Опера-сериа (dramma per musica)
Либретто: Гаэтано Роккафорте
Премьера: 1751 год, Неаполь, Театро Сан-Карло
Язык: итальянский
Суть сюжета
Действие происходит в Риме в IV веке до нашей эры, во время войны римлян с латинами. Консул Тит Манлий Торкват, прославившийся своей суровой дисциплиной, назначает своего сына Тита Манлия младшего трибуном. Он запрещает ему вступать в бой без приказа. Однако молодой Манлий, увидев, что его друг Гемин, римский офицер, ранен и вот-вот будет убит латинским военачальником, нарушает запрет, вступает в поединок и убивает противника. За это отец приговаривает сына к смерти. Несмотря на мольбы народа, сената и невесты Манлия Сервилии, консул остаётся непреклонен. Манлий с достоинством принимает смерть. В финале, однако, историческая трагедия смягчена оперной традицией: Тит Манлий (старший) смягчается и прощает сына.
Действующие лица
• Тит Манлий (тенор) — римский консул, отец Манлия
• Манлий (кастрат-сопрано) — его сын, возлюбленный Сервилии
• Сервилия (сопрано) — дочь сенатора, невеста Манлия
• Вителлия (сопрано) — дочь латинского вождя, возлюбленная Манлия (в некоторых версиях — соперница Сервилии)
• Гемин (тенор) — римский офицер, друг Манлия
• Луций (бас) — отец Сервилии
• Хор римских воинов, сенаторов, народа
Краткое содержание
Акт I
Рим. Консул Тит Манлий готовится к войне с латинами. Он назначает своего сына трибуном, строго запрещая ему вступать в бой без приказа. Манлий клянётся повиноваться. Сервилия, его невеста, умоляет его быть осторожным. Вителлия, дочь латинского вождя, влюблена в Манлия и надеется, что её отец победит римлян.
Акт II
Поле битвы. Гемин, друг Манлия, ранен и вот-вот будет убит латинским военачальником. Манлий, нарушая запрет, вступает в поединок и убивает противника. Весть об этом доходит до консула. Тит Манлий, верный своей суровой дисциплине, приказывает арестовать сына.
Акт III
Форум в Риме. Тит Манлий приговаривает сына к смерти. Сервилия, Гемин, Луций и народ умоляют о помиловании. Вителлия также просит за Манлия. Консул остаётся непреклонен. Манлий с достоинством принимает смерть. Но в последний момент, тронутый всеобщей мольбой и видя благородство сына, Тит Манлий смягчается и прощает его. Опера завершается всеобщим ликованием.
История создания
Джироламо Абос, мальтийско-итальянский композитор, родившийся в Валлетте в 1715 году, был одним из ведущих авторов неаполитанской оперной школы середины восемнадцатого века. Он получил образование в Неаполе, в консерватории Сант-Онофрио, где его наставниками были Игнацио Прота, Франческо Фео, а затем Леонардо Лео и Франческо Дуранте — два столпа неаполитанской музыкальной традиции. К 1751 году Абос уже был признанным композитором: его комические оперы "Две цыганки похожие" (1742), "Ревнивец" (1743) и "Ревнивая жена" (1745) пользовались успехом у неаполитанской публики, а серьёзные оперы "Адриан в Сирии" (1745), "Артаксеркс" (1746), "Александр в Индии" (1747) и "Ариадна и Тесей" (1748) открыли ему путь на ведущие итальянские сцены.
Опера "Тито Манлио" была создана Абосом в 1751 году для неаполитанского Театро Сан-Карло — крупнейшего и самого престижного оперного театра Италии. Премьера состоялась в рамках карнавального сезона 1751 года. Либретто написал Гаэтано Роккафорте (1712–1782) — римский либреттист, который в 1740–1750-х годах был одним из самых востребованных авторов в Риме и Неаполе. Его версия либретто "Тито Манлио" была адаптирована из более раннего текста Маттео Нориса (1719), использованного для оперы Вивальди.
Театро Сан-Карло, где состоялась премьера, был построен в 1737 году и вмещал более трёх тысяч зрителей. К 1751 году он был одним из крупнейших оперных театров Европы. Премьера новой оперы Абоса была значительным событием в неаполитанской оперной жизни.
