородство наконец замечены, получает взаимность от Клори. Опера завершается двойной свадьбой и всеобщим торжеством дружбы и любви.

История создания

"Друзья" — одна из двух опер Пирро Капачелли Конте Альбергати, знатного композитора-любителя, представителя одной из самых prominent болонских семей. Премьера состоялась в театре Мальвецци в Болонье в конце лета 1699 года. Либретто написал Пьер Якопо Мартелло — известный литературный теоретик и драматург, чьи идеи о реформе оперы оказали влияние на развитие жанра.

Альбергати был не только композитором, но и антрепренёром: он лично финансировал постановку и вёл подробную записную книжку, в которой фиксировал все расходы, переговоры с певцами и организационные вопросы. Эта тетрадь сохранилась в архиве Альбергати в Болонье и является ценным источником по истории оперного дела в Италии.

Опера была поставлена в период после официального основания болонского отделения Академии Аркадии, что объясняет выбор пасторального жанра. В спектакль были включены французские и испанские балеты, что свидетельствует о влиянии французской оперной традиции.

В главных партиях выступили ведущие певцы своего времени: Никола Гримальди (Аци) — знаменитый кастрат, выступавший при дворе в Неаполе, Диаманте Скарабелли (Филли) — певица при дворе Мантуи, Анна Мария Кортеллини (Клори) — певица при дворе великого герцога Тосканского, и Маддалена Бонавиа (Тирси).

Музыка и особенности

Опера написана в жанре пасторали на музыке — разновидности итальянской оперы конца XVII века, для которой характерны мифологические или пасторальные сюжеты, камерный состав и внимание к мелодической выразительности.

Альбергати, учившийся композиции у Джакомо Антонио Перти, уделял особое внимание сольным партиям, а не контрапункту. Его музыка, как и в других его вокальных сочинениях, была ориентирована на выразительность солиста. В партитуре "Gli amici" это проявляется в виртуозных ариях, написанных специально для выдающихся певцов, участвовавших в премьере.

Оркестр оперы включал струнные и basso continuo; для балетных сцен, вероятно, использовались дополнительные инструменты. Сценография была создана знаменитым художником Франческо Галли да Биббиена, чьи декорации славились своей иллюзорной глубиной и перспективными эффектами.

Известные арии и фрагменты

Акт I

• "Любовь, ты слишком жестока" — Клори

• "Сердце моё не знает покоя" — Филли

• "Аркадия, земля блаженства" — хор

Акт II

• "Коварство и обман" — Клори

• "Я не верю тебе" — Аци

• "Тоска по возлюбленной" — Тирси

Акт III

• "Прости меня, Филли" — Аци

• "Истина торжествует" — Тирси

• "Двойная свадьба" — финальный хор

Постановки и судьба оперы

Премьера в театре Мальвецци в конце лета 1699 года стала единственной известной постановкой этой оперы. Либретто было издано болонским типографом Эреди дель Беначчи. Сохранились экземпляры либретто в библиотеке Музея музыки в Болонье и в Библиотеке Конгресса в Вашингтоне.

Записная книжка Альбергати, содержащая подробную информацию о финансах, переговорах с певцами, репетициях и организации постановки, сохранилась в Государственном архиве Болоньи и была опубликована и проанализирована в научных исследованиях.

Музыка оперы, как и большинства опер Альбергати, не сохранилась. Композитор, будучи аристократом-любителем, не стремился к широкому распространению своих сочинений и не публиковал их. Это была одна из двух его опер; вторая — "Дикий принц" ("Il principe selvaggio") — была поставлена в Болонье в 1712 году.

Интересные факты

• Пирро Капачелли Конте Альбергати был не профессиональным музыкантом, а аристократом-любителем ("nobile dilettante"). Он занимал важные должности в городской администрации Болоньи.

• Альбергати долгое время добивался принятия в престижную Болонскую филармоническую академию, но безуспешно.

• Записная книжка Альбергати для "Gli amici" — один из самых подробных документов по организации оперного производства в Италии конца XVII века. В ней зафиксированы гонорары певцов, стоимость декораций, костюмов, аренды театра и даже расходы на угощение для музыкантов.

• Сценографию для оперы создал Франческо Галли да Биббиена — один из самых знаменитых театральных декораторов своего времени, работавший при дворах Пармы, Мантуи, Вены и Лиссабона.

• Партию Аци в премьерной постановке исполнил Никола Гримальди — знаменитый кастрат, который также пел в операх Алессандро Скарлатти.

• В 1699 году, когда ставилась опера, в Болонье только что была основана местная ветвь Академии Аркадии, что объясняет выбор пасторального сюжета.

• Альбергати лично вёл переговоры с певцами, отправлял курьеров для найма декоратора Биббиены и даже сам дирижировал оркестром во время спектакля.

Как этот композитор обошёлся с оригиналом

Поскольку опера написана на оригинальное либретто, не имеющее единого литературного первоисточника, композитор полностью следовал замыслу либреттиста. Мартелло, создавая либретто для болонской сцены, вероятно, ориентировался на вкусы местной аристократии и пасторальные идеалы Аркадии, которая только что обрела официальный статус в Болонье. Альбергати, будучи аристократом-любителем, создавал музыку не для широкой публики, а для узкого круга знатоков. В отличие от профессиональных композиторов, он мог позволить себе не идти на компромиссы с коммерческими требованиями. Его музыка, судя по сохранившимся описаниям, отличалась изысканностью и вниманием к тексту. В партитуре, вероятно, преобладали арии da capo, в которых солисты могли продемонстрировать своё мастерство. Включение французских и испанских балетов свидетельствует о знакомстве Альбергати с европейскими оперными традициями и его стремлении привнести в болонскую оперу элементы интернационального стиля. Финал оперы — двойная свадьба и примирение — типичен для пасторального жанра, где все конфликты разрешаются в гармонии и торжестве любви.