Партитура оперы, к сожалению, не сохранилась. Либретто неаполитанского издания 1751 года сохранилось в нескольких экземплярах, в том числе в библиотеке консерватории Сан-Пьетро-а-Майелла в Неаполе.
Музыка и особенности
Джироламо Абос принадлежал к неаполитанской оперной школе, которую он воспринял от своих учителей Леонардо Лео и Франческо Дуранте. Его музыка в "Тито Манлио" сочетала виртуозное вокальное письмо с драматической выразительностью, характерной для неаполитанской оперы-сериа середины восемнадцатого века.
В опере, вероятно, использовалась традиционная для оперы-сериа структура с чередованием речитативов и арий да капо. Каждая ария строилась по принципу А–Б–А, где повторение первой части украшалось виртуозной орнаментикой. Особого внимания заслуживали арии Тита Манлия, полные суровой власти и отцовской скорби, арии Манлия, передающие благородство и достоинство перед лицом смерти, и арии Сервилии, сочетающие нежность и отчаяние.
Оркестр, типичный для неаполитанской оперы, включал струнные, гобои, валторны, трубы и континуо. В отличие от комических опер Абоса, где оркестр выполнял преимущественно аккомпанирующую функцию, в "Тито Манлио" он играл более активную роль, особенно в драматических сценах.
Известные арии и фрагменты
Сведения об ариях из этой оперы не сохранились. По аналогии с другими операми на это либретто, в "Тито Манлио" Абоса, вероятно, были:
• Акт I — ария Тита Манлия
• Акт I — ария Манлия
• Акт I — ария Сервилии
• Акт II — ария Манлия после нарушения приказа
• Акт II — ария Тита Манлия
• Акт III — ария Манлия перед казнью
• Акт III — финальный хор
Постановки и судьба оперы
После неаполитанской премьеры 1751 года опера, вероятно, не получила широкого распространения. Партитура, по всей видимости, не сохранилась. Либретто неаполитанского издания 1751 года сохранилось в нескольких экземплярах. В двадцатом веке, с возрождением интереса к неаполитанской опере, отдельные упоминания об этой опере привлекли внимание исследователей, однако полной сценической постановки в наше время не осуществлялось.
Интересные факты
• "Тито Манлио" — одна из последних серьёзных опер Джироламо Абоса.
• Либретто Гаэтано Роккафорте было адаптировано из текста Маттео Нориса, впервые использованного для оперы Вивальди (1719).
• Абос был учеником Леонардо Лео и Франческо Дуранте — двух столпов неаполитанской оперной школы.
• В 1756 году Абос стал музыкальным руководителем Итальянского театра в Лондоне.
• Абос был учителем Джованни Паизиелло — одного из ведущих оперных композиторов следующего поколения.
• Абос скончался в Неаполе в октябре 1760 года, оставив после себя четырнадцать опер и множество духовных сочинений.
• Сюжет оперы основан на реальном историческом событии — казни Тита Манлия младшего в 340 году до нашей эры, описанном Ливием и другими античными историками.
Как этот композитор обошёлся с оригиналом
Гаэтано Роккафорте, автор либретто, опирался на текст Маттео Нориса, созданный для оперы Вивальди в 1719 году, который, в свою очередь, восходил к историческим хроникам Тита Ливия ("История Рима от основания города", книга VIII). В отличие от исторических источников, где Тит Манлий Торкват остаётся непреклонным и казнит сына, в либретто Роккафорте появляется счастливый финал: консул смягчается и прощает сына. Это было сделано для того, чтобы соответствовать канонам оперы-сериа, требовавшим благополучной развязки. Роккафорте также добавил любовные линии (Сервилия и Манлий, Вителлия и Манлий, Гемин и Сервилия), отсутствующие у Ливия, создавая типичную для оперы-сериа структуру с любовными треугольниками.
Абос, принадлежавший к неаполитанской школе, создал музыку, которая следовала традициям неаполитанской оперы-сериа. Ввиду утраты партитуры невозможно с уверенностью говорить о конкретных музыкальных решениях, отличавших эту версию от версий Вивальди (1719) и Йоммелли (1743). Однако можно предположить, что, как и в других его серьёзных операх, Абос уделял большое внимание оркестровым речитативам, которые позволяли создавать развёрнутые драматические сцены. Опера завершалась счастливым финалом, где Тит Манлий прощал сына.